1981年第六期《大众电影》，封底刊登了演员达式常的彩色肖像，他凭借《燕归来》刚刚获得第四届百花奖最佳男演员。那年他41岁。
同期，杂志刊登了达式常的介绍文章。原文摘录如下：
（图文均出自《大众电影》，图片由我们的修图大神大竹进行了精致修复。与您共赏。）
坐在北去列车的窗口，达式常的心咚咚地跳个不停。这样的启程——到制片厂去接受一个新角色，对于从影近二十年的达式常来说，真可说是司空见惯了，可这次他却无论如何平静不下来。
他将应长影之邀，扮演《人到中年》的男主角。他和剧中人陆文婷夫妇，经历、命运和理想尽管不完全—样，但他们刚好是一代人啊！确实的，人到中年了！
82.10《大众电影》封底：《人到中年》
眼下，与其说是强烈的创作欲望，倒不如说是这代中年人对于时间的紧迫感催促着他。时间不等人年令不饶人，《人到中年》激起了他脑海中回忆的浪花，使他思索着许多好似远离剧本、其实可能正是剧本所要提出的问题。
清贫、倔强的少年
命运之神让达式常降生在上海一个贫困的家庭里。
父亲解放前失业，解放后因病丧失了工作能力。兄弟姐妹十二人，靠国家的救济长大。
按说，这样的孩子能不间断地上学就已经很不错了，哪能奢谈艺术，怎么可能自由地去选择职业呢？可命运之神又偏偏让这个瘦小纤弱的孩子与艺术结下了不解之缘。
还是在上小学的时候，沉静寡言的达式常就非常喜欢听故事。在五十年代，我们的党赋予青少年的，是革命英雄主义的教育和美好情操的熏陶。董存瑞、黄继光、丹娘、马特洛索夫等等英雄的闪光事迹，加上会讲故事的老师绘声绘色的讲述，象磁石一样吸引着达式常幼小的心灵。
他开始模仿了：学着老师的声调，把同样的故事讲给小朋友们听，连说带比划，越讲越有味。他那最初萌生的“艺术才能”终于引起了老师的注意。
82.10《大众电影》插页
达式常被推荐参加区里小学生的讲演比赛，竟然得到了第一名。进入中学，丰富多彩的课余生活，为达式常的艺术才能的发展，提供了更多的场所和更加有利的条件。
他参加合唱队，自导自演话剧、诗朗诵剧和活报剧。但是这些仍然满足不了达式常对艺术的渴求。
他和许多孩子一样，是那样地喜欢看电影；可他又和许多孩子不同，由于家境窘迫，看一场电影並不那么容易，要靠自己省吃俭用，甚至要去做点小工攒下零钱。大概正是这样，他更加珍惜每次看电影的机会。
他不仅从影片中看到了动人的故事和感人的艺术形象，而一些演员的精湛演技，更是久久萦绕在脑际。他看了《董存瑞》、《乌鸦与麻雀》、《一江春水向东流》等许多电影，总忘不了赵丹、白杨、张良等老演员传神的表演。他决心当一名电影演员。
他就这样开始了执着的追求。他舍弃了课余时间和假期的休息，用卖杂货、推冰块赚得的钱买电影票。每看完一部电影，他都一遍又一遍地模仿那些著名演员的表演。
《年青的一代》 《柜台》
他家里没有收音机，为了学习朗诵和听电影的录音剪辑，他恳求在邻居家听收音机。为了不打扰人家，他把声音开得低低的，耳朵贴在收音机上。
而他家那仅有一平方米的小晒台，就成了他进行艺术实践的舞台，或放声歌唱，或独自朗诵，日久天长，里弄中有人送他个“弄堂演员”的美称。
他还从图书馆借来了大本大本的斯坦尼斯拉夫斯基谈表演的著作，想从理论上得到启示，虽然还看不大懂，但也是满有兴味。
就这样，这个看来与艺术无缘的孩子，硬是凭着自己对艺术的渴求，凭着自己艰苦的奋斗和能够忍受一切苦难的坚韧精神，于1959年之夏，考取了上海电影专科学校。
在曲折中前进
上海电影专科学校创办于1959年，教学条件较好，许多著名的导演和表演艺术家都担任过课程。达式常进入电影专科学校以后如鱼得水，使他获得了在艺术的海洋中遨游的机会。他在舞台剧中扮演过各种各样的角色：有身经百战的将军，有红军指挥员，有知识分子，也有反面角色。
《第十二夜》演小丑
最令人难忘的是1962年的毕业公演，演的是莎士比亚的名剧《第十二夜》，达式常扮演剧中的小丑。
达式常说，别小看小丑这个角色，它对演员素质的要求是全面的，要会唱、会跳，语言要诙谐幽默，富于个性化，不下大气力，演不好这个角色。
