这是一个关于替身的故事,替身自古有之,人称“影子”。
有刺杀,就有影子,影子必须在危急关头挺身而出,替主人博回一命;影子又必须与真身互为一体,令旁人真假难辨如同孪生。
若无真身,影子何在?
关于影子的来龙去脉,真身从来忌讳莫深,不愿提及而令真相扑朔迷离。是愿做真身,还是愿做影子?
是明处做人,还是暗处做鬼,换作是你,如何选择?
电影影剧情讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物,不甘心被当成傀儡替身,历经磨难,努力寻回自由的人性故事。
从色彩心理学的角度去看《影》里的灰,遮盖了万紫千红,还原了世界的本来面目。
世道之灰,人性之灰,这是比黑白分明更极致的颜色。
影中的替身:来自父权的阴影
反“黑白”,反“武侠”,都是反“正统”。
其实,还有一层意思。
反“父权”(因为父权即正统)。
弗洛伊德说人天生“弑父”,从一出生,就注定要和父亲展开斗争,以摆脱被统治、被支配的地位。(特别是男孩子)
争取独立自由的权利,进而掌握家庭的主导权和社会的主动权。
子虞,本来像境州(邓超饰)的父亲。
他的迅速衰老,也加速了这个关系的成立——
不仅“体能”开始无法支撑,甚至“智力”也开始下滑,输给了妻子。
境州,逐渐在心理及生理上,取代子虞。
最终,境州亲手完成了“弑父”的过程,合上面具,子虞看到的是自己对境州的恐惧,以及他“性无能”的怨愤。(性和谐对婚姻的重要性)
境州推开大门,成了最后唯一有实权的王。
心理学研究, 在一个人的子人格中,最多的是这一类子人格:它来源于人的后天生活经验,或者说,是生活和行为中塑造出来的子人格。
子人格归根到底是情感、认知、行为习惯等组合而成的,在生活中,我们如果多次经历某种情绪,而且对引起这个情绪的内部和外部的事件有一个观点,如果我们习惯于用一种行为方式对待这个情绪,这些心理活动就会聚集成为一个人格。
在这部剧中可以清晰的看到,邓超饰演的境州,从小被压抑着,没有自己,一直是服从 服从,而他还保有一个信念,就是完成任务,回到自己,回去和母亲生活。
而剧情出现反转,子虞没有想要境州活着回来,而整个宫廷的斗争出现了螳螂捕蝉黄雀在后的结果。
沛王派人袭杀子虞,子虞反袭杀,境州杀了沛王,杀了真正的都督。
而在这里,我想表达的是:境州真的是脱离了影子了么?
在我看来,境州脱离了都督的影子,却有成了权利欲望争斗的影子,和自己的内心做斗争,这也是孙俪饰演的小艾,从门缝看到的世界,一个陌生的世界。
你身边有没有这样的人:
每份工作都觉得不满,于是总是不停地换工作;
每场恋爱都烂尾收场,于是总是不停地换男/女朋友;
一遇见什么不顺心的事儿,就想着要请假出去走走……
这些人看似在通过选择,努力地掌控命运,然后希望换一个工作、一个人,或者一个环境之后,就能迎来彻底明亮的人生。
可最终,却遗憾地发现,黑暗总是在一个又一个的“下一次”里悄悄地等着自己。
时间久了,他们甚至会愤慨:“为什么我如此努力,还总是换来这么差的结局?”
其实,他们不清楚的是:
那些看似努力的主动选择,本质上都是被迫逃离,而自己的人格没有成长,无论逃往哪里,终究都还是自设的监狱,许多人终究不愿面对真实的自己!
写在最后:
人性经不起考验,无论是皇帝,都督还是影子或者都督夫人,甚至是田战都被各种考验人性,当境州8岁被选择当影子的那一刻起,就已经注定了要被考验,对所有人的考验都埋下了,然而人性是经不起考验的,影片最后的画面定格在孙俪打开门上的窗子,只是外面的世界她已经不再认识,人性不能考验。
作者简介:贤弘老师
国家二级心理咨询师、塔罗牌占卜师、行星能量颂钵疗愈师,自由码字人,培训师。
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