个人经历
1929年7月9日，出生于湖南省邵阳市武冈县。
1948年进入国立中央大学学习（现东南大学建筑学院）。
1952年从南京大学毕业，毕业后分配到湖南大学任教。
1953年调整至武汉大学水利学院任教。
1954年任教于南京工学院（现东南大学）建筑系至今。
1985年担任南京工学院教授 。
1997年11月当选为中国工程院院士。
现任中国建筑学会理事、中国建筑师学会名誉理事、江苏省土木建筑学会副理事长。
主要评价
钟训正院士长期从事建筑设计研究与创作，20世纪80年代提出"顺其自然，不落窠臼"的建筑思想，在建筑学领域影响广泛。他为祖国奉献了多项经典作品，其中北京火车站和南京长江大桥桥头堡2016年9月入选由中国文物学会、中国建筑学会联合公布的"首批中国20世纪建筑遗产"名录 。
作为一个建筑学家，
钟老的书房里除了专业类书籍，
艺术鉴赏和文化类书籍也比比皆是。
钟老从小就开始画画。“中学时候会出出板报，没事的时候也会画点小人画。”说着他从书柜的一角取出了几本老式的口袋绘本。大家纷纷围上来翻阅。其中一本画的是各种人物，有叉腰扬手的工人，有梳着大辫儿的姑娘，活灵活现，栩栩如生。还有一本画的是当时西方的讽刺漫画，风趣盎然。“这些都是从画报上临摹的。”原来钟老当年也是各种画报的粉丝。
建筑手绘是建筑师的基本功，钟老的书柜里收藏着厚厚一摞他的绘画作品集，有几十套之多,而这些一直是建筑系学生临摹的范本。其中《建筑画环境表现与技法》已经印了四十多版，成为建筑系学生的教材。翻看这些书时，仿佛是看到了这位建筑大师在不同城市和乡村留下的惊艳足迹。
不同于艺术家的风景画，这些作品都是严格按照比例绘制的，精确是建筑绘画的根本准则。“那您画画不是得带着尺子？”。钟老摆摆手，“不用不用，我画画从来不用尺的,这些都是基本功啊。”“这些都是他自己画的，现在的学生都用电脑画了”，钟老的夫人在一旁补充道。
▼建筑室内
商场内部着重表现各种商店的陈设以及装饰材料的质感和色感。柱子无明显的罗廓线，仅以背景来衬托。人物有助于显示空间的尺度与深度。
大片砖墙面与地面形成不同色调的块面，有色度上的丰富变化。任务处理得简练生动，合乎尺度。特别是近景中的人物，简略概况，笔不显而意到，在构图上有向心性，起框景作用，又增加画面空间的深度。
空间表达极其细致，各种装饰小品、人物的动态使空间丰富多彩。梁部的加深起框景作用，更强调出远处空间的深邃。整个画面的空间主体流通，舒展而不零乱。
此共享空间内容丰富，表现细致，透视复杂而准确。画面光源为天然光，暗部基本上全用平铺的竖线，体面分辨明确。
此画面采用白描手法，用笔潇洒娴熟，而又不失准确。
▼中国古典园林
此画为苏州网师园的一角，建筑物体量较丰富，其中选择右侧的亭子为重点，其细部刻画比较清晰，明暗对比强烈。而其后面的建筑与植物较虚，与前景的暗树有明显的层次和距离。
▼欧洲建筑
此画内景用少量暗部，使古老的大厅显得明亮敞朗，加上人群的活动更觉生趣盎然。拱劵的明暗变化，使空间有较多的层次。画面笔法爽利，形象精确。
这幅画是上世纪二十年代的纽约城写生，用笔洒脱，不拘泥于小节，但形意俱佳，充分描绘出当时的都市气氛。街景层次丰富，层次是以前后建筑交接处的明暗对比来获得的。右侧近处建筑的加深，使远处淡而简略的建筑物在空间上衬得更加深远。
▼现代建筑
此画塔式建筑虽在明暗和质感的表现上基本没有变化，但就整体而言，加上强烈的凹凸起伏，却具有丰实敦厚的体积感。环境表现虽范围不大，却也丰富多姿。
表现圆形建筑的体量只用了三种方向的直线——竖线、水平线和斜线。
云天的表现别致有趣，它由短笔触的块面组成。建筑物与天空光色度或明暗上有强烈的对比。如果压不住作为背衬的天空，天空本身就会显得花哨零乱。
块面上的线条通长横贯，不完全平行，部分略有交叉，没有面的竖向交线。有粗犷刚劲的质感，用笔简练豪放。
▼建筑景观
此画在界定的块面内均用长乱线，用笔活泼自由，别有风味。
▼建筑鸟瞰
此画黑白分明，总体表现出依山建筑群的丰富的造型和明显的起伏变化，整个画面很富有立体感。
此画综合运用了钢笔和粗塑料笔。贸易中心大楼的受光面用细钢笔，其他用塑料笔。透视效果上表现出鲜明的三度空间，用笔粗放不羁。
END
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