雅克·赫尔佐格鸟巢设计师--雅克·赫尔佐格(JACQUESHERZOG)瑞士人，男，1950出生于瑞士的巴塞尔(BALE)，JACQUESHERZOG曾在苏黎世联合工业大学接受教育并在那里遇到了PIERREDEMEURON.他们共同于1978年在巴塞尔(BALE)建立了HERZOG&DEMEURON建筑事务所
皮埃尔·德梅隆(Pierrede Meuron)，瑞士人，世界建筑界大师级人物，2001年普利兹克建筑奖获得者。因与赫尔佐格共同设计2008年北京奥运会主体育场-"鸟巢"而尽人皆知。
建筑思想
1.继承发扬传统：
他们的作品致力于使建筑重新获得根源，有着深深的本土烙印。尊重建筑场所，继承并发展了瑞士早期的现代主义理念。绝不照搬某种风格化的现代主义教条，他们的任何一个设计都有自己充满生机的元素。
2.建筑表皮：
他们多以单纯的形体凸显别具一格的表皮，关注视觉意向，即建筑对参观者产生迅速的，内在的情感冲击力。所以作品极富视觉冲击力，每一个作品都是独特的，他们重视立面的真实表皮效果，认为建筑表皮是公共和私密的交界线。他们不定义边缘，界限或者框架，通过表皮的物质性把开洞和墙面之间的界限扩散开来。
3.建筑与城市：
受阿尔多罗西的影响，他们往往以城市的角度考察建筑，建筑容纳城市生活。建筑形成从对城市宏观结构的延续中获得整体性的品质，这不仅表现在有形的圆形关系上（建筑形体与城市肌理），更表现在城市历史、地理、总体生活等诸多无形部分的解释和表达上。
戈兹美术馆
1.基地位于慕尼黑的一片别墅区，与其主人的住房相邻，周围环境绿荫葱葱，优雅宁静。
2.从外表看它是一个地地道道的盒子式建筑。它的立面在垂直方向，分为三段，上下为玻璃，中间为木质胶合板。除了个别细部外，这种垂直方向的三段式划分几乎毫无变化地为建筑的四个立面所采用的。
3.与建筑外部集装箱式的形象一致，它的内部空间也是简单而又规则的。
4.展室的分隔并不是结构上的承重墙，但分布规规矩矩，近乎刻板一点也没有现代建筑自由平面的精神。各展室的空间既不互相渗透流通，也不与室外交融，而是实实在在的独立存在。
5.更值一提的是，与过去数十年中为数不多的设计者使尽浑身解数意欲创造建筑艺术但结果却往往喧宾夺主，将展品沦为建筑的点缀的博物馆建筑相比，戈兹美术馆收藏的展室可谓朴素无华。它的墙面上方为高窗，使自然光进入展室。墙面洁白淡雅，木地板平整光洁，天花除了平整的灯槽之外别无他物。在这里，艺术品获得了充分展示自身美的机会和场所。
6.磨砂玻璃在该建筑中有其特定的功能作用。一方面，它能够为展室提供充足而又柔和的自然光，另一方面，用两层玻璃将支撑结构夹在中间有一定的隔热作用。作为一种材料，磨砂玻璃的透明度介于实墙（是古典建筑的主要元素）和透明玻璃（为现代主义所钟爱）。它的半透明性既使室内空间有明确的界限，又避免了传统建筑过于沉闷的围合。
沃尔夫信号楼
在建筑中 ,“表皮（surface）”不是一个清晰和单一的概念,它具有复杂多样的内涵。 每一个建筑师都会对材料，这种构成建筑表皮的要素，有自己的理解，从没有一个建筑师会否认它对于建筑的塑造能力。但在众多的建筑师中，再没有谁会比赫尔佐格.德.穆隆更加热衷于此，并尝试使用各种不同的材料组合的多种可能性。他们所使用的材料，从玻璃，铜皮，胶合板，石板，到彩色混凝土，不胜枚举。早在90年代初赫尔佐格.德.穆隆就开始对丝网印刷术，在建筑表皮上的运用进 行尝试并运用在各种材料上，包括玻璃、石材、混凝土等，他们试图通过图像，使原有的材料人性化、艺术化、个性化，充分发挥材料的视觉特性。同时，他们又对各种材料的组合与构造方法非常重视。正如赫尔佐格所言，“有些东西不太引人注意却影响着人们的日常生活，住在用混凝土造的房子里和住在用木，石建造的房子里是不同的，材料不只是形成了围合空间的表面，而且也携带并表达着房屋的思想。”位于巴塞尔火车站附近的沃尔夫信号楼，是赫尔佐格.德.穆隆的成名作，完成于1994年。与其说它是建筑物，不如说是一件物体或一个装置。六层高的混凝土被20厘米宽的铜片包裹着严严实实的。铜片的光亮感与周围铁路的锈迹斑驳、杂乱无章的环境形成了和谐的对话，而那种和谐的表情已经在整体环境中成了不可缺少的部分。在窗户的位置翻起的铜片，可以引进室外的光线和景观。夜晚，绕过铜片纠缠的灯光显现出建筑的尺度。尺度的模糊化，因为建筑没有确定的尺度参照物，当建筑的外墙统一被一个表皮武装起来后，没有栏杆、楼梯和门窗，这个建筑就变没有尺度感，有时候建筑师会刻意去营造这种感觉。沃尔夫信号楼对20厘米宽铜片表皮的用法，也体现了Herzog & De Meuron对材料独到的处理。和工业化的生产有所区别，在建造过程中，工人把铜片用工具弯曲成逐渐变化的角度，使整个建筑保持了犹如雕塑般的极度统一感的同时，又能产生微妙的变化。铜片其实并不是什么新的材料，但Herzog & De Meuron却通过这个建筑为它们注入了新的活力。在他们的建筑中，结构处于一种“消隐”的状态。他们的作品不仅仅是通过材料的纯粹物质性来赋予表皮以特征，而是将构造和表皮结合在一起。从而使界面真正变成室内外空间之间的薄膜，而上面那些通常的概念则作为表皮的骨骼从而脱离了人们的视线关注。消隐结构和窗户的存在，为了让室内外空间之间存在一种更为迷人的关系。你不是透过限定性的窗来感知室内外。Andy Warhol式的重复、韵律和夸大尺度改变了材料或意象固有的意义和再现功能。这样透过表皮，看变成了一种感知，变成了一种整体式的直观。Herzog &De meuron最迷人的做法是，在保持现代建筑的抽象性的同时，使我们的感知变得更加丰富和独特。他们与光和材料做的游戏，适合这个光影混乱的城市和人们迷乱的日常感知。独立但不封闭，冷酷而有趣
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