最近在追一部18年前的老电视剧《外乡人》，纪录片式的镜头，浓郁的生活气息，非典、型秀、超女这些时间的标签一闪而过，平凡生活的众生态则不间断地在一个小小里弄的空间里缓缓展开。很有意思也很精致的一部剧。
繁华的都市，像一个巨大的魔方，五彩斑斓，光怪陆离，有人拼命的逃出来，有人却不顾一切的闯进去。
这是一个来自天南地北的人们在异乡打拼的故事。他们的家乡遍布全国各地，如东北、山东、河南、陕西、上海、四川、江苏、浙江、湖南、湖北、内蒙等等；他们操着不同的口音，背负着各自不同的压力和梦想，汇聚到上海这个大都市，历经坎坷，屡遭磨难，为了实现自我、实现梦想，倔强而坚强地生活着，在异乡经历着十年社会变迁，与城市一同成长，共和国一同成长。
大徐是一位从东北来上海打工赚钱的农村妇女，乐观豁达勤劳重情重义，做事风风火火，大大咧咧，敢作敢为，乐于助人。因给丈夫治病，欠下大笔债务，为了还钱，为了生存，大徐带着自己的傻弟弟来上海打工。开始的时候，她以捡破烂为生，后来凭着自己的努力，逐渐拥有了一家饺子馆。她在拣破烂过程中收养的弃婴小燕子，成为院子里男男女女老老少少关爱的对象。
只身来上海打拼的苏北小裁缝陆文昌，在上海以开裁缝店做旗袍为生。在上海打拼十几年后，有了一定的积蓄，开始买卖房屋，炒股，结果被朋友欺骗，一辈子的辛苦积攒化为泡影，身心备受打击。就在大徐的饭店开业那天，他向大家道歉忏悔，就在这时，却得知儿子海川为了救过河的学生去世了。陆文昌病倒了，精神出现了问题。[5]
蛐蛐是个单纯善良的山东农村小伙，为追寻爱情来到了上海。蛐蛐与女友梦娜只见过一次面，两人之间毫无感情，只是由双方父母认定的婚姻。但是单纯的蛐蛐却认定了梦娜是自己的女朋友，对梦娜百依百顺，无微不至的照顾，梦娜却毫不领情。蛐蛐为了向女友证明自己的能力，参加唱歌大赛，学习厨艺，使出各种本领，心酸地执着。
读书人王冬至，迂腐固执，自命清高。他望女成凤，认为女儿诺诺是音乐天才，逼着女儿拉小提琴。为了女儿能受到良好的教育，成就女儿的音乐梦想，毅然带着女儿从湖南来到上海大都市生活。在他的严厉的管教下，女儿诺诺最终考上了上海音乐学院。在与邻里交往的过程中，王冬至的性格也发生了很大的转变，融入了社会。
叶子是一位从四川绵竹来上海打工的女孩，从18岁来上海打工，做过保姆、发廊洗头妹、售楼小姐等各种工作，经过十年生活的历练，终于拥有了自己开的一家化妆品店，当了老板。她聪明善良，心直口快，敢作敢为，是一个典型的四川女孩。
帅小伙轮子，从内蒙来到上海寻找亲生母亲，刚毅、执拗、仗义、阳光正直、善良。为了在上海生活下来，在马场喂过马，给老板开过车，靠各种底层的体力活来维持生活，终于，他找到了亲生母亲，可迫于生活的压力，母子俩陷入认与不认的尴尬境地
创作背景
《外乡人》是《生存之民工》的续集，在保持《生存之民工》的品质基础上，将视点转向“外地人”客居在都市中的生活状态，以及他们的悲欢离合。从小人物生活变化及凡人小事入手，以中国新世纪以来十年间的巨大变化为背景，编织了一幅都市风情图
热评:外乡人；一个涵盖面很广泛的词组，在经济空前发达的今天，流动已经成为了我们生活中最常见的一种现象，国家用了三十年的时间发展市场经济，造就了无数经济神话的同时，也造就了千千万万远赴他乡谋发展的外乡人，我本人就是其中的一份子。
