读文知：李可染先生曾得大内（皇宫）硃砂二斤，故有＂万山红遍、层林尽染。＂数幅传世。并在拍场上屡创天价。
曩年、中国国家博物馆初开馆之际：举办黄宾虹、潘天寿、李可染、黄胃四位先生绘画大展。耑程晋京拜读，得观师牛堂主数幅＂万山红遍、层林尽染＂，至今仍记忆犹新……
二0二一年、庚子岁末，右手颤抖不止摹可染先生＂万山红遍、层林尽染＂。用纸与颜料均有别于原作、并自知难得其皮毛矣。
(一) 相对而言、我更喜爱上世纪五十年代可染先生与张仃先生、罗铭先生三人的江南写生。可染先生初创李家山水面目，那时期的山水似乎用笔更活，也为晚年山水之厚重奠定了基础。
（二）资本推动了市场，使得书画市场空前的活跃与诡异，持资金方或许看好画家的前景、或许怀有不可告人的目标，将某人的作品拉升至天价，某人或许明知或许被天价冲昏了头脑，只知有己、不知有人，胡言乱语。对先贤指指点点、妄加评论。别提画史留名，试问：三十年后是否还有人记得你。
（三）天津某人早年间书写魏碑书风规规矩矩、尚可观。据他讲：他发现了古人未能发现的书风，竟有吹捧者称其为＂巨擘＂，而且在其书写的基础一变再变，将魏碑写的不伦不类，实在是令人发笑。
（四）早年间，每到一地首选地是书店与画廊。三十多年前浏览唐山一画店，见一老者、自称为教师与店主交谈，称其书法作品投稿《书法》杂志被选用。编辑安排版面将其作品与郭沫若的书法排在一页，此老者似乎得无限荣耀，与店主吹嘘，有意抬高自己的身价，真可叹身为教师的一知识分子，竟不晓安排版面的需要，如果他的书法作品与伟人的书法安排在一起，他还了得。事有凑巧、以后我还真见过此老师的作品，感觉只不过有几年私塾的功底。知名不具。
（五）曾在一权威电视节目中见一人自称：有人评论其书法已超越了颜鲁公（真卿），不知是有人揶谕他，或许此辈不懂好歹，真不知天下有羞恥二字。如今的毛笔书法上升为艺术，时代进步的大趋势所需，古人以毛笔书做为一切行文的手段。今人的毛笔书与古人的毛笔书根本不在一个档次上，当有自知之明。
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