知名音乐人李健说：“余华是我最喜欢的作家，我读过他所有的作品，最喜欢《在细雨中呼喊》。”
很多人说，余华是极其有天赋的一个作家，同样也很幸运。他开始展露头角，就能够一炮打响知名度，甚至他的成名作《十八岁出门远行》成为许多后来者争相模仿的对象。
余华是否因为天赋和幸运，被大家喜爱，我无法做出评判。但正如李健所说的那样，余华确实是一位值得大家关注和深挖的作家。
从早期的先锋主义到后期的改变和转型，余华的风格始终都是自成一派，冷峻犀利的。他的文字里有一种韧劲和对人性的关怀。如同《活着》所传达的“人是为了活着本身而活着而不是为了活着之外的事情而活着”，真正读懂他作品的人，都能从中汲取到力量。
1987年，余华在《北京文学》第一期上发表了短篇小说《十八岁出门远行》。这篇小说的发表彻底改变了余华的人生道路，也让他从一名牙医真正步入了职业写作的大门。《十八岁出门远行》的成功是毋庸置疑的。余华在写作风格上打破 了传统的本土写实，开始用虚幻、荒诞和象征的手法来突显作品和现实的真相。也可以说余华的人道主义关怀，是从撕开现实，认清生活本质开始的。
梦境一般的现实，萦绕着荒诞与暴力
《十八岁出门远行》故事十分简单，主人公“我”在父亲的示意下，决定来一次成年后的独自远行。在旅途的一开始，“我”自信昂扬，不畏前路。但随着夜幕的降临，“我”内心逐渐开始焦虑和紧张，急迫地想要找到能够入住的旅店。在找寻旅店的过程中，我结识了一个汽车司机，并遭遇了一次意外的抢劫。
这个故事充分体现了余华早期小说的特点，西方派的荒诞结合本土派的现实，利用先锋主义的表现形式来体现人性的恶劣。
①虚实结合，犹如梦境一般的荒诞情节
- 虚幻的环境
小说一开始，十八岁的“我”欢快地走在山间小路上，“我”在这一天出门远行，在这条崎岖的路上已经走了整整一天，周围的景色也开始变得光怪陆离起来。
“柏油马路起伏不止，马路像是站在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。”
周身的一切变得有如梦境一样浮浮沉沉，凹凸不平。眼前的画面变得如同梵高笔下的《星空》一样抽象而迷离。而余华也是通过这样虚幻的笔法和环境描写，来显示“我”此时内心的惶恐与不安。
- 虚幻荒诞的情节
“我”在这条路上走了很久， 夜幕降临，我亟待找到一个旅店入住。但是不管我在路边怎么拦车，都没有一辆车愿意载我一程。正当我一筹莫展时，出现一辆汽车，通过和司机的交涉，他愿意带“我”一起上路。然而接下来的情节更加离奇曲折。司机的车子在路上又一次抛锚，随即周围的村民全都前来哄抢司机车上的苹果，“我”为了维护苹果被打得鲜血直流，而司机却在一边大笑不止。
可以说，十八岁的“我”，率直正义，所以为了萍水相逢的司机，为了保护他被抢的苹果，不惜与村民动手打架，但作为被抢的司机却能袖手旁边，作壁上观。不得不说，不可思议的情节处理，将“我”初出茅庐时的窘境展现地更为透彻，同时也营造了一种成年人生活的残酷感。
②先锋派写作的内核，血腥、暴力，书写人性之恶
众所周知，余华的写作风格经历过变迁。在他写作的早期，余华作为先锋主义文学的代表作家之一，作品无一不透露着血腥、暴力和人性的阴暗。《十八岁出门远行》也不例外。
在小说的后半部分，“我”和司机的结伴而行因为汽车抛锚而告一段落，就在这时，本来空无一人的山间小路上，忽然涌出许多村民，他们都来抢车上的苹果。
“他们谁也没理睬我，继续倒苹果。我上去抓住其中一个人的手喊道：有人抢苹果啦！这时有一只拳头朝我鼻子上狠狠地揍来了，我被打出几米远。爬起来用手一摸，鼻子软塌塌的像是挂在脸上，鲜血像是伤心的眼泪一样流。”
不仅如此，当我告诉司机他的苹果被抢时，他依然优哉游哉，并高兴地观赏我被打破的鼻子。“我”原本以为司机和自己是一派的，但此时，“我”却发现自己孤立无援。最后司机抢走了我身上的红色包裹，扬长而去。十八岁第一次出远门的“我”什么都没剩下了。余华利用村民的哄抢和暴力，以及司机对“我”的抢劫，形成我与成年人之间尖锐的矛盾反差。“我”的打抱不平在利益为先的现实世界中被统统粉碎，这些暴力元素的运用也使得文本冲突更加丰满起来。
除了在写作手法上不遗余力的展现现实真相，在《十八岁出门远行》中，余华也用了相当多的象征意象，隐晦地来刻画“我”成年后初次出门历险的艰难。
