正值成立25周年之际，中国嘉德携322件博物馆级精品来到武汉大学万林艺术博物馆。10月27日-28日，参观总人数达一万人，创造了中国艺术品拍卖历年巡展参观人数之最！展厅的长队，体现了观众对艺术的热切追求和对中国嘉德的高度认可。不仅如此，嘉德为每一位排在队尾观众送一本赶印出来的《通讯》和精美手机壳，十分贴心！
正在排队参观的观众
中国嘉德即将迎来2018年秋季拍卖会，在征集拍品的过程中，不仅徵集到一批古代精品良作的绘画作品，还获得近现代众多名家助阵。在此艺狐君特为您甄选了本季中国嘉德2018秋季拍卖会书画板块的精彩拍品，邀您共赏！艺狐君还将继续为您呈现本季中国嘉德精彩拍卖详情，感谢您的收藏与分享！
大观——中国书画珍品之夜·古代
古代书画是中国所有艺术品类中，最能代表中华文化精神的。古代书画以其自身的质与量的优势，越来越呈现出艺术市场硬通货的属性。不仅拍场成交状况可圈可点，艺术家成交纪录也屡屡得以刷新。量少价高的古代书画定会在这场秋拍大戏中更显坚挺。中国嘉德看重拍品价值的挖掘，书画部一直以质取胜，所以才能立于各大拍行的长青之位！本季中国嘉德秋拍为藏家带来众多名家精作，焦点拍品“徐渭 牡丹竹石图 镜心 水墨纸本”一经公开便引众欢呼！
徐渭(1521-1593) 牡丹竹石图 镜心 水墨纸本
尺寸：122.5×30 cm
此作为中国第一代水彩画家、美术教育家关广志旧藏。关广志（1896-1958），吉林人。自幼酷爱绘画，少年初露才华。1931 年至1934 年赴英国皇家美术学院研习水彩、水粉和铜版画，并考察了法、意、德、荷、俄各国历代精品。归国后在燕京大学、国立艺专、辅仁大学等校任教。同时，坚持创作，主要以风景建筑为题材，技法融会中西，独树一帜，为中国近代水彩、铜版画先驱。
徐渭《牡丹竹石图》局部
据关广志之子关乃平回忆：因为徐渭是父亲最钦佩的画家，此幅《牡丹竹石图》大概于20 世纪30年代收藏，并极为珍重，将它悬挂在客厅东面墙的正中。当年许多京城画家、学者们几乎都曾到关家鉴赏过这幅作品并给予极高评价，认为这是徐渭作品中的精品。如徐燕孙、陈半丁、吴作人、邓以蛰等。
朱耷 （1626-1705） 墨鸭图 镜心 水墨纸本
尺寸：32.50 × 26.00 cm
题识：八大山人画。
钤印：八还（参见《中国书画家印鉴款识•朱耷》22印，268页）
鉴藏印：劫灰外物、熙载平生珍赏
出版：1.《八大山人花鸟册》，《泰山残石楼藏画》（第二集），民国珂罗版影印，1926年。
2.《支那南画大成》（第六卷，花卉·翎毛·虫鱼），第115页，兴文社（日本），1936年版。
3.《八大山人及其艺术》，周士心编著，第81页，艺术图书公司（台湾），1974版。
4.《八大山人·扬州八怪》，米泽嘉圃·鹤田武良著，第96页图55，株式会社讲坛社（日本），1975年5月版。
5.《八大山人书画集》，赤井清美编，第295页，东京堂出版，1975年8月版。
6.《八大山人·生涯与艺术》，小林富司夫，图1，木耳社（日本），1982年版。
7.《八大山人书画集》（第一集），汪子豆编，第8页，人民美术出版社，1983年版。
8.《历代名画大观·花鸟人物册页》，第89页，上海书店出版社，1997年版。
9.《八大山人全集》（叁）722页，图17，江西美术出版社，2000年版。
10.《八大山人画集》，第88页，荣宝斋出版社，2003年版。
11.《南画大成》（第四册），第892页，广陵书社，2004年版。
12.《八大山人书画编年图录》（中），第210页，人民美术出版社，2006年版
八大山人之画，意境空阔，将心中郁结的“精气”寄情于书画中，以少为足。此《墨鸭图》，造型奇崛，逸气横生，缩着颈，眼睛成方形，黑而圆的眼珠，顶在眼圈的上角，像是白眼看青天，用笔湿润淋漓，墨彩焕发，有一种孤傲不可或抑的精神跃出，有余味可寻。
蒋廷锡 蟠桃图 立轴 设色绢本
尺寸：133×66.6 cm
著录：1.《石渠宝笈初编·重华宫》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册 814 页，上海书店 1988 年版。
2. 《麓云楼书画记略》，汪士元（清）编，《历代书画录续编》第十九册，第240页，国家图书馆出版社，2010年。
蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。蒋廷锡笔下的花卉虽设色简淡，却生态栩栩。他的作品用笔细而不纤，用色艳而不俗，题材高雅、寓意祥瑞，独具一种雍荣华丽的富贵气。
《蟠桃图》局部
关仝（传） 秋山平远图 手卷 水墨纸本
尺寸：引首: 30×55 cm.