他的毕业演出获得了成功，以优异成绩被分配到上海电影制片厂工作。
在悉尼访问
达式常在上影厂演员剧团演出话剧《年青的一代》，演技得到了更好的发挥。当决定把这出话剧搬上银幕时，他的老师、导演赵明和凌之浩选中了他，让他在电影《年青的一代》中扮演林育生这一角色。就这样，他第一次走上了银幕。
随着这部影片在全国上映，达式常的名字也逐渐为人所知了。有人说达式常很幸运，第一部影片就打响了。是的，通过《年青的一代》这部电影，观众认识了一名新演员：他具有很好的艺术素质，感情深沉，表演含蓄，具有塑造难度较大角色的潜力。
《难忘的战斗》《东港谍影》
艺术的探求之路是艰苦的，也是曲折的。正当达式常风华正茂，可以进一步展现自己艺术才华之时，史无前例的时期到来了。就象有一些文艺工作者所经历过的那样，达式常在十年浩劫中也曾几经沉浮。十年中，他演了《春苗》、《难忘的战斗》《新风歌》三部影片。
（森森注释：应该还有重拍版《年青的一代》吧？）
1965年黑白版《年青的一代》中，达式常扮演中间人物林育生，开始有小资产阶级思想，后来被教育好，一颗红心献给祖国了。
这年达式常25岁，风华正茂。
1976年再拍《年青的一代》，其他演员几乎都换了，唯独达式常没变，再次扮演了林育生。这年达式常36岁。
时隔11年，36岁的达式常跟25岁时居然没有太大变化。依然是小生模样。
那个特殊时代，能拍电影上银幕，说明组织对你政治生命的认可，当然是求之不得的事情。
论演技，两版可以看出明显的区别。就拿肖继业教育林育生一段，两版的表演并不一样。
森森个人认为，65版相对生活化。而76版更加激烈，表演打上鲜明的时代烙印。
有趣的是，76版演妹妹的李秀明也加入战斗。同学间私下的谈话变成了剑拔弩张的争吵。而当“四人帮”被粉碎，文艺之春来到时，他已步入了中年人的行列。历史的曲折消耗了达式常的美好年华，而今，我国电影事业开始了新时期，达式常则以更成熟、更稳健的步伐走上了新时期的银幕。
（两版视频比较见今日投放的视频）
他的眼睛会说话
短短的几年时间，达式常先后主演了《万里征途》、《东港谍影》、《曙光》 、《他们在相爱》、《燕归来》等多部影片，给广大观众留下了深刻印象。特别是《燕归来》中林汉华形象的塑造，使达式常的艺术创造力得到了进一步的发挥，他表演的深沉含蓄的风格进一步形成了，他跨上了艺术发展的新的阶梯。
80.8《大众电影》插页：《他们在相爱》
艺术上的成绩，总是和辛勤的劳动成正比。达式常非常注意生活的积累，每演一部戏，都要向生活求教。当年他演《年青的一代》时，就曾拿起榔头、揣上烧饼，和地质队员一起去爬山；后来拍《他们在相爱》、《燕归来》，演的都是医生，每一次他都选择一个医院去体验生活。
达式常还很注意掌握电影艺术的一些特殊技巧。他认为当电影演员要学会运用镜头和话筒，电影演员在镜头前能否采取主动，就好比戏曲演员在台上能否踩准锣鼓点一样。
有人说，达式常在《难忘的战斗》里扮演的田文中是用眼睛“说话”。你看，当田文中来到太平集初见陈复堂时，他用一个微笑的眼光一扫，表现了田文中的机智、洞察力和对敌人的蔑视。
而后来活捉陈复堂时，田文中突然登上鸿宾楼出现在陈复堂面前，他两眼如利剑，直逼陈复堂。此时无声胜有声，镜头效果是非常强烈的。
80.12《大众电影》插页：《燕归来》
他非常佩服孙道临的语言修养，常反复揣摩他的朗诵录音并和自己录的加以比较，找出不足。这两年，他还为《苦海余生》、《奥斯特里茨》等影片配音，这也是电影演员语言进修的机会。此外，他得空还经常到电台去朗诵小说、诗歌、散文。前不久，他为上海人民广播电台连续播讲了小说《第二次握手》，对于他增强驾驭语言的能力很有好处。
家庭合影
达式常走上银幕快二十年了，这二十年，有欢乐，有艰辛，也有曲折。作为承上启下的中年演员，他感到任重而道远。
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