大学工作娶妻生子，这三件人生大事全部完成在家乡之外的两座城市，家乡父老经常埋怨，父母健在子不远行，我和弟弟离家之后，表姐弟们担负起了照顾父母的责任，娶妻之后，家乡的生活和亲渐觉陌生，不是因为自己出了点小名，赚了点小钱就与家乡的亲朋格格不入了，原因在于自己已经完全成为了一个“外乡人”，就北京而言，我是一个在北京赚钱讨生活的外乡人，就家乡而言，口音和生活习惯已经完全改变的我，已经不属于那个我十几岁之前一直相处融洽的家族了。有时候儿子问我，我们究竟是哪里人，这个问题，我想了很久，没有找到一个合适的答案…
妻是上海人，典型的南方女人，生活习惯与我的家乡完全不同，第一次看到外乡人剧本的时候，就从里面找到许多妻的原型，宝根媳妇、小美、这些剧本里的人物身上，有着妻和娘家人身上的林林总总的特质。第一次跟妻回上海，公交车上司售人员听到我北方口音时那声怪异的“咦”…从恋爱开始到结婚以后，我们的第一次争吵就发生在上海的一辆公交车上…
结婚多年后，我几乎想尽了一切办法拒绝岳父母回上海过节的善意，几乎拒绝了所有去上海公出的机会，甚至于上海捎来的小食品都会引来我的敌意…
第一次看到外乡人剧本抬头上的题目，心里就泛出了这些年来婚姻生活中因为地域差异而发生的所有的不愉快，抱着猎奇的心态，我一口气看完了全部的剧本和成片。
久居北京之后，想尽一切办法改变了自己的口音，张嘴闭嘴间的一口道地的北京南城口音，终于印证了自己的户籍和生活已经完全成为了千万北京人中的一员，就像外乡人中的 xxxxxx一样，努力擦拭着自己身上的外乡痕迹，努力的让自己看起来更像一个上海人一样，努力的擦拭着自己身上永远都擦拭不掉的家乡的痕迹， 努力的改变自己“外乡人”的真实身份。这种努力往往只能成功于表面，自己内心深处永远都跳动着一颗“外乡人”的心，哪怕自己已经成为了这座城市的家族成员，哪怕岳父母小心翼翼的在我面前努力的说着那口不太标准的北方普通话，哪怕这座城市越来越具有包容性，哪怕在上海的窗口单位再也听不到那声“咦”…问题出在哪里？岳母岳父一直在思考，他们年纪大了，希望女儿女婿能多回上海住住、看看、希望百年后那套价值百万的大房子可以作为心意留给女儿女婿，岳母经常说：我们不在了以后，你们每年都回“家”住住，这份好心我是从心里感激的，但是那座城市的天气、饮食、民俗却使得我每次走进那座洋房式公寓都有到前台登记身份资料的冲动。
这座城市的陌生感和我初到北京时完全一样，没有熟悉的人情、面对着经常给自己带来陌生感的人性，还有那一颗颗自己时时刻刻要猜测的人心，看完外乡人之后，我才明白，这份疑惑也存在于本地人心里，就像我和妻家里人之间的隔阂一样，这是一个移民社会初期社会必须和个人都必须要经历的冲突感十分强烈的过程，在这个过程里，外乡人和本地人都要经历人情、人性、人心相互磨合的过程，外乡人这部戏之所以吸引我，就在于这个过程中发生的人和事看似陌生，实则份外的熟悉，这个过程其实我们这一代外乡人都用自己的方式经历过、实践过，或者说正在经历着实践着…
初到大都市，白天车水马龙，夜里灯火阑珊，这一切都是外乡人久居他乡的物质因由，而内心深处对美好生活的渴望以及融入大都市的社会改变自己的命运也是外乡人久居都市的主要原因之一。
虽然对外乡有着那么多的疑惑和不安，但是外乡人却依旧努力的把自己包装成都市一族，努力的让自己成为这个都市的主人翁，努力的让自己不再仅仅是这座城市的看客，不只是车水马龙和灯火阑珊的旁观者，希望有一天这一切让人眼花缭乱的繁华也能属于自己，哪怕只有一小朵一小片…
