电影《花木兰》
读书时代看过迪尼斯动画版的《花木兰》，印象最深刻的是花木兰的人设——完全好莱坞英雄模式，这是套着中国外壳、内里非常西式的一部动画。
现在，根据这部动画改编的刘亦菲真人版电影，即将于3月27日在北美上映，国内因为疫情，档期未确定。
据说这部电影耗资近3亿美金，可谓是斥巨资了。预告片一发布，国内外很多人都表示期待、叫好，并引起超高的话题讨论热度。
看了预告片的我，却沉默了。沉默过后，想要写点什么。
《花木兰》这部电影除木兰这一名字，是出自《木兰辞》外，电影中所采用的中国元素都不是依据《木兰辞》创作的时代背景——北朝，而是杂糅了中国唐、宋、元、明、清等多个时期的元素。
这样的一部电影是否值得期待呢？
电影《花木兰》
朝代转换：将北朝变成唐朝众所周知，《木兰辞》是一首中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌、乐府诗，讲述了一个叫木兰的女孩，代父从军、征战沙场、凯旋回朝、建功受封、辞官还家的故事，充满传奇色彩。诗歌中赞扬了木兰勇敢善良的品质、保家卫国的精神和英勇无畏的意志。
从刘亦菲版《花木兰》电影预告中，可以看到故事背景从北朝变成了唐朝。
电影中的镜头是唐代长安城的场景。
电影中场景
电影中场景
妆容造型：唐风为主，也有其他朝代元素在《花木兰》预告片中，非常明显地体现了唐代的妆容造型。唐代妆容的很多元素在电影中都有出现：以铅粉做底妆，脸上抹胭脂，涂赭面，画黛眉，贴花黄，染鹅黄，描斜红，点面靥，点唇脂，等等。
唐代妇女化妆顺序
木兰在插发梳
木兰涂铅粉
木兰在描花钿
媒人的妆造
木兰妆造之一
木兰与家人
在我们的刻板印象中，唐代以胖为美，妆容奇特。不过，唐代的审美也是有所变化的，在初唐，妆容造型主张自然清丽，还有魏晋南北朝遗风；盛唐时期，喜欢华丽、富贵、丰美；到了中晚唐，才追求绮丽怪诞。比如唐代白居易《时世妆》中所描述的晚唐妆造：
时世妆，时世妆，
出自城中传四方。
时世流行无远近，
腮不施朱面无粉。
乌膏注唇唇似泥，
双眉画作八字低。
妍媸黑白失本态，
妆成尽似含悲啼。
圆鬟无鬓堆髻样，
斜红不晕赭面状。
昔闻被发伊川中，
辛有见之知有戎。
元和妆梳君记取，
髻堆面赭非华风。
晚唐妆容
在服饰方面，电影中主要以唐风为主，但是也有其他朝代的元素出现。
如木兰在预告中盛装出席的服装设计，就是汉代和唐代的结合：上身是唐风的低领、下裙是曲裾。
花木兰在穿曲裾
在男性的妆容造型中，比较偏向宋明风格。如皇帝、将军等的妆造。
皇帝
皇帝
甄子丹饰演的将军
花木兰与将军
建筑道具：明清的围屋霸气植入《花木兰》电影中的建筑道具，客家围屋的出境可谓非常抢眼。也许是围屋的形象给外国人留下深刻印象，再加上它本身也具有抵御外敌的功能，所以电影选取了这一类型的建筑。
围屋作为重要的建筑背景出现的电影，还有动画电影《大鱼海棠》。
围屋
围屋是客家民居的经典样式，是客家民居中最常见、保存最多的一种样式，有"东方的古罗马城堡""汉晋坞堡的活化石"等美称，中外建筑学界称之为中国民居建筑的五大特色之一。
围屋是在唐宋时期开始出现，明清时期才开始兴盛。这一类型的建筑融合了中原古朴的风貌和南方的地域文化特色。客家人所到之处，都有围屋。
目前存在围屋的地方主要集中在广东的惠州、河源、梅州、韶关、深圳，江西的赣州，福建的龙岩、三明，广西的贺州、玉林、防城港 ，台湾新竹、苗栗、桃园等地方。
为什么会形成客家围屋？
在两晋到唐宋时期，因为战乱，中原地区的汉人南迁，客居他乡，户籍也是"客籍"，被称为"客户"、"客家"，因此这些南迁的人被称为客家人。
