5.《狙击精英：重组上阵》
影片用狙击战的方式吸引观众，给大家讲一个把武器卖给敌对双方的故事。不知道导演想让本片的故事性更加精彩，还是想展示一下狙击题材影片，因为大家对狙击类话题的电影抱过大的期望，看本片的人大多会冲着狙击来的，影片故事情节如果和狙击关系不大，故事本身反而会黯然失色，可以从前面的评论中看出这一点，都是评论狙击类的话题，没有关注本片讲的武器买卖交易，所以，用这种狙击类题材吸引眼球，吸引力太强大了，而用和狙击无关的故事情节来填充影片，却无法让人信服，既然是狙击题材的片，就要全身心地投入狙击，用故事来烘托狙击的紧张气氛，把狙击搞的更专业一点，本片显然没有达到这个境界。
4.《生死狙击》
狙击手可能是现代战争中最武侠的角色了。单兵作战、一招致命的个人英雄。在以前的电影中，他们多是配角，发暗器的嘛，现在终于升级当主角了。
这个狙击手具备了全方位的知识：伏击、爆炸、肉搏、枪战、野外生存、逃生、医疗救护、泡MM。他的射击精度可以打爆对手瞄准镜，除了杀人，还能摧毁装甲车、武装直升机，更绝的是在1.5公里外实行暗杀。他每次出击前都会实地测量最佳射击角度，感受风速风向，设计撤退方案等，务求万无一失。万一受伤他也能把从超市购买的日用品勾兑成麻药、消炎药，必要的时候，还能自制炸弹！
《狙击生死线》所用枪械之精、专业知识之深、音响设计之高，达到了前所未有的高度。下一次好莱坞再拍片，就得说如何在家里制造原子弹了。
3.《双狙人》系列
一颗子弹，一条人命。狙击手的人生就是这么单调沉闷并且残忍，双狙人系列把这种生活真实的展现出来。人道主义者称，战争中全是坏人。人道主义者还称，暴力不是解决问题的唯一办法，除此之外还有外交。狙击手可以回答：“我们就是为了收拾那些无能的外交官们留下的烂摊子而存在的。”人道主义者应该读读《战争论》。很多时候，暴力手段只是非暴力手段的自然延续，一线之隔。使用暴力固然野蛮，然而这只不过是所谓的文明手段的一种升级。对于人类社会来讲，在文明的表象下，往往隐藏着虚伪，肮脏和暴力，这是战争之所以诞生，并将永远存在的原因。这片里有一句话有点意思：The price of freedom is never free.
2.《美国狙击手》
在好莱坞给人们灌输了40年的战争观之后，伊斯特伍德用这部电影改变了人们头脑中对于战争根深蒂固的观念。在这部伊斯特伍德对伊拉克战争冷眼旁观的影片中，库珀塑造了一个可信的角色。凭借着《美国狙击手》，伊斯特伍德走出了自己的低迷时期。该片目标明晰，故事清楚。很显然，伊斯特伍德评论战争的目的达到了。这既是一部战争片又是一部反战片。战场上的英雄被自己的杀人技巧所杀，这是他的异化和痛苦所在。
对角色生理与心理的考量令人惊叹。人物因此而显得真实可信。一部生动的、令人精神紧绷的影片，它所讲述的悲剧发生在战争英雄的身上。影片的特质，令人不由得会将其看做是《拆弹部队》的姐妹片。
1.《兵临城下》
单纯用电影艺术的角度去欣赏这部影片的话，绝对是一部细腻的战争片，而且是描写狙击手心理最好的一部。
本片从一开始就是瓦西里与狼的心理斗争，瓦西里的第一次射狼，不断地心理暗示自己不能颤抖手中的枪，不能暴露自己的位置。
少校与瓦西里的决斗也同样是心理战，瓦西里在明知少校作假设埋伏的情况下硬闯百货大楼，第一次的彻底失败激起了瓦西里作为猎人的斗志。他捡回少校的烟蒂，品味抽这个烟的人会是怎样的一个人。
而少校也被瓦西里击中手之后，向萨沙询问瓦西里的私人事件，对这个原本他低估的sniper新手产生了兴趣。于是这场较量已经升华为少校与瓦西里的私人恩怨，以至于少校在被上级遣回时，仍然不肯罢休利用萨沙布局，引诱瓦西里 出战。
我们观众一直在和导演做心理较量，不知道何时瓦西里会死，死在丹尼洛夫手上还是少校手上，一开始还以为萨沙真的是叛徒，总的来说，电影毫不拖沓，注重细节，对话经典，值得回味......
欢迎关注本号！
,
