【按：本文选自《戏剧报》1964年第5期“关于京剧演现代戏的讨论”，观点争鸣，各抒己见，近半个世纪来，关于这个话题其实一直没有停止过讨论，小号特别选刊，供各位师友回顾、探讨。】
京剧演现代戏还要不要像京剧？
关于像不像京剧
有的同志认为京剧演现代戏不像京剧也是可以的。他说："传统的京剧本身也是改出来的，是从徽腔、楚調、山西梆子等等之中改出来的，但是一旦改出来了，它就得了个'京剧'的新名字，不再叫徽腔、楚調或者山西梆子了。当年京剧如此，现在我们为什么不能打破‘改了之后还是不是京剧’的框子呢？……其实，杨白劳穿破棉袄，挑豆腐担上场， 不管唱的是西皮还是二黄，这确确实实已经不再是‘京剧’。不是有人挖苦它不伦不类，不像'京剧'吗？不像就不像，改革者又何苦一定为了争‘京剧’这个 名称，就束缚了手脚呢！"（邓龙贵：《先拿出戏来最要紧》，1964年2月29日《北京日报〉）
有的同志认为京剧演现代戏，首先要求生活和人物的真实性，同时形式上也要求是京剧的：“我们认为，京剧表现现代生活，首先要求的应该是生活和人物的真实性，同时形式也要求的的确确是京剧的。但关键在于：如何创造性地运用京剧这种传統艺术形式，真实地反映现代生活，塑造出真实可信的工农兵的艺术形象。所以，如果是从生活出发，从内容出发，我们运用京剧形式反映现代生活的时候，首先考虑的，不是所谓像不像京剧的问题，而是首先考虑像不像剧中人的问题。‘'文章还说，如果 "说来说去，所谓像与不像的标准只是一个：即旧的、定型的、凝固的京剧艺术形式。这实际是一种保守思想的反映，也是一种形式主义观点。……在他们看来传统是万能的，他们所谓京剧演现代戏， 就是以传统形式来套现代人物，把传统表演程式原封不动地搬上舞台就行。我们说，这不是用京剧形式来演现代人物，而是用现代人物来演京剧传统形式了。”（佃基：《从“像”与“不像"谈京剧表演艺术革新成败的标准》1964年第4期《山东文学》）
有的同志认为应该重视群众的欣赏习惯，京剧演现代戏不能离开原来的基础，不能丢掉京剧的特色：“艺术是属于群众，而不能强加给群众的, 我们的各个古老剧种，都有一定的群众基础，任意放弃剧种，也就是放弃了阵地，脱离了群众。我们一定要使各个剧种既能表现好现代生活，又不随便丢掉本来可以不丢掉的剧种特色，这样才能扩大阵地，争取群众。''（陈光炎：《批判、继承、创新都是为了发展戏曲艺术》，1964年4月11日《北京日报》）
京剧《林海雪原》剧照
关于“话剧加唱”
有的同志认为"话剧加唱"必然会受到群众欢迎。他说：“有的人看了秦剧、京剧、豫剧、越剧演出的现代剧以后说：'这是话剧加秦腔'，'这是话剧加京剧'……含有轻视和鄙薄的意思，也有人感到不习惯，思想上转不过弯来。……可以断言，西皮加二黄的京剧受到了千百万人的喜爱，京剧加话剧这个新歌剧，也必然会受到广大人民群众的喜爱。…… 戏曲上演现代剧，用话剧的表演方法来表演社会主义时代的新生活，是打破旧框框，脱离旧轨道，转上新轨道，使整个舞台打了个颠倒。''（陈人之：《为 现代剧喝采》，1964年第4期《甘肃文艺》 ）
有的同志认为在今天"话剧加唱”好得很。他说：'话剧加唱'，对于我们今天来搞京剧现代剧，是意味着向话剧学习的问题。……把话剧的优点取来，再加上戏曲的特点——唱，使之能够更好地表现新的英雄人物，这有什么不好呢？因此，我以为：京剧的现代剧，在今天，如果能达到'话剧加唱'的程度，那就应该说是好得很！而且，我还以为：在今天来搞京剧的现代剧，就必须'话剧加唱'：——当然，将来是一定会创造出京剧现代剧的独特的艺术风格和形式的。‘'（张艾丁：《明确认识， 深入生活》，1964年第4期《北京文艺》）
很多文章认为"话剧加唱"的状况是应该避免或逐步加以克服的。如有的同志认为："京剧演现代戏，一定要向话剧学习，而且也要向其它兄弟艺术学习。可是，总要以'为我所用'为前提，使其尽量化为京剧的东西。用'加法'是不成的。京剧的特点，我想也绝非仅止是唱，还有表演、念白和音乐等等。……认定今天必须'话剧加唱'，那将来它的 '独特风格和形式'又从哪里来呢？''（张胤德：《也談"话剧加唱》，1964年4月25日《北京日报》）更多内容请关注“天蟾京戏”公众号
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