蝗虫，蚂蚱都属于蝗类。蝗虫的形态特征是头大，触角短。前胸背板坚硬，像马鞍似的向左右延伸到两侧，中、后胸愈合不能活动。后腿有尖锐的锯刺。产卵器没有明显的突出，是它和螽斯最大的分别；蚂蚱旳特征除了头部呈较尖的圆锥形之外，其余形态与蝗虫相似。在五代黄筌《写生珍禽图》、宋赵昌(传)《写生蛱蝶图》中可以看到蝗虫和蚂蚱勾勒用笔的精微之处。在明孙隆和清华嵒、任伯年以及现代齐白石的画中可见兼工带写的笔墨表现力。
蝈蝈与螽斯都属于螽斯类。蝈蝈的形态特征是头大、颜面近平直。体型短粗。触角丝状，长度超过身体。前胸背板呈马鞍形。雄虫翅短，雌虫腹末有长马刀形产卵管。腿节下缘具黑色短刺并呈锯齿状，后足发达。在现代齐白石、陆抑非的画中，可见出画家对蝈蝈形理的高度把握和个性化的笔墨、造型语言，可让后学者从中品读笔墨与物象形理的深层关系。
螽斯与蝈蝈的形态区别是头小，体型较长，覆翅较长，尾须短小，产卵器刀状或剑状。在宋代团扇、册页中常可见其生动的造型。在清李蝉、袁耀和现代王雪涛、江寒汀的作品中也可见到。
螳螂的形态特征是眼大头小，颈细身长，颈部可自由转动，触角细长，前胸细长，前足为一对粗大 呈镰刀状的捕捉足，并在腿节和胫节上生有钩状刺。前翅皮质，后翅呈扇状膜质。腹部肥大。螳螂题材在宋人小品、明陈洪绶和清华嵒的作品中可见。现代王雪涛、江寒汀也多有所作。齐白石则在质与量上都有超乎寻常的表现。
蟋蟀触角细，前翅为革质而较硬，后足发达。在宋牟益和清华嵒、任伯年以及现代齐白石的作品中，可以看见蟋蟀的头胸部与翅翼的浓淡虚实的对比。以及触角与腿足的灵动健实的对比，这些艺术处理方式既来自对蟋蟀形态、质感的感受，也与笔墨技法自身的运用规律密切相关。
自史前滥觞算起，中国绘画历史已逾五千年，从早期的顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子到近代旳任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹等历代大家均未脱离技法承传与创造的轨迹，即通过继承传统技法（当然还有师造化的写生实践），为后人创造出新的『技法传统』。中国前代画家大都是通过师傅带徒弟旳『作坊式』或师法传统技法跨时空的『课徒式』训练，由此产生了许多辉映千载的艺术作品。国画传统技法之重要可见一斑。
中国画的学习是一个『由技进道』的过程，『技』在『道』前，是进『道』之必要条件。《庄子·养生主》中 的『庖丁解牛』于此可作理解参照。
绘画技法的产生直接源于画家的性情及其所处的地域风貌，以大家熟知的斧劈皴、披麻皴法为例，出自南派的『董巨』山水秀润平和，而源于北派的『荆关』山水则雄伟瑰丽。有关传统技法的著述颇丰，其博大精深亦非短篇小册可以详尽。如人物画有『十八描』，山水画有『十六皴』，工笔画有『三矾九染』，写意画有『五笔七墨』（黄宾虹）等。荀子在《乐论》中言『不全不粹，不足以谓之美』，倘以此而论，中国画传统技法体系可谓大美！『凡操千曲而后晓音，操千剑而后识器。』(刘勰《文心雕龙·知音》〗国画技法的学习应博采众长、通览各家，藉此丰富自己，方能厚积薄发，创自家面貌。
该画集精选出历史 上最具代表性画家的绘画技法并分门别类，以『局部写真』的呈现方式汇集成册，且各章节辅以简明扼要的文字说明和技法介绍，使读者能够对国画传统技法精髓进行系统的欣赏、学习，同时对其生成、演变有一个概略认识。