画: 30×49.7 cm.
跋: 30×160 cm.
说明:据《溥仪赏溥杰宫中古籍及书画目录》可知，此作由溥仪于 （1922） 十一月初一日赏溥杰，编号为静字六百零二号。
著录:1.《江村书画目》，高士奇（清）著，《中国历代书画艺术论著丛编》（15），第 157 页，中国大百科全书出版社，1997 年版。
2.《石渠宝笈初编·御书房》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册 954-955页，上海书店，1988 年版。
3.《故宫已佚书画目校注》，陈仁涛著，第 3 页，统营公司 （香港） ，1956 年。
4.《国宝沉浮录 — 故宫散佚书画见闻考略》，杨仁恺著，第 516 页，上海人民美术出版社，1992 年版。
5.《重订清宫旧藏书画录》，徐邦达编，第32 页，人民美术出版社，1997 年版。
6.《春游社琐谈·素月楼联语》，第 148-149 页，北京出版社，1998 年。
关仝喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥风雪中，不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲，气势极壮，石体坚凝，山峰峭拔，杂树丰茂，有枝无干！
钱维城 (1720-1772) 富春秋色图 手卷 设色纸本
尺寸：36.5×564 cm
说明：据《溥仪赏溥杰宫中古籍及书画目录》可知，此作由溥仪于1922年 十一月二十四日赏溥杰，编号为永字二百五十号。
著录：
1.《石渠宝笈续篇 ·御书房》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册 2225 页，上海书店1988 年版。
2.《故宫已佚书画目校注》，陈仁涛著，第 33 页，统营公司 （香港），1956 年。
3. 《国宝沉浮录—故宫散佚书画见闻考略》，杨仁恺著，第 607 页，上海人民美术出版社，1992年版。
出版：
1.《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》，第 104-129 页，文物出版社，2009 年版。
2.《翰海二十周年精品录》，第 128-129 页，文物出版社，2014 年版。
《富春秋色图》 局部
大观——中国书画珍品之夜·近现代
中国现代书画在世界拍卖市场上捷报频传。其富含的内容，反映出中国画思想境界，价值观念等被后世逐渐传承，由此形成了我们中国历史与文化的精髓。随着艺术品拍卖市场的不断调整与完善，近现代书画在世界各地各级拍卖会上都备受瞩目，因而高价藏品也不断涌现。本次中国嘉德秋拍为各大藏家展示了徐悲鸿、蒋兆和、林风眠、沈尹默、傅抱石等众多名家代表作。作品来源有序，件件精品！艺狐君整理了部分精彩拍品，与君共赏！
沈尹默 楷书鲍照《飞白书势铭》 立轴 水墨纸本
尺寸：132×32cm×8
台静农（1902-1990）题裱边：吾师沈尹默先生早年习北碑，此为单不庵先生书，时同在北京大学任教授。丁卯（1987年）冬月，台静农识于台北龙（城）坡丈室。 钤印：台静农
上款：“不广尊兄”即单丕（1877-1929），号不广，浙江萧山人，近代著名学者，历任北京大学教授、北京大学图书馆主任、浙江图书馆馆长。同沈尹默、马裕藻等共同执教于北京大学，私交甚笃。
展览：
1.“沈尹默先生逝世二十五周年书法展”，何创时书法艺术基金会，1996年。
2.“迁想妙得——中国近现代书画撷萃”，“国父纪念馆”（台北），2014年。
出版：
1.《沈尹默先生法书集》，第33-36页，养正堂文化事业股份有限公司，2003年版。
2.《海派代表书法家系列作品集·沈尹默》，图编1，上海书画出版社，2006年版。
3.《迁想妙得——中国近现代书画撷萃》，第308-311页，羲之堂文化出版事业有限公司（台北），2014年版。
4.《沈尹默书法论丛》，第9页，上海人民美术出版社，2015年版。
徐悲鸿 (1895-1953) 鹤寿延年 设色纸本 立轴
尺寸：107.5×61.5 cm
