导读：电影《双子杀手》已经在10月18日在国内上映，导演是享誉世界的华人导演李安，主演是全球知名的黑人演员"史皇"威尔·史密斯，有这两位大咖坐镇，该片的号召力和话题性可想而知，这部电影怎么样？听老张说说。
从10月18日开始上映到10月21日，电影《双子杀手》已经和中国的观众见面了3天，关于电影的讨论、导演李安的话题，网上已经有了非常多了，老张也是怀着激动的心情一个人走进了电影院。
因为是周一上午，电影院的观众并不多，算上老张大概有5个人左右，不过这也正好，让老张能更加专心地看电影，如今刚刚从电影院跑出来，和大家说说李安导演带给我的几点惊喜和惊吓。
首先是电影的视觉体验层面，虽然老张看的是60帧3D，不过依然可以感受非常棒的视觉体验，相较于过去的观影体验，有着不错的提升，然后是音效方面，李安的电影中音效往往让人印象深刻，配乐十分的好听，同时又能将电影的节奏带动起来，给观众不错的视觉享受，《双子杀手》的配乐虽然没有《色戒》和《卧虎藏龙》中那么经典，但是老张觉得依然是水准之上。这是李安带给我的第一点惊喜。
然后在整体电影的节奏和调性上，依然十分的李安，电影的开头可以说是非常的惊艳，史皇饰演的男主角上演的远距离狙击桥段，为整部电影拉开大幕，也打下了基调。
电影从高铁站开始，几个镜头后就很快的切换到埋伏在远处的史皇，史皇俯身在山岗上，手握狙击枪，正要射杀车中的目标时，却突然出现了一个无辜的小女孩，这个小插曲为电影增色不少，也制造了观众的紧张感，不过很快小插曲就过去了，高铁飞驰而过，一声枪响，李安画面一转，整个开场就结束了，可以说节奏是非常的简洁凌厉，毫不拖泥带水，也体现了李安导演多年来的导演能力。
在打斗的场景中，整体的动作风格非常的真实而有序，所谓真实就是特别贴近现实，不玩虚的，李安此前也在采访中说过，当年的《卧虎藏龙》虽然拿了奖，但是他本人回头看时，觉得电影中的打斗有些浮夸，像是舞蹈，而在《双子杀手》中，他希望更真实更接近现实生活中会出现。
在《双子杀手》中，男主角亨利遇到年轻克隆人，双方的第一场对决就引人入胜，枪战、手雷、狂飙摩托车，各种械斗都上场，而李安的镜头则放到了演员的身上，有很多的主观镜头，代入感和真实感很强，这也是李安的用心之处。
而在情感表达方面，再次体现了李安的内敛和细腻，男主角亨利身为杀手，曾杀死了73个人，亨利心中产生了巨大内疚；克隆人小克则为自己的身世和人生意义落下了眼泪，片中的情感表示克制又感人，十分的细腻。
好了，说完了李安带来的几点惊喜，我在我说下我受到的几点惊吓，在《双子杀手》中，李安可以说是有很多地方的处理让我十分惊吓：李安在这里为什么要这么处理？
首先是镜头语言方面，在追击和打斗的场景中，李安没有采用《谍影重重》等动作片中常见的快速剪辑和晃动的镜头，为了追求真实感，采用了略有些平稳的镜头处理，这是十分反常规的。
没有了快速剪辑、手提跟拍和晃动的运动镜头等，让整个打动的场景都失去了常见的紧张感和节奏感，一般的观众恐怕很难接受这样稳定的打斗场景，执导30年的李安导演肯定非常了解常规动作电影的处理方式，但是却坚持没有采用，这是李安反常规的第一个地方。
然后，李安似乎刻意回避了电影中出现的动作和暴力美学，动作电影吸引观众的东西，从本质上讲是"暴力美学"，无论是吴宇森的经典《英雄本色》和最近火爆的动作片《疾速追杀》，都将暴力美学发扬光大，无论是被鄙视的小马哥最后复仇和暴走，还是家里的狗被杀了，车被砸了，一个人与整个黑帮对抗的基努里维斯。
充分展示主角受到的暴力和侵害，然后用暴力还击和复仇，那种畅快淋漓的复仇和释放感，从心理上让很多观众获得了释放和减压，也受到很多观众的好评。
但是李安导演在《双子杀手》中却有些反其道行之，在片中有好几场打斗的戏被跳接，打斗的过程被跳过了，并没有刻意展示打斗的过程和精彩，所以可能会有观众表示不解，那些期待看到《疾速追杀》或者《终结者》中打斗的观众或许会有些失望。
另外，李安在新片《双子杀手》中，也似乎摒弃了常见的"个人英雄主义"，要知道在最近火爆全球的《疾速追杀》中基努里维斯可是能用一根铅笔放倒好几个俄罗斯大汉的，甚至在《战狼2》中，吴京可以徒手接炮弹，不管现实中是否真的能实现，在动作片中出现，还是让很多观众看了直呼爽。
但是，《双子杀手》很少有体现个人英雄主义的地方，没有一个退休的杀死单挑整个黑帮，也没有徒手接炮弹，威尔史密斯饰演的超级特工杀手很厉害，但是他没有完全体现出来，甚至没有《谍影重重》中的马特达蒙在"个人英雄主义"方面表现的更明显，马特达蒙饰演的主角一个人跑遍全球，上天入地，一路过关斩将，未逢敌手啊。
最后，在摒弃了常见的暴力美学和个人英雄主义后，在电影的结构和结尾处理上，李安采用了常见的"单线叙事"和"大团圆结尾"，这也是让我十分惊吓的。
随着近些年的电影发展，很多观众的观影经验在提高，对于传统常见的剧情和叙事结构都失去了兴趣，经典叙事不受观众待见了。
像近些年大火的导演诺兰，他的叙事结构和结尾处理往往一反传统，在《盗梦空间》中，倒叙和插叙不断，同时多个空间的矛盾相叠加，把整个故事推向高潮，最后还留下了一个耐人寻味的开放式结尾，成为很多观众心中的经典。
多线叙事、剧情最后一分钟反转、开放结尾，成为近些年观众喜闻乐见的东西，也被很多导演用到了电影中，但是在《双子杀手》中，李安采用了传统的单一叙事，讲述了主角遇到困难、然后解决困难、最后一家人大团圆，整个故事全程没有反转，结尾老威尔和克隆小威尔全身而退，一起幸福的生活在一起，这样美好的结局，少了很多的艺术感染力，毕竟在今年上映过的《复仇者联盟4》中钢铁侠在结尾中都死了。实际上在李安以往的作品《色戒》和《卧虎藏龙》中，结尾都处理的非常好，王佳芝和李慕白的身死，非常有艺术感染力。
从整体上讲，《双子杀手》可以说是非常"李安"的电影，有着非常棒的视觉体验和音效享受，在情感和处理方面十分内敛细腻，节奏上也十分简洁凌厉，给我很多惊喜。
但是，李安在片中对于打斗场景的留白，摒弃了常见的暴力美学和个人英雄主义，叙事结构上采用了单线叙事无反转，结尾采用美好大团圆的处理，或许会让一些观众略感失望。
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