高中数学老师说抛物线是最美的曲线，我万万没想到，才活了二十多岁，就找到了热烈反击的最好证据，对的，就是移动迷宫三部曲，第一部从零点出发，在第一象限大鹏展翅，一路高飞，第二部一出来，猛然回头才发现，第一部的才是制高点，已经是完美过了，不可逆地和天空说再见，准备落地后亲吻离x轴，直到这个周末的第三部，干嘛，完美过后就是完蛋，溃不成军啊，直接无情穿越x轴的结界，连片刻停留的时间都不给，硬是在第四象限速降玩得风生水起。我的朋友王老师，哪里有抛物线的美丽动人，那叫一个盛世美颜之后的惨不忍睹啊，snh48的team n2应该是最有体会的，结构分崩离析，面容僵持有毒，内容套路老坛酸菜，怎么能再来一次盛世呢，路人粉爱之切啊。
二是，移动迷宫缺少了青年跑男之间的矛盾。第一部中，在那个愣头青的年代里，很多来自团队内部的故事，很好地在推动故事情节前进的间隙，给人以花边的力量，青年的爱恨情仇总是引人入胜，总能获得共鸣。但是，移动迷宫3中并没有这些特别突出的存在，一支队伍，一致对外，组团打怪，很不幸地变成了闯关节目，而这种模式的电影太多太多了。
人物思维单线条，显得格局有点小。怎么说呢，第一部里，在迷宫之中，你没办法，固定的地盘，单一的领域，跑男团形成一心想要冲出去的单一目标，是接受度非常高的。但是，第三部，你都已经逃出去了，你还那么小的格局，就有很多可以上升的空间了吧。一开始，一心要救米诺，对于没有像美剧那样有个前情提要的片子来说，你要救就救吧，你要是不救的话，我感觉也是穷途末路了，万万没想到，早知道就不纵容你了，一下就救了快两个小时，而最精彩的却是开头救错人那十几分钟，单线条的思维注定了情节上的拖沓，和时间上的冗长，最后，终于救出来了吧，不过好像你们也没有很开心啊。然后，就是反派角色，小指头啊，一个在人们印象中是权谋大师的形象啊，结果只会抓人，抓人啊，那种小学生课间十分钟百玩不厌的经典游戏，小指头你还不知疲倦了，你的不知疲倦注定你最后被编剧写死。还有那个一心投入科研中不能自拔的特蕾莎，一心要一管血，就是为了做个实验，体现了一个理科生的日常，不太会交流，不太会沟通，在导师的指引之下，一个一个项目地做，三点一线的生活，特蕾莎就差在实验室里找一个学长内部消化大龄剩女了。
内容的重复，时灵时不灵，时而灵光乍现，时而叹气声连连。其实，这部剧有很多很好的可以发挥的小情节，比如一开始劫火车是，被敌方包围了以后，穷途末路了；比如在隧道里救援小分队被僵尸两头围堵，穷途末路了；比如救援小分队想要攻城，但被锁定后，接受了炮火的洗礼，基本穷途末路了；比如，在大楼里找到了米诺以后，困在小房间里，无处可逃，无路可走，穷途末路了；比如，救出一帮同样命运的小孩子以后，发现大后方的人们不见了，穷途末路了；比如，最后的那个天台，到处都是火，男主和女主，对吧，一身残，一脑回路十八弯，穷途末路了。以上的穷途末路，基本靠天降神兵这一招，对的，一招制敌，制敌毙命，一招鲜吃遍天，技能广不如技能专啊。其实，一开始这种穷途末路之后的天降神兵是很好的衔接了剧情，也在一定程度上构成了主角不死的光环，但是，后面几次，毫无悬念，毫无意外，只有掉了一地的尴尬，这周是怎么了呢，咆哮帝马景涛在吐槽大会尴尬后，尴尬都变成了一种流行了。
最后，我想说，这部影片中，还是有一些有意思的地方，那叙述了一些人性的对垒，感受了一把恶从中来，也有点滔滔不绝的意思。我不喜欢灾难，哪怕是下大雨下大雪，立马就能让我感受到城市的弱点，更可怕的是人性的弱点，因为人们的想法和素养，不像庄稼一样会享受大雪的覆盖，而是会在各个细节残酷地暴露无遗。影片中的乌托邦和反乌托邦也是这样，都是把人性的弱点制作成半成品菜一样，你只要在脑子里简单加工，就能热气腾腾地捕捉到一切。围城里的人想生存，可是他们不愿分享，围城外的人想生存，可是他们只想复仇，理性早就深埋在美索不达米亚平原了吧，各式各样的恶像是愚人节的恶作剧一样一出接着一出，层出不穷。其实，这仿佛是可以大书特书的一点，但是，只是可乐中的气泡，一个嗝一打，就烟消云散了。