出版：《嘉德二十年精品录·近当代书画卷二》，第768页，故宫出版社，2014年版。
蒋兆和 1949年作 何期此日焉 立轴 设色纸本
钤印：兆龢
题识：日出而作，日入而息；凿井而饮，耕田而食。何期此日焉？卅八年，兆和。
展览：“不尽丹心·蒋兆和诞辰110周年纪念特展”，中国国家博物馆主办、中国美术家协会蒋兆和艺术研究会协办，2014年11月2日至2014年11月30日。
出版：1.《蒋兆和作品全集·上卷》，图编87,天津人民美术出版社，1993 年版。
2.《中国近现代名家画集·蒋兆和》，第118页（台湾）锦绣文化企业 、天津人民美术出版社， 1993 年版。
3.《中国美术家作品丛书 - 蒋兆和》，第40页，人民美术出版社，2001年。
4.《中国名画家全集—蒋兆和》，第181页，河北教育出版社，2002年版。
5.《蒋兆和画选》，图32，人民美术出版社，1988年3月第1版。
6.《蒋兆和画集·上卷》，第162页，北京工艺美术出版社，2005年版。
7.《不尽丹心—蒋兆和诞辰110周年纪念特展作品集》，图编48，安徽美术出版社，2014年版。
蒋兆和的艺术，为人减渴，“雪中送炭”，因此必然是深入浅出、雅俗共赏的艺术。他创作了非同凡响的艺术。
《何期此日焉》 局部图
这幅作品画面的主题不是歌颂，没有红光亮，也没有苦难，不见流民。是一种中性的、灰度的气氛，甚至是诗氛。除了画面中艺术大师的笔墨韵味，扎实的结构，画中有一种紧张感，从农夫的持具的手势和紧握的拳头，期待的眼神、半张的口型可以看出。这是一幅寓意深刻的水墨作品，在蒋兆和的作品里，几乎是绝无仅有的一幅特殊的作品、一幅画家借以抒怀隐喻的理想主义力作。
林风眠(1900-1991) 仕女 镜心 设色纸本
尺寸：67×67.5 cm
林风眠仕女，透显出强烈的构成感和平面性，画面构图呈对角线构图，横卧的女子，衣服的曲线和床榻的靠背以及背景中的几何直线形成强烈的对比，而关系是那么的和谐。
傅抱石 醉僧图 设色纸本 立轴
尺寸：87.2×59.7cm
钤 印：抱石长年、抱石入蜀后作、抱石斋、傅抱石
题 识 ：（一）人人送酒不须沽，终日松间系一壶。草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。癸未四月十九日重写怀素此绝。去年端午后三日，曾制为图也。新喻傅抱石记。
（二）乙酉初冬，兵役部全体同人属画，奉念，藉乞绍文次长教正，傅抱石。
鉴藏印：瑞秀楼珍藏书画之印、俗到家时自入神、良
上款：“绍文次长”为秦德纯（1893-1963），字绍文，山东沂水人。早年入济南陆军小学，后入保定军校第二期。1914年5月毕业。1916年保定军官学校第二期步兵科毕业 。曾任北京政府陆军第5师团副，皖系参战军第1师参谋。1920年入北京陆军大学。历任团长、旅长、师长、集团军副总参谋长、国防部次长、察哈尔政府主席、北平市长、山东省政府主席兼青岛市市长。1940年同叶籁士、刘仁、冯文洛、钟宪民创建重庆世界语函授学社，并任社长。1949年去台湾后，曾任国民党政府国民大会主席团成员和中华民国总统府战略顾问，1959年退役。1963年病逝于台北，著有《秦德纯回忆录》等。
来源：1.养和堂旧藏。
2.鸿禧美术馆旧藏。
3.香港拍卖会，2009年4月5日，第410号拍品。
4.瑞秀楼珍藏。
展览：1." 养和堂藏中国近代书画及清朝陶瓷展"，东京出光美术馆，1987 年9 月。
2." 三石展"，纽约台北艺廊，1992 年3 月12 日-4 月11 日。
3.“三石作品展”，美国纽约中华新闻文化中心，1992年。
4." 三石展及中国十朝陶瓷展"， 美国加利福尼亚宝尔博物馆，1992 年10 月15日-12 月31 日。
Masterpieces of the Chang Foundation,Taipei,Chinese Ceramics form Ten Dynasties Three Seminal Early-Modern Chinese Painters,The Bowers Museum of Gultuarl Art,Oct.15.1992-Dec.31.1992.
