>>>电视剧60讲<<<
>>>第16集<<<
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下为文稿：
大家好，欢迎来到《中国电视剧60讲》，我是主讲人李星文。
今天我要说的是一部28年前的电视剧。可能有人一听这个久远的年代，就要关闭页面。请您稍安勿躁，虽然这部剧算得上年代久远，但它和互联网时代在精神趣味上十分投契。在网上发言，越是毒舌，听的人越多。而这部电视剧和它依托的小说，堪称是真正的毒舌，穿越了时光的毒舌。
没错，我说的是钱钟书原著，黄蜀芹导演的电视剧《围城》。《围城》的叙事风格可用一句话来概括：刺破一切矫情和虚妄。这是钱钟书年轻时代的风格，也是《围城》经久不衰的缘由。这种风格启发了80后的韩寒，在他的小说和电影处处可见相似的幽默和刻薄。
《围城》是在1990年播出的。那一年，我离开家乡来北京上大学。那一年，社会上的“毛泽东热”发展到了高潮。那一年，最具经典品质的电视剧有两部，一部是创造了空前绝后收视率的《渴望》，一部是创造了“文人剧”典范的《围城》。
十集的《围城》，光剧本就准备了三年，实拍又花了三个多月。主要角色都做到了形似神似，演技上佳。配角也个个大有来头，所谓72贤人共同铸就了《围城》。
《围城》创作于1946年，小说中对四十年代的知识分子极尽讽刺漫画式描写。新中国成立以后，这部小说尘封30年，直到1980年才由人民文学出版社再版发行。随着革命文学退潮，学者文学升温，加上海外学者夏志清的鼎力推荐，这部小说逐渐被读者认可、喜爱，掀起一股“《围城》热”。
在拍过电影《青春万岁》《人·鬼·情》之后，导演黄蜀芹与《围城》结缘。黄蜀芹回忆说：“当时我在陕北的延河边上拍电影《童年的朋友》，编剧孙雄飞在上海给我打长途电话说，下一部我们来拍《围城》好了。我电话里说，啊，又是打仗的？他说，不是的，你赶紧去弄本小说来看看。我说好。”
黄蜀芹导演
当天因为天气不好，摄制组没出工。黄蜀芹就坐车跑到延安的新华书店，买了两本《围城》回来，躺在炕上看这本小说。她这才知道，这本书跟打仗毫无关系。可见，《围城》当时并不广为人知。
黄蜀芹是海派戏剧家黄佐临的女儿。跟钱钟书夫妇一样，黄佐临也有留学英国的经历，回国以后的经历跟《围城》的描写也有相似之处。更重要的是，两家大有渊源，杨绛先生创作的第一部喜剧的上演，就是黄佐临促成的。
黄佐临先生
黄蜀芹看完书，有了自己的判断：有的小说是不可拍的，但这本小说没有不可拍。它的行动，它的语言，都是场面。就决定做。但是后来看到编剧已经开始写的剧本，习惯性地往革命化上弄，有地下工作者了，她赶紧叫停，让全按小说来。
1989年9月，导演黄蜀芹和编剧孙雄飞专程从上海赶到北京拜会钱钟书。钱钟书说，小说我是作者，电视剧你们是作者。等于是说，自由改编的授权给了剧组。在谈到《围城》主题时，杨绛写下了一段话：“围在城里的想出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”后来，这段话被设计到片头里面，由毕克在每集开始前念一遍。
钱钟书是大学者，写小说只是副业。《围城》不以故事见长，说起来就是一个失意“海归”的流水帐。《围城》里方鸿渐和唐晓芙的恋情是真挚、美好的，但也是克制、单薄的。《围城》真正强悍的地方在于，钱钟书把他的人生心得用很俏皮的方式写进去了。钱钟书具有“愤青”的气质，他对丑陋的人物和现象是“零容忍”的。钱钟书具有智者的洞察力和概括力，他能看穿世上的虚情假意、矫情夸饰、口蜜腹剑，然后非常生动幽默地写出来。
