从剧情来看，两部《卧虎藏龙》的剧情主要来自王度庐的“鹤-铁五部曲”，堪称“悲情武侠”的代表作。第一部《卧虎藏龙》建诸在《卧虎藏龙》的基础之上，这部《卧虎藏龙：青冥宝剑》则改编自《铁骑银瓶》。当然，“鹤-铁五部曲”的人物相互勾连，共同织就起了一个刀光剑影的武侠世界。
角色的前史、后续在《宝剑金钗》《剑气珠光》等小说里也能看到，大名鼎鼎的“青冥宝剑”就源自《剑气珠光》里李慕白所获。按原著《铁骑银瓶》所述，主角“雪瓶”正是玉娇龙和罗小虎所生，但在电影里，雪瓶生母被改为语焉不详的“寒梅”，横竖是一个游荡江湖的女剑客，生下儿子后被官妾掉包，便收养雪瓶练武复仇……
故事的主体在雪瓶和其他“武二代”之间发生，不过俞秀莲贯穿始终，首尾呼应，成为两部《卧虎藏龙》的关键线索人物，而李慕白此时已经离世，孟思昭却“死而复生”，几位路见不平拔刀相助的江湖侠客与孟思昭、俞秀莲一起，开始护卫那柄享有武林至尊地位的青冥宝剑，从而展开了第二部《卧虎藏龙》的大幕。
全片主要在新西兰拍摄，景色非常优美，应当说，《聂隐娘》式的东方美学并不完全适合电影——严格的说，也不可能完全适合，摄影构图、布光乃至整个电影视觉经验毕竟都是建诸在西洋油画式的透视关系和色彩基础之上，充其量也就是在油画的地盘上勾勒一点国画的灵韵，应当说，《卧虎藏龙：青冥宝剑》在这一点上还是做得很不错的。
当然，该工笔的地方还是要工笔，但整体的山水灵韵，《卧虎藏龙2》倒是从新西兰的风景里摘取了数缕东方山水的灵韵。来自国际制作班底的背景，保证了《卧虎藏龙：青冥宝剑》的质量水准，不明白为什么会有一群人上来不分青红皂白的乱批评，毫不夸张的说，《卧虎藏龙：青冥宝剑》的摄影、美术（服化道景）、灯光乃至武打都是可以当做不少国产电影教科书的——袁和平导演的武指功底自不消提，第一部《卧虎藏龙》的武指正是他老人家，此番由他重装上阵，原汁原味的武打场面很是销魂（在原装音乐的配合下自然效果更佳）。
那些舍生赴死的江湖侠客，也正是中国武侠小说的独特塑造——不恰当的类比一下，譬如《星球大战》，汉·索罗算是一位游侠，但也是偷鸡摸狗的走私贩出身，比不得中华道义江湖，在西人眼里看来，应有几分《赵氏孤儿》的慷慨悲歌之感吧。
反派死前说：“不是我们控制剑，而是剑控制我们”，人之将死，算是说了句肺腑之言。不过俞秀莲在片尾说了一句“剑无正邪，人分善恶”，才是点题命门。这跟核武器一样，有些国家拿着，是维护世界和平，有些国家操弄，却是贻害天下。
一柄青冥宝剑，剑不重要，重要的是道义、人情、王度庐写小说时，正处在抗日战争的烽火中，那些剑客侠士们的慷慨赴死，也是映照了家国心境吧。
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