“搜尽奇峰打草稿”是清初“四僧”之一石涛的美学观点，语出《苦瓜和尚画语录·山川》：“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”主张艺术应来源于生活，并通过融入主观的感受和理解，使之高于生活。
1691年他创作了同名画作《搜尽奇峰打草稿》，即是以所见自然之景绘于笔端，生动自然，充满意趣，堪称石涛山水画中的精品。下面，我们摊开长卷，来品读和体会石涛独到的艺术语言和美学理想吧。
石涛（1642—1724 后） 纸本设色 42.8cm×285.5cm 1691 故宫博物院藏
《搜尽奇峰打草稿图》作于康熙三十年（1691），是石涛北游京城时期所作。图前以隶书题写“搜尽奇峰打草稿图卷”九个字作引首，钤印“老涛”。其山水画多师元人笔墨和意境，也师法巨然、沈周、蓝瑛等人。虽然临学古人，写生却更为重要，画中的山石结构、山川起伏等生动自然，明显有客观物象所本。“搜尽奇峰打草稿”一方常用印，表明他对真山真水的重视。
画面自右向左看，山重水复，右密左疏。右侧群山巍峨，峰峦拔地而起，山间林木茂密， 房舍穿插其间，有两人晤谈屋中。山中溪水蜿蜒曲折，有小桥横跨。左边江面空阔，远岸悠悠，水流潆洄汇成大湖，湖畔孤岛有小桥连岸，岸上有高士席地，钓竿置于一旁。水中有两小艇， 打鱼人撑篙忙碌着，也有覆蓬船一艘，载客游览，正在指点江山……
《搜尽奇峰打草稿》右侧 群山巍峨
《搜尽奇峰打草稿》左侧 江面空阔
该画非人间奇景，就是寻常的湖光山色，平淡而恬静。画家层层勾、皴，再由淡而浓，反复擦、点，最后以淡墨渲染，画面构图饱满、苍莽葱郁，有元人王蒙意趣，甚至到了“密不透风， 疏可走马”的程度，可谓“搜尽奇峰，聚于一卷”。
《搜尽奇峰打草稿》局部
《搜尽奇峰打草稿》局部
不可否认，石涛的写生之作毛病也不少，比如：山石勾勒重复过多，有些死板；远方的山形轮廓不太讲究，缺少高低、块面大小、位置等关系的变化，故而显得有些笨拙；用点可造成萧森郁茂、苍莽幽邃的意向，他曾在《大涤子题画诗跋》中称“点有雨雪风晴、四晴得宜点；有反正阴阳衬贴点；有夹水夹墨、一气混杂点；有含苞藻丝、璎珞连牵点”，不过，他的某些画上用点却太乱太杂，非苔非树，与物象无关。
《搜尽奇峰打草稿》局部
在画尾的空白处，石涛题写了长篇画论。题跋可补充画面，升华意境，但套路也多，如位置固定、字体统一、就画论画。石涛往往将其打破，所题内容丰富，可阐发画意画理，也可慨叹身世人生等。当然，因为其实验性，其题款的成熟度未必够，有的位置及用印都不合理，不可不察。
《搜尽奇峰打草稿》局部 题跋
石涛就是这样一位充满着矛盾、备受争议，却在画史上影响颇大的画家。你是否如他一样，自在天性，造化自然？
内容节选自《最美山水画100幅》
林木 主编 范美俊 著
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