五代十国 巨然 《雪图》 绢本 轴 水墨 103.6x52.5厘米 诗塘: 30.5x52.9 台北故宫博物院藏
雪覆满大地，峡谷中半露寺宇，背后崇山高起，山势雄伟。溪桥山道之间，行旅三人，冒风雪而行。以墨烘染法，画出水天，反衬出雪白，大地空旷，枯树摇舞，倍觉一派袭人寒意。画上无作者款印，诗塘上有明代书画家及鉴赏家董其昌题，鉴定为活动于十世纪南唐至北宋初的江南画家巨然所作。近代学者研究，可能是宋徽宗朝一位学李成的画家冯觐的作品，也有认为是元代画家所作。
五代十国 巨然(传) 《寒林晚岫图》 纸本 轴 水墨 139.7x55.8厘米 台北故宫博物院藏
巨然，生卒年不详，江宁（江苏南京）人。五代画家，僧人。早年在南京开元寺出家，南唐降宋后到汴京（河南开封），居于开宝寺。名下画作有《秋山问道图》《山居图》《萧翼赚兰亭图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山图》等传世。
巨然山水的构成，虽出自董源，但自成一格。以现存传为巨然的山水画为证，他喜作竖式构图，可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。他的山水，于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气情人。这些表现内容与董源之作大体相近。
不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外，还在于巨然的笔墨与董源相比，趋于粗放，多不作云雾迷蒙之景，但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。
五代十国 巨然 《溪山兰若图》 绢本 立轴 水墨 185.4x57.5厘米 克利夫兰艺术博物馆藏
兰若,阿兰若之略称,僧人所居处也,其意即空净闲静之处。《溪山兰若图》意在描写一处佛院坐落的清幽山林,这处僧宅所处的清幽环境是否曾为巨然和尚当时的隐逸之地呢?巨然为一江南和尚,生卒年不详,大约活动于南唐后主到北宋初年间。画史上记载他的画风师自董源,取其江南景色、麻皮皴法、山顶小石(矾头)及秀润风格于一身,并受北宋初年华北山水画风的影响,进而另创一脉独特的个人风格。此画以 “近观式”取景,画中景物填满绢布,前景的土坡芦苇及平远溪谷均与现传董源画作相似,但远景采用高远构图的主山所造成类似北宋初年“雄伟”气势的作风,已是巨然深受华北山水画风影响的结果。是故,巨然的个人画风实为融合南北两地的景观,进而表现出一种秀丽与宏观兼备的视觉美感。(杨登顺)
工画山水，师承董源，但风格不同于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋，随至汴京（今河南开封），住开宝寺，在学士院绘《烟岚晓景》壁画，为时人称赞。
他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石，玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过一般。他的画风对后世江南山水派很有贡献，是一位有创造性的艺术家，后人把他与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方山水画的主要流派，对后世影响很大。
吴大恺《童年往事》45×45厘米
吴大恺《观瀑悟道》35×45厘米
吴大恺《寒江独钓》38×50厘米
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