注：本文经作者余铮授权，在此首发，特此说明。
欣赏凌珂不仅仅是因为他的技艺，更是由于他对京剧的热爱、对传统的尊重所表现出来的执着和进取。
一提起凌珂，我的脑海里总会浮现出当年曾经站在侧幕，望着舞台上其他演员表演伍子胥时所表现出的专注和如饥似渴的神情。
那年，在滨湖剧院演出的《杨家将》“碰碑”一场中，凌珂的脖颈奋力一挺，将盔头远远的甩在身后，让观众看到了他从未停歇的脚步。
凌珂在《杨家将》中的“丢盔”继承了谭鑫培的演法，是将头盔直接从头上甩出去的，这个动作很吃功夫，我的印象中当今的演员还没看到别人做过。于魁智和张建国没有；似乎张克、李军以及王佩瑜也没有。
看旧文介绍，感觉谭鑫培的这个“丢盔卸甲”的动作才是真正的“绝活儿”，他的盔甲都是“飞”出去。当演到这个地方时，一名检场人员站在谭鑫培身后的某一处，当然是要保持一段距离的。谭鑫培的双肩一抖，脖颈一挺，靠甲和盔头都是从身上、头上“飞”出去的，而且不偏不倚，都恰好落到那个检场人员的手中。谭鑫培真是神一般的存在！
天津京剧院还有几个非常不错的杨派老生新秀，例如万琳、王帅军都不错，但是凌珂在这些人中的优势还是明显的，他在一定意义上起着承前启后的作用。
凌珂是我非常喜欢的青年老生演员，他唱做俱佳，身段扮相也都不错，如果脸上的戏再加强一些就更完美了。
不过现在大多的演员也都是如此，所以也无须过于苛求，因为京剧本身也主要是用声、形等手段来表现人物的喜怒哀乐各种情感的。
只不过，要成为一个全面的、艺术造诣精深的演员，这一点也不能有缺陷的，看一看前人对谭鑫培、梅兰芳、杨小楼的评价，即可证明这一点。
当时写下这篇观感时，凌珂还是天津京剧院的演员，这场《杨家将》演出的时间是2016年3月20日。
注：照片为本场演出剧照
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