浣溪沙
晏殊
一向年光有限身，
等闲离别易销魂，
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，
落花风雨更伤春，
不如怜取眼前人。
这是一首伤别之作。上片写对流光离别的怅悒心绪。
首句是说年光易尽，人寿无多。正因为如此，人们才格外重视欢会，而以离别为悲。即使是极其平常的分袂，也不免让人愁绪万端，魂消黯然。“等闲离别”是说极其平常的离别，“消魂”则是说极度的离愁。极其寻常的离别，却使人产生极度离愁。这里以轻衬重，以离别的寻常反衬出离愁的不寻常。
第三句“酒筵歌席莫辞频”是承接前两句。既然“销魂”那么轻而易举，而寻常的离别又随时会有，愁恼自然萦绕人怀，羁绊着人的情思。与其如此，莫如频歌繁舞，纵情酣醉，以浇胸中块垒。一个“频”字，既写出歌舞之盛，酒宴之繁，也显示了北宋王朝歌舞升平的景象。
晏殊生于宋初的真、仁两朝，这是一个“花团锦簇”的时代。作为太平宰相的晏殊，过的正是“宿酒才醒厌玉卮，水沉香冷懒熏衣”（《浣溪沙》）的灯红酒绿的豪华生活。这位自诩“奉养若寒士”的晏殊，生活尚且如此，其他达官贵人则可想而知。
晏殊自己曾对张先说：“人生行乐耳。”“莫辞频”固然流露出晏殊对这种优游岁月、歌舞宴饮的豪华生活的某种满足之感，但是更主要的是反映出词人想借樽前的歌舞来排遣心头的凄黯，所谓中年哀乐，唯须丝竹陶写之意，以乐景写哀，倍增其哀感，正是此类。
词的下片，重在“怜取眼前人”。首句“满目山河空念远”是由李峤“山川满目泪沾衣”（《汾阴行》）句化出。从句意上承上片“离别”。青山满目，江河浩莽，既然“离别”无可避免，“念远”当然于事无补，于人无益，只能徒生悲怨。“满目山河”是写眼前景物，“空念远”是写心情。“满”、“空”二字，相对相衬，“目”越“满”，而“念”越“空”，以实衬虚，景中寓情。
次句“落花风雨更伤春”承上片“年光”而言。落花飞红，风雨春归，岁月代谢，年光易沉，骤触此景，令人生愁。这是一种由富贵生活而生的淡淡的闲愁。一个“更”字，说明伤春不只一次，而一次比一次程度更深。
结句“不如怜取眼前人”是化用元稹《会真记》崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”“不如”是转语，是说伤春念远，徒恼人怀，莫如面对现实，乐其眼箭，欢其晨夕，免得它日再生别离，而起离索之感。我们不妨把这一句看作是词人中年哀乐，表现的是身世之感。
晏殊的词，虽上承花间，却不事浓彩重抹，恣意雕琢。于浅白轻灵中见委曲，于含蓄蕴藉中寓顿挫，看似平淡，而意味深长。这正是晏殊这首小令独具的特色。
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