对于《围城》的改编，钱钟书的立场是“不支持，不反对”，换句话说，就是“眼不见、心不烦”。黄蜀芹和两位编剧最初打的也是大刀阔斧的主意，后来发现此路不通，又回到了忠于原著的路线。他们不再添油加醋，只是删掉枝节，合并同类项，补足模糊地带，就得到了一个被钱钟书和杨绛认可的剧本。
剧本落定以后，就进入选角阶段。黄蜀芹说，这部剧只有陈道明、英达、吕丽萍、李媛媛、史兰芽这5个人经常出来，其他的人只有几分钟时间。我们一共才十集，有72个人物，每一个人都应该有特点。上海人艺、上影、北京人艺的很多演技派，都在《围城》里演了小角色。
电视剧把小说的九章改为十集，几乎用上了小说中的一切情节和人物，尽可能忠于原著。但信息折损仍然在所难免。比如小说里苏文纨的自我定位是：“艳如桃李，冷若冰霜，让方鸿渐卑逊地仰慕，而后屈服地求爱”。但这份“艳若桃李，冷若冰霜”的描述太主观了，很难拿捏。李媛媛很有亲和力，轻嗔薄怒是有的，冷若冰霜就出不来。
再比如说，方鸿渐过河那段，明明是自己胆小，跟着孙柔嘉勉强过去。赵辛楣笑着问：“孙小姐，是你在前面领着他，还是他在后面照顾你?”方鸿渐抢着说：“是孙小姐领我过桥的。”在旁人听来，好像是他在打趣。孙小姐笑了笑，没说什么。电视剧中照搬了这个过程，但显得很平淡，没读过原著的观众，肯定看不出他们的心思。
小说中真的是妙语颇多，编剧和导演下了大功夫，加以表现。比如说作者把穿着暴露的鲍小姐比喻成“熟肉铺子”和“局部真理”。因为真理是赤裸裸的，而鲍小姐只是局部裸露。电视剧借几个打麻将的留学生之口，说出了这番刻薄的话。
再比如说，方鸿渐在吉米张家打麻将赢了钱，虽然相亲失败，却买了皮大衣，旁白交代：“他记得《三国演义》里的名言：妻子如衣服，当然衣服也就等于妻子。他现在新添了皮外套，损失个把老婆才不放心上呢”。
每到潜台词蓬勃的时刻，旁白就会响起。方鸿渐被高校长欺负，就说他“老实人吃亏和骗子被拆穿的两种相反的处境，他一个人全得到了”。高校长被汪太太训斥，就说他“猴子一旦爬到高处，就露出了尾巴和红屁股。”
还有些矫情人，是自己主动暴露的。王尔恺“为文纨小姐录旧作”，连谁的旧作都搞不清楚，被方鸿渐好一通嘲笑。方鸿渐的老父亲方豚翁，说着“不为良相，便为良医”的古训，从小说《镜花缘》里抄方子，准备编成书奉为药典。等等吧。
《围城》虽是小说家言，其实是有着清晰的历史坐标的。方鸿渐回国没多久，就赶上了日军在1937年挥师南下，先后占领上海和南京。方老先生躲避战乱，带着一家人住进了上海的租界。方鸿渐一行5人去湖南平城当教授，又赶上了日本人兵困长沙。其实，平城就是长沙，他们要去的三闾大学的原型就是钱钟书待过的西南联大（也有一说三闾大学原型是钱钟书父子都任教过的、位于湖南的蓝田国立师范学院）。在三闾大学教书期间，方鸿渐又在报纸上读到日本人进攻武汉，那是武汉保卫战的时刻。
我们不能说《围城》是钱钟书先生的自传体小说，但方鸿渐看人时的冷眼，修辞时的犀利，那绝对是来自作者本主。今天的节目就到这儿，谢谢收看。下一期，我们聊《围城》的黄金演员阵容。
主讲人| 李星文
编 导 | 许明华
摄 影 | 许德彪、阿志
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