冬日，摇落了繁华，萧瑟了生命，寂寥了山水，苍白了语言。
静坐窗前，看雪落人间，穿庭弄树；听风吹落叶，雪敲寒竹，清浅了时光，惊艳了流年。
1000多年前的一个冬夜，白居易写下一首“雪”诗，无一高级字，却成了难以超越的经典。
《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
这首诗写于公元816年，也就是白居易被贬江州期间。
诗歌通过触觉、视觉、听觉等方面，描绘了一幅自然宁静，饶有韵味的夜雪图，千年来广为流传。
“已讶衾枕冷”，诗歌首句从诗人的主观感受写起。
“衾枕”，是被子和枕头的合称，说明诗人此时已拥衾而卧，照应了标题中的“夜”。
“讶”字不仅将诗人那种诧异的神情活活画出，也写出了雪落无声的特点。
而“冷”字看似平常，实际很是精妙，一般而言，雪初下时，温度并没有马上降低，而是随着雪量的增大，时间的加长，逐渐降低。
这是一个渐进的过程，所以诗人一开始才会浑然不觉，而当他觉得冷的时候，说明此时的雪已经很大了，而且也下了很长的时间。
开头短短五字，既点明了时间和天气的变化，又道出了诗人的主观感受，同时也为后文写“雪重”作了铺垫，可见诗人笔力不凡。
接着第二句，“复见窗户明”，转入视觉描写。
原本夜里应是一片漆黑，但是诗人却看到望向窗外，却是一片明亮。
这是为什么呢？原来是积雪反光，带来了明亮。
关于“积雪反光”这一点，很多诗人都曾提及，例如南宋尤袤的“睡觉不知雪，但惊窗户明”，清代袁枚的“吹灯窗更明，月照一天雪”，都是写雪夜之明亮。
最令人称道的是“已”和“复”这两个虚词，明代诗论家李东阳曾言“用实字易，用虚字难。盛唐人善用虚字，开阖响应，悠扬委曲，皆在于此”。
虚字用得好，能够千回百折，又骨节灵通，有一气贯注之妙，白居易这里便是如此。
看似毫无意义的两个字，却在句式结构和诗人的感受上，皆起到了承上启下的作用，不可等闲视之。
前两句的“衾枕冷”、“窗户明”都是侧面描写雪之大之盛，而紧接着的第三句，“夜深知雪重”，则是正面描写。
我们都知道，绝句和律诗都讲究“起承转合”，一般来说，第三句最为关键，像一座桥梁，又像一个路口，沟通前后，上下呼应。
元人杨载在《诗法家数》曾言“至如宛转变化，工夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”。
白居易此诗的第三句照应了标题的“夜雪”，又勾连了前后三句，可见诗人深谙此道。
尤其是“重”字，可视作全诗的“诗眼”，前文的“冷”、“明”，后文的“折竹声”，皆由此字而来。
最后一句，“时闻折竹声”，从听觉角度入手，写出雪的“重”，也烘托出了深夜的寂静。
前面我们也说过，雪落无声，但是诗人这里却别出心裁地截取了“折竹”这个镜头，化无声为有声，而且极具画面感，令人身临其境。
后世很多诗人都以“折竹”来表现雪之大，像宋代孙应时的“折竹声相闻，想见雪深尺”，还有杨公远的“情知是雪疑非雪，忽听前村折竹声”，想必都是从白居易此诗演化而来。
此外，这一句还用了以动衬静的写法，正因深夜寂静无声，所以折竹的声音才会那么明显。
从另一方面来讲，也反映了诗人彻夜难眠，才会时闻折竹声。
整首诗来看，诗人并没有刻意求工，也不事雕琢，只是从五官感受出发，层层铺叙，呈现了一个清新淡雅，宁静悠远的琉璃世界。
虽只有短短20字，但无一字是虚的，笔墨圆转，境界浑成，风靡了1000多年。
不知你是否也喜欢白居易这首诗？欢迎大家一起来讨论。
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作者：解忧诗词
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