巨然，生卒年不详，
是一位五代、北宋时期著名的和尚画家，
早年在江宁开元寺出家，
南唐降宋后，
随后主李煜来到开封，居开宝寺。
善画山水，深得佳趣，知名于时。
巨然 《雪景图》台北故宫博物院藏
以现存传为巨然的山水画为证，
他喜作竖式构图，
可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。
他的山水，于峰峦岭窦之外，
下至林麓之间，
犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。
画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，
断桥危栈，爽气情人。
五代 巨然《层岩丛树图》台北故宫藏
巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，
长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。
他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石，
玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过一般。
五代南唐 巨然 萧翼赚兰亭图 台北故宫博物院藏
宋郭若虚《图画见闻志》有记玉堂故事一则：
太祖平江表，所得图画赐学士院。
初有五十余轴，···玉堂后北壁两堵，
董羽画水，正北一壁，
吴僧巨然画山水，皆有远思，一时绝笔也。
巨然 《万壑松风图》
接下来我们先来看巨然的《湖山春晓图》，
从画面描绘的内容、构思立意看，
和南唐的宫廷山水画很接近，
画中层峦叠嶂，
群峰扭曲奇崛扶摇而上，
山间云雾缭绕，
山谷流泉高挂，飞瀑直下，
林泉丘壑，一派江南真境。
临水屋舍，一隐士案头置陈一书，
见作仰卧状，
想必有了困意正在床榻小憩；
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巨然《层岩丛树图》局部
院内屋舍呈 U 形，有鹤立于书房门前；
舍外一童子正执水器从河中取水；
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巨然《层岩丛树图》局部
近处山坳中一红衣道士前来访友，
书童抱书紧随其后，
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巨然《层岩丛树图》局部
不远处有一庭院，
客人着红衣正向主人告别，
仆人挑担，鞍马在其后。
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巨然《层岩丛树图》局部
画幅中段于松林间有楼宇高耸入云，
边有飞泉直下，松壑间林路迂回，
远至幽野，中间忽现一人家，
主人正立于院门旁，似待归人。
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巨然《层岩丛树图》局部
据《王季迁读书笔记》载，
“金匮藏画（即为香港陈仁涛所藏画），
本为天津蔡京台所藏名迹之一。
本有巨然款，
隐在左山石间
（张大千花了六条金子买来。
过了六个多月，款为张大千抹去)，
改定为刘道士笔。
张大千以为画中无和尚，
有朱衣人似道士。
古籍所载，以此列刘道士。
余尚得张大千购得此画以前之照片，
巨然二款字，隐约可辨。
后来陈仁涛把此画卖给了王季迁，
王季迁对此画做了进一步鉴定，
并在作品上方写下了
“南唐巨然湖山春晓图神品”的鉴定文字。
巨然 《湖山清晓图》 现藏美国纽约大都会博物馆
再来看一下他的《秋山问道图》，
巨然的《秋山问道图》是—幅秋景山水画。
画上主峰居中，
这是五代宋初的典型构图。
山峰石少土多，气势显得温和厚重。
与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风，
趣味完全不同。
巨然 《秋山问道图》中国台北故宫博物院藏
中部，山间谷地，密林之中茅屋数间，
一条蜿蜒的小路，绕过柴门，通往深谷。
茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，
右边一人侧身对坐，大约就是问道者。
山高密林，寂然无声。
正是谈禅论道，修身养性的极佳妙境。
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巨然 《秋山问道图》局部
画面下段，坡岸曲折，
树木偃仰多姿，水边蒲草，
被微风吹得轻轻摇摆，
多少体现出秋爽的感觉。
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巨然 《秋山问道图》局部
巨然山水的构成，
虽出自董源，但自成一格。
亮宝楼文博 | 南派山水画家之祖：董源
他的画风对后世江南山水派很有贡献，
是一位有创造性的艺术家，
后人把他与董源并称“董巨”，
为五代、宋初南方山水画的主要流派，
对后世影响很大。
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