这些客居的人，以家族为单位聚居，为了预防外敌和野兽，建起了围屋。
圆形围屋
《花木兰》电影中出现的围屋是圆形围屋。这一类型建筑的典型遗址主要分布在福建西部，也称为土楼、圆楼或圆寨。这类建筑具有正圆的外形和全封闭的设计，只有一个出入口，具有更强的防御功能。
动画真人版：沿袭动画版，加入奇幻内容在1998年迪士尼动画版《花木兰》中，加入了奇幻的成分。在动画中，花家的祖宗为保护花木兰，派出一只心地善良的木须龙去陪伴她，在木兰从军的路上，这只讲话像连珠炮又爱生气的小龙，给了她很多的帮助。这部分加入的内容，为动画增添了很多趣味的成分。
在真人电影中，依然沿袭了动画版，也有不少奇幻内容。
《花木兰》电影中，花家祖先的守护神依然会出现，不过不再是龙，而是金凤凰。也许认为凤凰更符合花木兰的女性角色。在电影中，金凤凰的形象，是象征着守护者，预告片中提到金凤凰伴随在皇上之右的故事，来解释凤凰形象。而作为守护者出现在电影中的金凤凰，让人不禁想到《哈利·波特》电影中的那只凤凰。
花家守护神金凤凰
此外，电影中入侵的除了匈奴，还有巫族。巩俐饰演的角色就是一位大女巫仙狼，她协助想要为父报仇的匈奴王挑起战争。这位大巫女是具有法术的，能够幻化成飞鸟。
巩俐饰演的大女巫仙狼
人物设定：实现自我的西式英雄《花木兰》这部电影故事开篇，木兰骑着一匹马，潇洒地进入我们的视野，她很开心的回家。但是回到家中，母亲说，媒人已经为她找好了婆家。木兰的神情马上低落下来。父亲说，这是订好了的，对他们家族来说，是最好的安排。木兰表示说，她会为家族带来荣耀，因此她顺从安排。
花木兰
但其实她内心是不愿意的。她希望给家族带来荣耀的方式，不是通过婚姻，而是通过其它途径，比如自我价值的实现。
在预告片中，通过媒人之口道出女性的人生模式：娴静、沉着、淑雅、守礼，这些是成为一个好妻子应该具备的品质。木兰身上也具有这样的品质。按照命定的人生路径，木兰应该是成为一个好妻子，但是木兰想要挑战命定的人生。
她说她的责任：就是战斗。
所以她毅然代父从军。这不仅是忠孝的表现，还是她可以抓住的实现自我的途径。
花木兰
挑战命运、追求和实现自我价值的人物形象，是非常西方式的艺术形象表现方式，在中国传统的文化中，人物形象的呈现多以家国为重，所以在《木兰辞》中的花木兰，代父从军一方面是迫不得已，另一方面，是出自她对家庭的孝心和对国家的忠心。
《花木兰》电影在木兰的形象上依然沿袭动画的人设模式——木兰本质上还是一位追求自我价值实现的女性。
至于她家族流传下来的宝剑，刻着"忠勇真"三个字，其中最后一个"真"字，在中国的文化中是罕见的，"求真"是典型的西方思想。
“忠勇真”宝剑
花木兰
小结：中国元素电影发展之路，喜忧参半当下，中国元素的电影逐渐走出国门，获得更多外国人的喜爱。比如大受欢迎的《功夫熊猫》，但在这些中国元素的电影中，很多都是借用中国元素，电影的核心思想和人物塑造等很多方面还是非常西式的，功夫熊猫的角色模式与好莱坞的超级英雄角色模式是一样的：美国式的个人英雄主义。
中国元素的电影在发展中如何更好地表达中国自己的思想理念，还有待未来探索实践。
在《花木兰》中，内核依然是西式的，只是借用了花木兰故事的躯壳，采用的元素是来自中国。这些元素还是多个时期的结合，这种结合的结果最终是违和，还是融洽呢？待电影上映后，就可以得到验证。
当然，像《花木兰》这样的电影，能在全球能够引起热议，也反映了中国元素电影的影响力在增长。
对于如何在电影中更加精良、准确、恰当地呈现中国文化，也许是下一步要去努力的事。
（完）
文/山今
图/网络
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