在19世纪后半叶，斯堪的纳维亚的艺术受到当时巴黎艺术发展的强烈影响，自然主义是最兴盛的风格，而印象派的作品带有对光描绘的更大兴趣，巴克（1845～1932年）是挪威主要女艺术家之一，受到以上潮流很深的影响，她很快吸收了和“采光画”相联系的技术，但不是把它们运用到风景画领域，而是记录白天光进入房间的方式。
巴克自己描述其画为“室内的采光画”。19世纪90年代她拓展了这个主题，包括引进人造光源，《油灯下》是其中最伟大的夜景画，1890年在克里斯蒂安尼亚（现代的奥斯陆）的秋展上获得了毫不吝啬的赞誉，一个评论家很友善地把它和蒙克的作品相提并论，这幅夜景画给巴克的风格添加了新的维度：
她的白日光场景高度强调自然主义化，但是在夜景作品中，则更强调气氛，艺术家准确表达了《油灯下》画中的油灯光和壁炉的光，但是浮现的阴影暗示了某种神秘的气氛，黑暗也强调了画中女子的孤独与寂寞——这也是其他显赫的北欧艺术家探索的主题，比如蒙克和哈莫修依。
在同一时期丹麦画家赛博格（1862～1939年）与汉森和拉尔森一起在哥本哈根建立了一个艺术家团体，被称为“菲英岛画家”，他们确立了丹麦的印象派。其中，赛博格笔下的《谈情说爱的晚上》的画风和巴克的《油灯下》相似度很高，只是赛博格画中的人物比较多。
在19世纪80年代晚期，印象派和后印象派延迟但强有力地进入了丹麦和北欧的艺术界，博物馆和收藏家开始投资像高更这样的法国艺术家，他们成为菲英岛画家团体很有影响力的朋友，北欧艺术家吸收了印象派的激情元素，塑造了一种完全新颖的北欧绘画风格，把印象派的调色和点彩画技巧引入他们自己的郊外风景和人物画中。
巴克作品《油灯下》
《谈情说爱的晚上》描绘一天的工作后，一对恋爱中的男女在路边交换只言片语，他们远离人群，谨慎地收拢他们的手臂，但仍传达了一种亲密的依恋感，倾斜的绅士帽在线条和色彩上都很大胆，对他们身后的拱形路形成了支配性的视觉感；女人充满期望，但仍沉默地站着，
赛博格作品《谈情说爱的晚上》
这条路暗示了婚姻的道路，而云层象征了爱情的冲突和喜怒无常，左边的小径既是男子的逃避口，也是他的入口——他归家的路和他离开的道路是同一条，赛博格的第一位妻子去世后，他和他的同伴画家汉森的妹妹结了婚，《谈情说爱的晚上》可能暗示了赛博格自己的求爱经历，这或许发生在这个艺术社团之外，但是画作见证了它。
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