Q1的剧集市场，“大女主”可谓是喜忧参半，迎来了“冰火两重天”的局面，一边是景甜、张彬彬主演的《司藤》爆火出圈，新颖的题材和人设迅速引发追剧热潮。另一边，李少红导演睽违小荧幕已久的新作《大宋宫词》，却遭遇了惨烈的口碑滑铁卢，从剧情节奏到人物塑造，网络上鲜见正面评价。
同期播出的两部剧有如此鲜明的对比，意味着“大女主”这一剧集类型迭代近十年，虽然红利早已不在，但只要制作方认真的理解了观众们日趋变化的需求，依旧能让她们为这一题材买账。
十分红处便成灰，2018是大女主“分水岭”
一直以来，“大女主剧”在业界都尚未有一个明晰的定义，可以简单理解为一部戏中女主角的戏份占比最高，并且以她的不断自我成长、自我蜕变来串起整个故事脉络。
虽然这种类型在国内影视市场由来已久，但真正让“大女主”的概念被摆到台面上，并深入人心的，是2011年播出的《甄嬛传》，这部具备标杆意义的宫斗题材剧，至今仍旧被网友反复提及，甚至成为了一种文化现象。
可以说，《甄嬛传》的出现开启了由网文IP改编的“大女主”时代，这一阶段的大女主剧以古装为主，大致上可以分为宫斗、仙侠、武侠三大类。值得一提的是2015年这个时间点，大量的热钱涌入影视行业，不少影视公司顺应市场审美潮流，开始码盘“大IP＋流量演员”的“天价”大女主项目。
2017年，《孤芳不自赏》《大唐荣耀》《三生三世十里桃花》《楚乔传》《醉玲珑》《那年花开月正圆》等作品纷至沓来，将大女主这一类型剧彻底的推向了顶峰。2018年，从头至尾充满爽感，人设新奇的《延禧宫略》为大女主剧带来了最后一波热度，从此以后，号称KPI杀手它再也不复往日辉煌，颓势明显，失去了市场号召力。
导致这种结果的原因是内外双重的，从外部来看，2018年国家对古装剧展开了史上最严的政策调控，随着限古令、税政、片酬三管齐下，传统大女主不得不进入被冷藏的“寒冬期”。从内部来看，多年以来，大女主剧在内容上并没有飞跃性的创新，同质化问题明显，几乎都是“傻白甜”女主低开高走逐渐转变为工于心计的腹黑者，在各种男性角色的扶持下一路开挂，最终轻松成就一番伟业，而这样的故事早已经让观众觉得审美疲劳了。
是以，自2018年以后，大女主剧来到了一个新的阶段，主要表现为，第一，制作体量上降级，大卡司高投入的传统大女主剧越来越少，反而涌现出了更多由新人演员担当主演的中小体量网剧，这些剧集的优势是商业风险小，排播模式灵活多样。第二，随着现实主义题材的日渐崛起，“职场大女主”取代“古装大女主”成为了大女主剧中的中坚力量，《都挺好》中的苏明玉、《安家》中的房似锦、《怪我过分美丽》中的莫向晚，都是近年来在社交网络上掀起讨论热潮，给观众留下了深刻记忆的经典角色。
《司藤》的“新玩法”，《大宋》的“旧黄历”
虽然难以抵御时代车轮滚滚而来，但影视创作本身需要一定的周期，难免产生滞后性，2021年开年以来，从《上阳赋》到《大宋宫词》，带着陈旧烙印的传统“大女主”，已经接连失利了两次了。
特别是《大宋宫词》，目前豆瓣评分仅3.8，对比其极致考究的服化道，美轮美奂的运镜构图，这个成绩难免令人唏嘘。除了开篇快到飞起完全连不上的断线剧情，和频繁触碰考据党底线的历史谬误，“大女主”刘娥人设崩塌，可以说是让观众失去追剧动力的罪魁祸首。
作为历史上能与吕后、武则天齐名的成功女政治家，刘娥的一生波澜壮阔颇有传奇色彩，以二婚的身份成为皇后，最后又临朝垂帘成为实际的执政者，观众们期待看到的是一个有野心、有谋略、有风情的奇女子，却没想到《大宋宫词》不仅将刘娥的风采改编的所剩无几，套路化的“圣母白莲花”剧情更是比比皆是，令网友无奈质疑，“这难道是大宋版的《贤妻》？”