①走不完的山路，茫然无期的人生
在《十八岁出门远行》中，少年意气的“我”原本对未来充满期待。尽管已经在路上走了很久，但却一点都不累。
“我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们”
然而，随着夜晚到来，我还在为一直找不到旅店而操心。旅途也让人变得疲乏和恐惧。
“公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。”
余华在《十八岁出门远行》中反复提及“走过去看，只能走过去看了”。文中的山路即象征了人生的长途，而少年也如同初入职场，来到大人世界的年轻人。少年时期的志气满满，在道路中被慢慢磨灭，前方漆黑，一切的未知只能依靠自己不断向前去发现和挖掘。
②不顾安危维护的苹果，被现实催促成长
在我不断找寻旅店的过程中，遇到了不可思议的抢劫。热心守护的苹果全被村民抢走，自己也被打得鼻青脸肿。即使“我”这样仗义相救，苹果的主人，那个司机却置若罔闻，反而最后抢走了我全部的家当，扬长走了。
而文中所出现的苹果，也成为了少年心中义气的代名词。“我”不被现实所动摇的勇气和正直的做派，虽然经历了一系列挫折，但也同样让“我”对现实有了更深刻的认识，让我不断蜕变和成长。
③找寻不到的旅店，自我追求的寄托和归宿
小说中另外一个重要的意象，则是“我”一直在寻找的旅店。天就要黑了，我在山间小路上，走了整整一天，天越黑，我对旅店的需求就越急切。继而，我不停地拦车，但是没有车愿意停下来载我；我问过路的人什么时候能到达旅店，他们也只告诉我“自己走过去看吧。”
而对于远行的“我”来说，找到一个旅店就表示我能暂时得到休息，也能在长途跋涉以后停下来享受平静。然而余华说，谁也不知道我们最终的寄托和归宿在哪里，我们只能不停地走过去看。
无论是出行还是日常生活，“房子”成为我们人生中必不可少的生活配件。它不仅是提供遮风挡雨的地方，也是精神的寄托和我们最终归属的地方。余华把这种哲学式的思考融入到文字中，也是为了让读者能够和十八岁的“我”一样，不放弃自己心中的追求，最终到达心中的目的地。
莫言曾经这样评价余华，“他当代文坛上第一个清醒的说梦者 ”，他认为《十八岁出门远行》是一篇“条理清楚的仿梦小说 ”。就如前文提到的，这篇短篇小说，虽然只是描写了一个少年初次远行所遭遇的事情，却也暗指了我们真实又不失荒诞的人生。
少年在远行途中，从一开始的兴高采烈，到找不到旅店的迷茫迫切，最终演变成，为了保护苹果而被打地鲜血淋漓的现实。幻梦一般的怪诞情节，却也像极了少年一代初出茅庐的真实现状。初始对未来充满期待，到被现实和工作磨平，最后从各种挫折中跌倒又爬起，不断抗争，不断成长。
而余华的写作道路，或许也如同《十八岁出门远行》的“我”一样，即使不知道归宿在哪里，但也只能不断向前，走过去看。近年来，一直有人质疑余华，说他继《活着》和《许三观卖血记》之后，江郎才尽。诚然，余华后期的作品确实到达不了巅峰时期的成果，就连他自己也清醒地认识：“就算往死里写，也再写不出《活着》这样的作品了。”
但是不得不承认，无论是从早期探索青春旅途的《十八岁出门远行》，还是巅峰时期探讨生存和死亡的《活着》和《许三观卖血记》，亦或是后来的《兄弟》和《第七天》，余华一直没有忘记用笔去撕开生活浮华的表面。他在书写真实的黑夜，黑暗让人在现实中感到不安，但又能让人体会到期待光明的慰藉和勇气。走过黑暗，那或许是另一种野蛮和强劲的生命力。
余华表示：“人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏远，只有脱离常识，背弃现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。”
事实上，人人都崇尚浪漫主义，因为它美好，温暖。而余华的真实，“暴力有时候还带点血腥”。但也因为余华不可替代的冷静，让我们不至于漂浮在半空中，而是能最终脚踏实地。面对残酷的人生，从期待中抬头。我想余华的作品就是让我们脱离不切实际的幼稚和幻想，去直面人生吧。
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