1.
薛之谦生孩子，却把李雨桐送上了热搜。本该已经形同陌路的两个人，因为一场世纪之战，成了一对解不开的怨侣。
一年前，李雨桐的雷神之锤，把薛之谦的偶像形象砸了个稀巴烂，这才揭开了一个懦弱男人纠缠在两个女人之间的狗血故事。
李雨桐本想来个玉石俱焚，结果引燃的，只有她自己。薛之谦安静如鸡地蹲了两个月后就复出了，该上综艺上综艺，该接代言接代言，现在还光明正大秀起了一家三口，生活已经恢复如常。
但李雨桐呢，开得好好的淘宝店被恶意差评逼得关停了，还要天天被薛之谦的粉丝追着骂被路人各种质疑揣测，现在还要看着薛之谦晒幸福，那种心理压力可想而知。
有句话说得好，“与恶龙缠斗过久,自身亦会成为恶龙。”
李雨桐就是咽不下那口气，“抑郁症的时候在公司累到晕倒，感情和事业的双重打击，然后g每天在微博拿着我赚到的血汗钱去香港疯狂购物，你受的了吗？ ”所以她一次次地复述过去，一次次地痛诉遭遇，也一次次地撕裂了自己的伤口，总是无法从这段故事里跳出来。
过去总不过去，明天就不会来到。还好这一次，薛之谦晒娃，李雨桐终于没有再出来说话。她的最新一条微博写的是，“充电线的长度…决定了你是否自由。”
充电线是这样，仇恨也是这样。对待一个负心汉，纠缠绝不是最大的报复，遗忘才是。
2.
如果把李雨桐放《如懿传》里，她大概就是藏不住心事的玫嫔，没了孩子就索性撒泼打滚，活不到剧终。而高磊鑫呢，大概是段位要高一些的富察皇后，坐着正宫的位置，总是不动声色地布局落子。
只是啊，如此漫长的一生，女人们就围着同一个男人打转，赢了的人，未见得是赢，输了的人，也未见得就是输。
比如周迅演的如懿，一开始就是后宫里最不会搞宫斗的那一位嫔妃。她不会争宠，觉得爱情就该是“一生一人只动一次心”。她也不会谋权，被人诬陷咬着牙一声不吭，打入冷宫也不慌不忙，天天侍弄着花草，倚望着蓝天。
30集后，如懿终于出了冷宫，将要走上宫斗之路。但她为了也不再是身边那个男人，而是自己。
导演汪俊说，“如懿完成了一次精神上的逆袭，她到最后是拒绝紫禁城的，最后她在死之前，把她所有跟紫禁城，跟皇上有关系的所有东西，全部毁掉了，她是一个自由的灵魂，她要的是她自己内心的解放。”
理解了这一点，也就能理解周迅在这部剧里那些跳脱的反应了。她始终不像旁边那些嫔妃一样哭啼喊叫，总是用一种沉默的倔强去抵抗周围嘈嘈切切的大环境。
其他嫔妃的面目都是僵化的符号化的古人，只有如懿仿佛是现代穿越来的独立女性，她是自由而随性的。
这是周迅表演的一贯风格，也是她做人的一贯风格。虽然每次恋爱都很投入，都很沉醉，但也始终没有丧失自我。
听说最近她又跟王菲手了手上了《幻乐之城》。虽然两个人都一前一后爱过同一个男人，那又怎样？男人海海如猪蹄，知音更难觅。
3.
好看的女人，当然成双更好看。
姚晨与马伊琍一起演了一部电影叫《找到你》，双女主的设置令这部电影变得特别不少。
这个世界对女人的恶意很大，对婚变女人的恶意更大。就像咪蒙写再多十万加赚再多钱，离个婚也会被认为是人生的失败者。离了婚的姚晨，也要自嘲是个“不得志的中年女演员。”
戏里，姚晨演了一个离了婚的女律师，一边要承受婆婆的撕打，一边还要忍受客户的咸猪手。而马伊琍演的农村女人，常常被丈夫家暴，生了一个有病的女儿没钱医治，只能从家庭里逃出来。
一个孩子的失踪，串起了城市女人与农村女人共同的失落。两个人都是母亲，只是一个歇斯底里，一个沉默苦涩。她们都必须要在家庭与自我中做选择，要同时承受社会与内心的苛责。
戏外，两个女演员经历也有些相似。都经历过婚姻生变，只是姚晨选择了离婚，而马伊琍选择了坚守。选择不同，她们后来的遭遇却很相似，一样都是要承受事业与生活之外的诋毁与讥讽。
电影里，姚晨与马伊琍一动一静的表演对照，将当代女性的困境完整地揭露了出来，两个人也由此生出了一种惺惺相惜。
好在两个人都还活得昂扬美丽，马伊琍过42岁生日的时候发了一张姚晨给她拍的照片，并写道，“你真实面对世界，世界就会给你惊喜，不是吗？”姚晨在下面留言，“明明是24岁的美少女”。
女性之美，亦柔亦刚。作为第二届山一国际女性电影节的开幕片，《找到你》展示的还仅仅只是女性世界的一个角落。
本届影展将在成都展映包含中国、英国、法国、美国、印度尼西亚、阿富汗、日本、澳大利亚、德国、意大利等10个国家的36部影片，它们的主题都与女性有关。
“中国最新女性电影单元”，将向观众展现层次丰富的中国电影人心中的女性影像世界；“影史女性主义电影单元”，将《探戈课》《太太万岁》《体育皇后》《摩登女性》等经典作品再次展现在大银幕上。还有“女性传记电影单元”“致敬女性电影人单元”“阅读经典女性之美单元”等。涵盖国内外最新女性影片及上世纪三四十年代经典影片，基本每部影片都曾获得过重要奖项，其中八成影片是首次在成都放映。
这个电影节值得女性去看，也值得男性去看。因为我们虽然性别不同，但那一颗追求自由与理解的心，都是一样的。
