吉他即兴solo怎么用(如何更好的进行即兴Solo)(1)

和弦指法是可以移动的,你只不过是把和弦内音用Solo单音的方式弹出来了,当然什么组合你自由发挥。如果变成和弦阶梯式,你的solo又会多了些变化,比如C和弦,和弦阶梯音 C D E F G A B C,简谱 12345671。

和弦内音,和弦阶梯音,调内音,五声音阶,混合起来用基本上SOLO就可以很多变了。最后还有一种就是各种其他音阶对位应用,比如减音阶,mixolydian音阶,lydian音阶等等。下文的即兴原理II就是讲这个方法的。

学习吉他在练习即兴到一定程度,就会进入一个怪圈,比如知道个和弦进行是A调的,就会用A调五声,BLUES,小调音阶...久而久之,习惯了把几个调的指板位置背下来,在知道该调有哪几个音的情况下,在LICKS(乐句)上下工夫.对于和弦进行的处理就"跟著感觉走".很多摇滚乐队的吉他手是这样的,但是对于一个接触各种音乐的吉他手来说,想要进一步掌握多种风格的音乐,学会用调式音阶即兴非常重要.

二、即兴原理

一般无论是什么样的合声进行,用该调的五声音阶总是不会犯错误,这已经被伴奏乐手成为万金油了,小调音阶也是一样,只不过适用范围稍窄.具体原因就是因为五声音阶的大多数音可以在和弦内音当中,而且声音鲜明易懂,从60年代JIMI的VODOO CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV RAIN,这种小调五声音阶夹杂自然小调已经成了每个ROCKGUITARIST的不二选择..但是相对而言,对于复杂性比较领先的JAZZ乐,也发展了许多高深的演奏原理,而现在的流行乐是兼容包蓄..在一张POP专辑里常会偶尔听到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF...而对于调式音阶的即兴而言,几乎是每个和弦都要换音阶.

三、即兴原理II

音阶和和弦的关系是,音阶的音至少要包括和弦的内音..而除了内音音阶中其他的音,则是决定乐句感觉的重要调节工具.比如一个大七和弦有1 3 5 7那末就选择IONIAN或LYDIAN,而象是小七减五和弦(1 b3 b5 b7)就几乎是给LORCIAN准备的..这样一来,几乎所有的3和弦和7和弦都可以有对应的音阶,而具体的选择就因曲风而异.这些都是很微妙的变化,比如同样含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出来是完全不同的感觉..对于用惯了小调的人来说,选择DORIAN会有完全不同的感觉.

四、即兴原理III

既然三和弦和七和弦的即兴都OK了,下边该其他的包含音超过一个八度的合弦了,也许这些合弦在POP乐里不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音乐中,经常会碰到,他们包括大九小九属九 大引伸九 小引伸九 六/九 属七升九 属七降九 小七引伸11 大七升11 属七引伸13等等等等.虽然都遇到它们的可能性不多,但大部分有经验的人都有自己的一套处理他们的方法 ,下边我把调式音阶的扩展总结一下,这是很个人的方法..

IONIAN 1 2 3 4 5 6 7 9 11 13

DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 9 11 13

PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 b9 11 b13

LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7 9 #11 13

MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7 9 11 13

AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7 9 11 b13

LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 b9 11 b13

五、总结

最后总结一下,按照当前调,用该调的音阶即兴,又称为中心调即兴,它的优点是比较方便,而且可以使旋律声线很自然平稳的通过和弦进行,在不可能出现不和谐音的情况下,把一切都放在自己听觉感觉上,以听觉的取向来控制旋律的走向,即使没有突出和弦内音,也不会有不和谐出现..但相对而言其缺点也较为明显,尤其是它的旋律中无法有效突出和弦的特质,使本应有效的进行变成鸡肋,如果想强调和弦的话,只有用琶音,但这样就会使旋律出现中断.(当然也有把琶音完美融合在旋律里的神人比如MARTY FRIEDMAN)而调式音阶的即兴,可以从音阶上来表现每个和弦的特质,对于旋律控制可以说是"半自动"的如果熟练掌握的话,可以很轻松的使自己的SOLO增加许多色彩,而不必象以前那样慢慢研究..