影视艺术的魅力就在于艺术的还原生活，让普通人看到希望看到自己生活的侧面，外乡人这部戏的魅力更在于此，多年前的“外来妹”着力的描写了农村青年男女在城市里努力奋斗，实现自我价值的故事，很多人初听“外乡人”的剧名，或多或少的都会把这两部戏等齐评判，初始我自己也有过这样的错判，待到看完全剧，一种泪水夺眶而出的冲动缠绕了自己很久，这种冲动不是伤心、不是心酸、不是感动、是一种对生活对时代对新一代都市外乡人与都市人之间的真实情感的认同，妻看完这部戏之后，思考了良久…当晚没有再坚持用上海带来的小碗盛饭，而是按照我家乡的习惯，拿海碗盛了满满一碗汤锅面…
一部影视剧的能量也许就在如此，外乡人是一部好戏，我说的这个好，不是说演员阵容有多么奢华，也不是说拍摄手法有多么高新，更不是说演员的表演有多么出色，这些惯常的宣传手法是我不愿意用到这部戏里的，我说的好，是选材好、立意好、角度好、是一部重点描写了人性、人情和人心的戏，一部用百姓家常事打底，社会发展史做架，描写了社会的进步和百姓文明发展的好戏。
丁嘉丽扮演的大徐，延续了丁嘉丽一贯的表演风格，东北女性身上的直爽、大气、无谓、勤苦、所有的特质都集中在这位从东北来上海打工赚钱的农村妇女。中国底层百姓的欢喜悲哀内容是十分丰富的，大徐的丈夫病故，她带着傻弟弟以捡破烂为生，攒钱还债。中国有句俗话死了死了，大徐还的是在社会俗理里可以一死百了的良心债，这个人物的设置在这一笔上市成功的，尤其在上海这个中国金融中心成长成熟的这十年里，社会转型期中各种失信失义的行为和人物成为了见怪不怪以后，大徐的这种品质尤其突出，不但可以感动观众，在戏里更直接的感动和影响了身边人，这些人里有弄堂里的小市民和暂住此处谋生的他乡外乡人。，大徐凭借着自己的勤劳肯干，在左邻右舍的帮助下，拥有了一家餐馆。她的乐观豁达重情重义，得到了人们的认同，也俘获了丧妻后的谢长发与老裁缝陆文昌的倾慕，两人为大徐暗中较上了劲…
小包工头谢长发这个人物的设置在很多底层人物心中都能够引起共鸣，这个人物的原型在我租住大杂院时，在妻没有离开上海求学时的居住的弄堂里，在我成为了城市的主人翁之后租住小区附近的一片平房区里经常在菜市场碰见的那些民工兄弟身边发生过或者经历过。谢长发为了给妻子治病来到上海，一边狼狈的忙碌于工地医院，一边还要绞尽脑汁的向甲方讨要工钱，直到后来妻子去世…
谢长发妻子去世后，自己留在上海打工。脾气粗暴急躁爱算计，但是为人仗义，一口标准的河南口音，展示了中原农民身上那股子对命运不屈不挠的精神，发财心切被人蒙骗，使用了劣质建筑材料，造成施工人员受伤而锒铛入狱。出狱后的他，身心疲惫的选择了回乡继续务农，却也找到了生活的一个全新的支点。这段戏的设置是相似题材里比较新颖的一个亮点，外乡人回乡创业也不失为一种有勇气的选择。
李宝根管理着大院的房屋出租，是个地道的上海人。他懦弱自私，圆滑，喜欢占小便宜，还有一点点没有胆量支撑的色心，他的妻子金花，是个刀子嘴豆腐心的小市民。宝根夫妻俩的设置生活气息很浓，在岳父母原来居住的弄堂里似乎总能遇到宝根夫妻俩这种爱也不得恨也不得的本地人，说他么爱也不得是他们刁钻的嘴巴里时不时的总能丢出一个：“咦”尾声拖的很长，被“咦”人脸上的那种尴尬和宝根夫妻俩那种小小市民脸上刹那间的满足构成了这种小市民不可爱的一面。说他们恨也不得，是因为这声拖着长长尾音的“咦”之后藏着一颗市侩却善良的心，造物主给了我们相似的五官，却将我们的性格塑造成百色斑斓状，也许就是为了构成一个社会的多级吧。
