郑钧的《温暖呐喊·2005北京工体演唱会》，也是郑钧迄今为止唯一的演唱会实体唱片，2017年，郑钧还上线了《乐人·Live郑钧‘私奔’全国巡演北京站》，可惜只有数字没有实体。
其实，在唱片业的黄金时代，演唱会作品可以说是当时音乐产业的天花板，而演唱会作为一个完整的产品，其实有三部分构成。一个当然就是现场，包括音响和舞美等等，另一个是视频记录，介质包括VHS、VCD、DVD、LD和蓝光等各种介质，再一个就是现场专辑。
后两个其实是音乐后期听觉和视频部分技术的体现。像九十年代香港歌手的演唱会，几乎都有卡拉OK版本，这就是当时香港制作公司在技术上优势，那种能在现场把人声和伴奏剥离得干净的技术，即使是同期的台湾音乐工业，也是没有的。
当然演唱会还有一个高难度的事情，就是清版权。很多歌手因为签约过几家唱片公司，版权散落在各家，再加上好不容易开演唱会，也要翻唱一些自己喜欢的歌过过瘾，就又要涉及到别的版权。而版权授权，就算是拿到了现场可以演唱的授权，并不代表可以在出版物上发行，比如陈奕迅《Eason’s Life》的某些作品，就没被唱片收录。所以，发现场唱片从唱片公司的角度来讲，确实是吃力不讨好的事情。
我印象中，在2010年之前看内地歌手的演唱会，确实感觉和海外是有很大差距的，表现在内地歌手的演唱会音视频，有时候更是惨不忍睹，即使像老崔这样的技术控，早年演唱会的现场收音，还是有很明显的技术缺陷的。
而在2010年之后，以李健、许巍为代表的内地歌手演唱会，其从舞台到音响的技术，真是有了突飞猛进的发展，对比他们刚出道时那会儿的现场，简直不可同日而语。
郑钧这场《温暖呐喊·2005北京工体演唱会》，在当时也算是国内的顶配了，但现在听来，其实问题还是很多的。收音层面，高音基本没有，只剩中低音频，层次和细节都不够鲜明，没有大场馆演唱会的那种通透感和穿透力，整体感听起来比较闷和黯。
再加上“鸿艺音像”的制作发行，在包装设计上……懂的自然懂。倒是这次的演唱会，其实从主题到那个主视觉，还是挺好的。老郑的帅，真是全方面的。
这场演出从唱片的角度，其实没啥特别的名场面，因为比起录音室作品来讲，似乎并没有什么特别的突破。我个人的意见，夏炎是个优秀的吉他手，但夏炎更适合录音而不太适合现场。而像摇滚演唱会的现场，主角不应该只是主唱，同样需要吉他手经常上演一些“对手戏”，像李延亮那样有着超强Flow的吉他手，其实更适合作为现场主音吉他。
在这场演出中，郑钧翻唱了《我不在乎》和《Come As You Are》，后者对九十年代中后期郑钧的音乐，有着很重要的影响，比如他后来改编的《甜蜜蜜》和《船歌》，多少都受到了Nirvana的影响。
《温暖呐喊·2005北京工体演唱会》的选曲主体构成，来自于郑钧的前三张创作专辑和一张翻唱专辑，那时候的他，还没出《私奔》；那时候他的身边，已经没了朱洪茂；而这场演唱会的现场总导演，是唱过《水缸里的月亮》的倮倮……
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