为何传统“大女主”在今天如此不受观众的“待见”？内容创作始终需要镜鉴时代，并与大众情感紧密关联，从这点上来看，《大宋宫词》显然是落伍了。
从杨笠的脱口秀“他明明那么普通，却又那么自信”，到微博上各种被热议的女性议题，女性的自主意识从来没有这么剧烈的被表达出来过，甚至于2020年被称为女性主义元年。在这样的舆论大环境下，女性用户便更加难以接受传统大女主剧中名不副实的男性凝视。
无论是后宫戏中，刻画皇帝为男权社会资源中心，让女主为抢夺极少的剩余资源勾心斗角。还是刻画女主轻易获得从男主到男N的宠爱，一次次大开“金手指”获得晋升渠道，本质上都是一种男性中心主义的变体，和独立自信、追求自我价值实现的“真大女主”相去甚远。
相对的，《司藤》之所以能意外成为“黑马”，在于塑造了男女主之间权利逆转的关系，秦放不管多激动，只要司藤一喊名字，立马闭嘴不讲话，秦放催司藤化妆，司藤怒怼，“我化十个小时，你也得给我乖乖等着”。强大的力量差让秦放成为了“女王藤”的男仆，这次的“大女主”不仅不需要男主拯救，还能拯救男主。
“渡船千艘，唯自渡方是真渡”，司藤和传统“大女主”不同，她不再是建立在附庸男性基础上的女性形像，可以说是国产剧中一个跟上了女性觉醒速度，非常新鲜的尝试。
“大女主”何去何从：“轻装上阵”、剑指职场
通过上文的分析可以发现，当下几乎已经成了“扑街”同义词的“大女主”，其实还远远没到行将就木的地步，经历过转型的阵痛期，新的秩序必将来临，那么，大女主剧未来的发展方向，目前有哪些是我们能够预测的？
首先，以历史人物为原型的大女主剧依旧很难叫好又叫座。从过往来看，大女主剧深陷儿女情长的小格局大多无法展现出传奇人物的风采，还原她们在那个时代的先进性和特殊性，反而会引发观众对剧中各种细节真实性的考量，得不偿失。
其次，互联网时代，内容市场越来越倾向于垂直化，视频网站也在剧集圈层化策略上越走越远，动辄几十集，服化道华丽但剧情陈旧严重的“天价”大女主剧已经要退出历史舞台了，取而代之的是“轻装上阵”中小体量的新大女主剧，它们大多有创新意识，设定超越常规抓人眼球，例如《司藤》和《传闻中的陈芊芊》。
第三，依托国家近年来对现实主义题材的大力扶持，未来现代背景的职场大女主剧也将成为该类型下的重要分支，不少一线演员或许已经意识到了这一点，如孙俪的待播剧《理想之城》，赵丽颖的待播剧《幸福到万家》，都是典型的职场大女主题材。不过让人担忧的是，国产影视作品在涉及职业属性方面的处理一向容易被人诟病，这类剧能不能把注意力放在角色的业务能力上，去展现女性的坚韧和强大，还需要拭目以待。
在看腻了各种“玛丽苏”的“伪大女主”之后，令人可喜的是，当下市场中，不依附于男性的爱而存在，不为他人意志所左右的“真大女主”已经开始出现。但与此同时，我们需要警惕的是，如果未来“大女主”的模板就是司藤这种能力超群，目下无尘的傲娇女王，一定要强调女强男弱的巨大差距，那么该类型势必又会变成满足女性某种情感代偿体验的“爽剧”，走向了另一种僵化和极端。
“大女主”的定义其实本该是非常宽阔的，她们不需要完美，甚至也可以有困于现实的挣扎，只要她不放弃对自我价值的追寻，始终坚韧、独立、百折不挠的面对生活，都可以被称为“大女主”。或许当有一天“大女主”这个概念不再反复被提及时，反而会涌现出更多真正意义上的“大女主”角色。
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