《妻妾成群》是作家苏童创作的一部中篇小说，描绘出了在封建思想下女性可怜、可悲、可哀的生存环境。
《大红灯笼高高挂》是根据小说《妻妾成群》进行影视改编创作的作品，有电视剧版和电影版，而最经典、最深入人心的当属张艺谋导演，巩俐、马精武、何赛飞、曹翠芬、周琦等主演的电影版，将封建社会的牢笼感和压迫感表现得淋漓尽致，强烈地批判了封建时期的旧社会。
《妻妾成群》这部小说主要讲述了——19岁的女学生颂莲因为父亲去世，家道中落而嫁给了富商陈佐千（陈老爷）做四太太，作为封建社会中为数不多的受过教育的女性，颂莲并没有想象到府内的“暗流涌动”，甚至是想与其他几位太太和睦相处，对太太之间的互相争宠与算计十分不解与陌生。
颂莲因其年轻貌美以及身上不同于其他几位太太的学生气质，让陈老爷感受到了不同以往的新鲜感，这使颂莲获得了陈老爷的“宠爱”，同时也使颂莲被迫地卷入了与其他太太的“明争暗斗”之中。
大太太毓如为人冷漠、二太太卓云城府极深、三太太梅珊会唱戏且美艳动人，颂莲开始了与她们之间争斗。在陈府的时光中，颂莲发现三太太梅珊是一个为人爽直、敢爱敢恨的人，慢慢地也与梅珊越走越近，并在打麻将时，无意中发现了梅珊与医生的私情。
颂莲为了持续陈老爷对她的“宠爱”，巩固在陈家的地位，正式展开了与大太太和二太太的战争，从一个单纯的女学生变成了勾心斗角的四太太。同时颂莲的丫头雁被二太太利用，一心渴望成为姨太太，背地里做颂莲的小人，还将颂莲的名字写在厕纸上，事情败露后被颂莲惩罚，随后生病去世，这一事件对颂莲的内心产生了巨大的冲击。
“颂莲发现窗子也一如梦中半掩着，从室外传来的空气新鲜清冽，但颂莲辨别了窗户上雁儿残存的死亡气息。下雪了，世界就剩下一半了；另外一半看不见了，它被静静地抹去，也许这就是一场不彻底的死亡。颂莲想我为什么死到一半又停止了呢……”
后来陈府大少爷飞浦与颂莲相互颇有好感，颂莲对封建传统做出了一次抗争，为了自己勇敢地向飞浦表达了爱意，却因飞浦无法克服自己心理和生理的障碍而被拒绝，这使颂莲极度痛苦。
而真正将颂莲逼上绝路的是梅珊与医生的私情被二太太卓云捉住，颂莲半夜听见梅珊被人抬着投入了井中，从此颂莲吓疯了。
第二年春，陈老爷又娶回了第五房太太。
颂莲淹没在了陈府之中。
在电影版《大红灯笼高高挂》中，不仅将书中的故事和情节完美地展现了出来，而且在电影中还设计了有关于“灯笼”的环节，加重了封建礼制下的压迫感以及电影的视觉冲击感。
每晚四个太太站在四个路口，陈老爷会在今晚想要“宠幸”的太太那里点起一盏红红的灯笼，相反，如果某个太太失去了陈老爷的喜爱，灯笼上就会被套上一层黑布，成为“封灯”。
在电影中，运用了大量红色和黄色的色彩，后面逐渐转为灰调，色彩强烈，使每一个画面都非常精美，每一帧都承载着无数的故事。
在电影中，导演使用了大量的对称式和围框式的封闭式构图手法，甚至是对称得有点过于工整的感觉，这大大加重了电影的仪式感，凸显了黑暗的封建统治的窒息感。此外，电影中还运用了大量的俯拍角度，仿佛在观看的每一个观众都在静静地看着这座院子发生的一切，更是映射了处在封建社会中拥有权力的“一家之主”的那种高高在上、俯瞰一切的现象。在许多画面中，镜头几乎都是被建筑物铺满，人物在镜头画面中只是一个小小的存在，将人物的渺小感、悲凉感表现得淋漓尽致。
更妙的是在这部电影中，作为男主人公的陈老爷，全程都没有露面，只有人物和声音，没有具象化陈老爷，而且就是这样一个不曾露面的人掌握着所有人的生死和命运。
同时，在这部影片中，演员们的演技真的非常的棒！个人最喜欢的是巩俐和何赛飞的表演，电影将小说中情节的起伏，颂莲前后的变化，封建统治下女性的悲凉、痛苦、无力又无可奈何表现得淋漓尽致，表达了对黑暗、封建的旧社会的强有力的批判。
从一些其他的影视剧，如《甄嬛传》和《知否知否应是绿肥红瘦》中，我们也可以窥见到女性在旧时代中的艰难与无助，甚至做的每一件事、说的每一句话都要谨小慎微，考虑再三，稍有不慎就会身败名裂，陷入万劫不复的可怕境地。
在如今新时代下，女性的意识在慢慢觉醒，女性的地位在逐渐上升，女性的力量也越来越强大，《妻妾成群》中所描述的那个“女人永远爬不到男人的头上来的时代”已经结束了！
在成为新时代独立女性的同时，作为女性我们自己也要强大起来。在《妻妾成群》中，受过教育的颂莲本可以有机会逃离封建统治的牢笼，但她还是选择带上了这副枷锁。
所以无论何时，我们都要保持清醒的头脑，努力活出自己想要的样子，获得应有的平等、公正、自由和尊重，掌握自己的命运！
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