咋一看去，黄渤饰演的蛐蛐是一个可爱却又爱不起来的角色，农村孩子出身、没文化没关系没前途没机会，而且有些一根筋的农村小伙子，他认定梦娜是自己的媳妇儿，追婚到了上海。为了赢得梦娜的芳心，他使出浑身解数，参加唱歌大赛，学习厨艺……然而梦娜的心就像一块冰冷的石头一样坚硬。受尽冷落的蛐蛐终于意识到，追求梦娜未必就是追求幸福，当蛐蛐打着铺盖卷准备回家的时候发现了一个秘密——梦娜染上了毒瘾……按照惯常的写法，蛐蛐解救了梦娜需要救赎的心灵罪，获得了芳心，有情人终成眷属…然而生活有时候比电视剧还要曲折…
所有的这些人物，似曾相识却又陌生，这种陌生在于这部戏拿到手里的时候，我的生活已经离南浔街越来越远，而那份似曾相识却又是今天的我已经不想提及的一段往事，当然，这段往事里除了心酸之外，感动和怀念兼而有之。
影视艺术的魅力在于还原生活而又高于生活，结尾的一场由宝根和大徐为众多外乡人举办的集体婚礼是一笔看似无意却有意而为之的创作。和谐社会这个词汇有时候对于我们而言只是国家为了社会稳定而提出的一个设想，然而看完外乡人这部剧之后，我却深深的体会到，如果每一天外乡人聚居的街道上都能够有宝根夫妻和大徐这样的邻里组合，都能够为这些历经磨难终于聚首的外乡有情人设计一场简单而幸福的集体婚礼，也许我们这个社会将会更加的和谐更加的稳定更加的美满。
今年春节陪妻回上海过年，下飞机之后在出租车上同司机侃了一路大山，从外滩改造到世博会的筹备再到上海的房价物价、百姓生活，聊的很开心。外出吃饭和购物的时候几乎没有再听到那医生拖着长长尾音的“咦”，看到的更多是一张张准备迎接各方宾客海纳百川的笑脸，听到的更多是一口生硬的普通话，感觉到的更多是上海的外乡人每年都在成几何倍数的增长。想想十年前在公交车上为了一声“咦”而与妻争吵，上海变了，上海人变了，外乡人也变了，我…也变了。
外乡人是一部写人情的戏，看完后顿觉暖了人心，描写了人性，城市的变迁离不开千千万万的外乡人，有感于每年春节期间，外乡人返乡过节的时候在北京吃顿早点都很困难的现实，我们不得不承认，大都市的繁华里绝对不能忽视外乡人那一抹艳丽。而千千万万的外乡人也应该明白，这座城市的少数人的冷眼背后，像宝根夫妻一样的众多本地人对外乡人建设城市服务城市的牺牲精神是心存感激的，这份感激在很多时候是藏在心里的，直到一对对外乡男女的爱情将要开花结果之际，直到谢长发的人生际遇遇到前所未有的挫折之际，直到家国大事例如汶川地震之后叶子与家人失去联系之际，这份感激适时的迸发，才显得那么真实那么可贵，才能让我们所有人意识到，这个社会大家庭里，人性、人情、人心是那么的真是，那么的可贵，看似离自己很远，其实就在自己身边，无时不刻无微不至。
外乡人是一种索图式的叙事架构，没有核心的故事事件，没有核心的人物关系，在电视剧创作领域里，是一种鲜见的创作手法，而正是这种散文式的故事设置，多元化的人物关系，附在这个伟大的国家和上海这座繁华的都市这十余年的成长轨迹里，才越发显得真实越发看着熟悉越发感觉到亲切。
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