5." 鸿禧集珍"，中国历史博物馆（ 今中国国家博物馆）， 1996 年。
6." 二十世纪中国画坛的巨匠——傅抱石"，东京涩谷区立松涛美术馆，1999 年10 月。
7." 傅抱石百年大展"，台北国父纪念馆，2004 年12 月。
出版：1.《养和堂藏中国近代书画及清朝陶瓷展》目录，图版138，东京出光美术馆，1987 年版。
2.《三石选集》，第257 页，台北鸿禧美术馆，1990 年版。
3.《鸿禧美术馆开馆纪念选集》，第257 页，鸿禧艺术文教基金会，1990 年版。
4.《三石展：吴昌硕、齐白石、傅抱石》，纽约台北艺廊，1992 年版。
5.《三石展及中国十朝陶瓷展》， 第88 页， 加利福尼亚宝尔博物馆，1992 年版。
Masterpieces of the Chang Foundation,Taipei,Chinese Ceramics form Ten Dynasties Three Seminal Early-Modern Chinese Painters,The Bowers Museum of Gultuarl Art,1992.
6.《鸿禧集珍：一九九六年北京中国历史博物馆》，第94 页，鸿禧艺术文教基金会，1996 年版。
7.《二十世纪中国画坛的巨匠——傅抱石》，图版18，日本松涛美术馆，1999 年版。
8.《中华文物学会》（ 2 0 0 1 年刊）， 第117 页，中华文物学会，2001 年版。
9.《傅抱石年谱》，第65 页，上海古籍出版社，2004 年版。
10.《傅抱石的世界》，第196 － 197 页，台湾羲之堂文化出版事业有限公司，2004 年版。
11.《傅抱石评传》，第79 页，台湾羲之堂文化出版事业有限公司，2004 年版。
12.《傅抱石全集》卷一，第212 页—213 页，广西美术出版社，2008 年版。
13.《现代名家翰墨鉴藏丛书·傅抱石》，第84 页，西泠印社出版社，2009 年版。
14.《傅抱石年谱》（ 增订本）， 186 页，上海书画出版社，2012 年版。
此幅《醉僧图》自一九四三年四月完成，画面疏淡高雅，用笔潇洒灵动，人物线条简洁硬挺，对于人物面部刻画细致入微，虽是聊聊数笔，人物神态却是活灵活现。以游丝描勾画人物，以淡墨粗笔扫写松树，墨迹粗放，由此形成用笔的对比而渲染出醉书的精神氛围。
陆俨少 甲辰（1964年）作 现代山水写生册 设色纸本 册页（六开）
尺寸：24×34.9 cm
钤印：穆如馆、俨少（二次）、陆俨少印（三次）、就新居
题识：（一）双林镇外白帆片，千里江南黄菜花。予三十年前曾出松陵故道，今日梦中得句因图。俨少，甲辰三月。
（二）雁荡春耕。俨少写。
（三）祖国的眼睛。俨少。
（四）西风烈。长空雁叫霜晨月，霜晨月，马啼声醉，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。写毛主席词意。甲辰，陆俨少。
（五）元倪瓒清閟阁旧址在无锡祗陀里，今存土阜一堆而已，近旁农舍田畴，云礽犹在，予略用云林法，仿佛写此。陆俨少并记。
（六）和风拂煦、田水初满。甲辰三月，俨少聊写爱农之画。
展览：1.“河山色染—绘出新中国”，香港艺术中心，2015年4月3-13日。
2.“河山色染—绘出新中国”，北京大都美术馆，2015年10月10-30日。
3.“河山色染—绘出新中国”，上海龙美术馆（西岸馆），2015年11月26-12月20日。
出版：1.《艺海荟萃》，第31-33页，澳洲都会画廊，1993年版。
2.《陆俨少全集·2》，第210-214页，浙江人民美术出版社，2008年版（1-5开）。
3.《河山色染—绘出新中国展览目录》，第30页，香港梅洁楼，2015年版。
4.《河山色染—绘出新中国》（香港展览场刊），第14页，香港梅洁楼，2015年版（2开）。
5.《河山色染—绘出新中国》（北京展览场刊），第18页，香港梅洁楼，2015年版（2开）。
陆俨少 1982年作 为微粼夫人寿 镜心 设色纸本
尺寸：97×45 cm
钤印：俨少、宛若、嘉定
