大家好，我是小月
郭德纲出道伊始，并没有大红大紫，直到到天津办了一场专场，才算得到了听众的认可，继而电台、电视台不断地推荐，才为今天奠定下了良好的基础。
旧社会，天津群众对戏曲、曲艺演员就是一个字“挑”，想在天津立住脚，就必须得到天津观众的认可。
相声演员想在天津说相声，必须拜码头，拜访当地的“流氓头子”、“行业前辈”，这样才能平安地说相声。
接下来，不管是“撂地儿”还是在“园子里”，天津观众都会很给你面子（形如卖吊票），捧着你，给你喊好，而且仁义的是，还给你一两次“紧张犯错”的机会。但是如果你没有真“玩意儿”，天津观众真的一点面子都不给，不但当场把你轰下去，以后见一次哄一次，基本就算完了。除非以后再找个前辈，帮你跟观众“托付”（那得有多大的面子，付出多大的代价。）观众才会再给你一次机会，如果这次再不行，真的就得转行了！
因此，天津成了相声艺人们的点金石，“艺人只有在天津说红了，得到认可 ，他才敢进北京”。
旧社会的“撂地儿”，为相声前辈练就了一身硬本事，怎么聚拢观众，怎么讨好观众，怎么拿捏观众，怎么要下钱来。
所以“相声演员不容易”是句真话。
郭德纲的相声“返古”，旧社会相声艺人，为了讨好观众，观众想听什么，艺人就说什么，这是硬本事。
不过，在当今，确实有很多东西不适合在大庭广众下去说，所以，说句实在话，郭德纲已经把旧相声中相当多的糟粕的东西去除掉了，也没有加入“更加糟粕的东西”。跟旧相声比起来，真的，这都不叫事儿！
郭德纲能红，得益于其对相声的爱，早期爆红相声“西征梦”、“论梦”都是在传统相声的基础上，进行了大刀阔斧的改革，一举奠定了“郭式”相声的基调。
接下来一系列“我字”相声，无疑将郭德纲的“腕儿”推向了高潮，让更多圈内外的人，知道了郭德纲！
“我字系列”均为郭德纲原创，
正活：我这一辈子、我要幸福、我要奋斗、我要旅游、我要上春晚、我要反三俗、我是黑社会、我的大学生活、我要闹绯闻、我是文学家、我是科学家、我要穿越
以及其他散碎的：我要结婚、我要下春晚、我要读书、我的奋斗史、我要吃饺子、我要玩网游、我是收藏家、我要踢足球、我压力大
除我字系列之外，郭德纲还有一系列“你字系列”，你字系列开创了“于老爷子”的奋斗史，在此不表。
真正把郭德纲“定在艺术家”这个层次上的是他的一系列单口“今古奇观、丑娘娘、济公传”等等，让人意识到原来评书也能这么搞笑、这么好听。
在郭德纲的一系列作品中，有一个作品很奇特，这个作品横空出世，没有过多的宣传、也没有在很多场合表演过，就是“我要穿越”。
《我要穿越》几乎是“我字系列”的最后一个正统作品，这个作品无论在创意、表演还是包袱的构造上，都称得上是“精品中的精品”。
我要穿越讲述的是一个小人物，一心痴迷于穿越影视，也想要穿越回古代看看，经过种种“作死”的尝试后，终于穿越成功，回到了古代，但都是在“英雄（枭雄）”将死之时。
（这段相声有一个瑕疵：郭德纲说：各位，记住了，想穿越就要摸电门！说实话，我在一刹那都有摸电门的冲动！你说万一真的有人摸电门了，会不会又是一场官司？）
这个相声中，对各个人物的刻画，相当生动“和珅、张作霖、关公、潘金莲”等人为主，穿插着“花木兰、拉登、萨达姆、慈禧”，构成了一个完整的穿越图。整个故事线相当完整，虽有瑕疵，但绝对属于传世精品。
当然，可能是这个相声里有些人物题材稍显敏感，也影响了他的发挥，甚至不敢多演。
（如果加入一些人物，比如穿过去就炸了、穿过去就被突突了、穿过去就被铡了，穿过去就被烧死了可能更有教育意义，但老郭不敢演，我也不敢说，各位也别问。这种题材太敏感，不好拿捏。）
总之，“我要穿越”是老郭的一个巅峰，其后所说相声，无忧再出其右者，希望老郭再出精品，为相声繁荣继续添砖加瓦。
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