吉他即兴solo怎么用(如何更好的进行即兴Solo)(2)

即兴的练习方法

即兴solo的本质就是旋律的创作,但是他是一段带着镣铐的起舞,这种镣铐就是他必须要跟其对应的和声进行产生,或和谐,或冲突,或烘托,或起伏等等的作用。至于怎样进行精彩的即兴,一要了解它对应和声行进的高低,速度,情感,行进等属性。二依照和声的行进属性,你要明确你要塑造的旋律形象,最后就是你平时的基本功,你知道用什么元素,什么渠道去实现你想塑造的形象,这个练习就在于平时音阶的使用、和弦的对应等等各种练习上来的了。对于技术,勾、击、推、点,混合和弦刷弦等等都是很常用的手段,看你自己喜欢。在练习即兴过程中,听力是一个很重要的基本要求,大家平时练音阶的时候,一定要用心跟唱,留心对比音阶的高低变化,记住根音的位置,培养淮确的听力,能够判断曲调与和弦,即兴才能够游刃有余。

常用即兴模式:

1、五声音阶式

2、和弦内音与和弦阶梯音式

3、调式音阶式(特殊音阶式)

4、旋律变奏式

5、混合应用式

吉他即兴solo怎么用(如何更好的进行即兴Solo)(3)

一、 动机:

『动机』你就把它当成是一个Solo的起头,这个起头可以是一个音,也可以是一串音。创造动机有一个很快速的方法,就是找出和弦内的音来当作起头(这个是最常用的方法,以和弦内音起头和结束,会比较融洽,当然你也可以用其他音起头,但一定要把握好与和声的关系,遇到延伸和弦时,要适当地使用延伸音,呼应和弦的属性)以C和弦来说,可以用和弦内音中的1、3、5来当作起头,顺着节奏的律动,发展出一个简单的Pattern(乐句),这就是一个动机。『顺着节奏的律动』可能有点抽象,说的白话一点,就是把节奏的切分点分析出来,跟着切分点作音符的长短变化,这样的开头就有点感觉了。

二、音阶:

有了一个动机pattern之后,找出动机的音作为起音,按照其音阶的进行,可以是上行(12345),也可以是下行(54321),发展出一个连续的音阶,就是一种『级进』的做法。当两个动机要互相连接时,最常用的就是这种音阶级进的方式,或是当你没有任何弹奏想法时,使用音阶级进是很好用的一个方法。

三、 转位:

弹奏分解和弦转位琶音是最常见的做法,可以在小节内一直演奏这个和弦的组成音,这是最不会离题,也最和谐好听的一种方式,这种练习确也是即兴演奏很重要的课程之一。

吉他即兴solo怎么用(如何更好的进行即兴Solo)(4)

四、反复:

连续出现相同音(5444 4333 3222 2121),也是发展Solo的一种做法。很多的蓝调乐手都喜欢使用这种方式的弹奏,虽然连续反复的音听起来是枯燥的,但藉由弹奏的轻重控制,还是可以达到激昂的效果。

五、模进:

模仿前面一个Solo的进行方向及节拍,造成新的旋律(1231,2342或是6546,3213)。使用模进是一种很『炫』的做法,刚开始你可以先练习四连音的模进组合,慢慢再扩大成五连音、六连音的方式,或是不同的模进组合,如是还记得怕海贝尔的世界名曲『卡农』?正是从头到尾一直使用『模进』的作曲方式。

六、表情:

不用赘述,如果一段旋律没有强弱、快慢、呼吸,那听者一定会听不出重点。

七、起承转合:

一段完美的即兴,就像是一曲交响乐章,也像是一幅画作,或是跟您写一篇作文都是一样的,有时柔美、有时激昂、有时平静,必须要赋予他想象的空间,所以弹奏时必须特别注意到Solo的『起承转合』这一点,即使是只有在8个小节的乐句都如此,这个Solo才会是完美的。

,