题识：予老伴朱燕因与微粼夫人相处欢洽，故予出游，每约旦宅夫妇为伴。顷偕至广州，今日为国际妇女劳动节，故写此为微粼夫人寿。旦宅亦作图为答，以贻燕因。两家往来永以为好，此图所以志也。一九八二年三月八日，记于广州之珠岛宾馆。陆俨少时年七十四。
“微粼”即刘旦宅夫人王微粼
陆俨少先生在通过各种笔墨技法之探讨，终于在自己的作品中突破地进入了新的陆俨少作品表现层次：勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人；后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。
陆俨少 1980年作 送天炜远行 镜心 设色纸本
尺寸：55×91.5 cm
钤印：俨少、宛若、嘉定、庚申七十二
题识：天炜世侄将别父母，远涉重洋，负笈美洲，以致广大于其行也。写此为赠，百尺竿头日进，无数云天在望。岂任惓惓。一九八〇年十月，陆俨少并记。
上款：“天炜”即刘旦宅之子刘天炜。
用笔有繁有细，线条有粗有细。该简则简，该细则细，恰到好处。尽情地勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万状，更是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，达神妙毫端、出神入化之境地 。
陆俨少 庚午（ 1990年） 作 为旦宅先生寿 镜心 设色纸本
尺寸：97×45 cm
钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩、宛若八十岁以后
题识：茂树崇冈。旦宅我兄六旬华诞。庚午十一月，八二老人陆俨少老年变法之作。
上款： “旦宅”即刘旦宅。
2018年的秋季，中国嘉德古籍部专辟“浮光掠影——启功先生旧藏”专场，以为启功艺术研究会筹集后续工作资金，也为弘扬先生的学识和修养以利后之来者。专场内含先生挚爱书法手稿、旧藏题跋影本以及案头长物共四十余种。
溥儒 百兽率舞 手卷 设色纸本
尺寸：引首：6.3×32cm
本幅：6.4×136cm
说明：静娱楼旧藏。“静娱楼”即何敦仁（1910-1981），为福州同光体诗人何振岱第五子。三十年代随父入京求学，投溥心畬先生门下习画山水。
展览：
1.“方寸之间—梅洁楼藏手卷册页”，嘉德艺术中心，2017年11月7日-22日。
2.“方寸之间—梅洁楼藏手卷册页”，元创坊（香港），2018年3月24日-4月5日。
何振岱题引首
溥儒 波光山影 手卷 设色纸本
尺寸：引首：3×21cm
本幅：3×92.5cm
后纸：6.5×182cm
陈三立题引首
局部图
马晋 (1899-1970) 壬戌（1922年作） 临仇英江南春图 手卷 设色纸本
尺寸：引首：28×115 cm
画：28×120 cm
跋1：28×135 cm
跋2：28×107 cm
王福厂（1878-1960）题签条：马伯逸临仇实父江南春卷。福厂题。
钤印：湛华馆临古书画之记、马晋临本、马晋之印、湛华馆主、马晋、伯逸、马晋之印、伯逸、云湖生、湛如、湛华馆、马•晋、马湛如、学古、伯逸、马晋之印
题识：仇英实父为永之先生补图。壬戌冬十月，伯逸马晋临于南浔。
出版：《中国近现代名家画集•马晋》，第10-13 页，人民美术出版社，2001 年版。
马晋 《临仇英江南春图》
马晋先生世多称赞其画马，马晋学画很早，曾从清末宫廷画家赵书村学习，因此得见内廷藏郎世宁作品，遂自学郎氏画法。而鲜知他于山水一门也十分擅长，尤其是临摹前贤名迹，几乎可称“下真迹一等”，甚而有些作品，完全不让古人。即如本卷马晋临仇英《江南春》卷，堪称马晋临古山水的一座高峰，此《临仇英<江南春>卷》，马晋在临仿时极尽还原之能事，不仅画风与原作几无二致，且将原作后明代十家题跋也都摹写得一模一样。
黄胄 1976年作 库尔班大叔 立轴 设色纸本
尺寸：153.5×95.5 cm
钤印：黄胄写意、莺歌燕舞、无限风光 题 识 一九七六年九月，黄胄作维族老贫农库尔班·吐鲁木故事于北京。
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