如题，仅从词的内容来看，你能看出来史达祖写的是啥吗？（提示：这是一首咏物词，歌咏的是自然界常见的一种现象。另外，“绮罗香”是词牌名）
绮罗香
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。
尽日冥迷，愁里欲飞还住。
惊粉重、蝶宿西园，
喜泥润、燕归南浦。
最妨它、佳约风流，钿[diàn]车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。
隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。
临断岸、新绿生时，
是落红、带愁流处。
记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
——宋·史达祖
有没有一种不知所云的感觉？花、柳、蝶、燕、江、峰、灯，还有佳人、钿车，难道是发生在春日里的一个爱情故事？
若告诉你，词的题目叫“咏春雨”，是不是豁然开朗了？
回过头来对照一下，你会发现，它的每一句都与“春雨”相关，大到春天的整个环境，小到蝴蝶、燕子等生物的活动。
下面一同来看，作者是如何描写春雨的。
“做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮”，词一开始就为读者创设了一幅烟雨迷蒙的图景，这十分符合“春雨”在人们心中的状态。那么，这三句是什么意思呢？我们把“春雨”放到前面就好理解了，说的是 春雨带来寒意，令性喜温暖的花儿变得萎靡不振；它还氤氲成烟，故意笼罩着春柳，好像要把柳树困住；不仅如此，它还偷偷地催促春天离开，使千里人间到处呈现暮春景象。
作者赋予春雨以人的情思，“欺”、“困”、“偷”三个字，十分精准地把握住了春雨的特征：“做冷欺花”，给人以触觉上的感受——寒；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受——迷蒙；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。
接下来的两句，仍紧扣春雨的特点加以描摹。“尽日冥迷”言春雨极细极密，一片迷离，在这样的环境里，人们很容易产生“愁”的心理，故曰“愁里欲飞还住”。
“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”几句转换角度，以燕子、蝴蝶的行动，进行侧面烘托，扩大了词境。蝴蝶的翅膀被春雨打湿，笨重不堪，再难飞起，只得宿在园林里；而燕子别提有多开心了，它正好衔来春泥筑巢。此二句用一惊、一喜，准确地写出春雨给自然界不同生物带来的影响。
那么，春雨会不会给人带来不便呢？当然会，作者说“最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路”，意思是 春雨使道路变得泥泞不堪，妨碍了情人间的约会。于是，愁情像春雨一样弥漫开来。
下片，作者把咏雨和抒情结合在一起，并紧承“佳约风流”，写有情人难相见的惆怅。
因为“钿车不到杜陵路”，主人公只得来到江边，准备渡江去彼岸寻找佳人，奈何江上烟波浩渺，“春潮晚急”，他根本找不到“官渡”。不见渡口，则又增添了一层惆怅。很明显，作者在这里化用了韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的意境，故意隐去“春雨”，显得很巧妙。
“和泪谢娘眉妩”句，将雨中妩媚的之春山与佳人流泪的情态妙合到一起，形象地展现出烟雨迷蒙之中的山峰形态。同时，以“谢娘和泪”来写眼前之景，还有意将情人比作谢娘，并悬想其流泪的样子，意蕴十分丰富。
接着，“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句，以生动的景物来写心中的愁情，体现出愁之深、之长。他站在岸边，眼看新绿初生，愁情蔓延，却一筹莫展，也许，他唯一能做的只有像落花一样带愁归去。
最后两句以回想从前甜蜜之事作结，依然不离雨景。为何这么说呢？须从原句来看。“记当日门掩梨花”，化用了李重元的“雨打梨花深闭门”，而“剪灯深夜语”句，则脱胎于李商隐的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，二句都与“雨”相关，作者虽隐去了“雨”字，却不妨碍读者去想象关于雨的场景。所以，从整体来看，全词不着一个“雨”字，却句句不离春雨，可谓构思精巧，情致深婉。
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