夜读童炳庆的《偷维纳斯的腰带》第79页至第88页“西方：‘表现性’与‘异质同构’”，整理了一段我自己的理解：
表现性，是人的主观情感的外投，但，是有选择的外投，匹配的外投，即借景抒情，景与情之间有相似之处。如马致远写《天净沙·秋思》，所选择的景物不是随意的，而是精心挑选组合的，从而能表现出悲戚来，景与情在这里是能对应起来的。
为什么景与情能对应起来？
一是人在千百年时间里养成了审美的习惯，有了惯性，这种惯性往往还是集体的意识。如写中秋月明，就想到思乡团圆，大家都认可这样的关联。
二是景与情有相似处。景的属性，景的物性，能表现出人性，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”——伤感与花朵露珠相配，离别之人与飞鸟相配。
于是，景物能够成为人表达情感的媒介。或者说，景物能够成为人情感的寄托。这就相当于告诉我们，作文时，抒情该怎么借景，该借什么样的景。
王国维讲：一切景语皆情语。
景是客观的，情是主观的，借景抒情应当是主观与客观相统一的。我们想一想，为什么借这个景，而不借那个景，是怎么选择这个景的？标准是什么？这样思考让写作具有操作性。
我经常举一个例子：桌子上有一盘酸辣菜，“我”觉得咸，妈妈觉得辣，爸爸觉得酸。同是一盘菜，不同的人有不同的感觉。这些不同的感觉即是主观，但这个主观是建立在“桌子上有一盘酸辣菜”这个客观基础上的。在这里，主观与客观是相互牵制而统一的。
写作文，多写个人主观感受，才不会千篇一律，才能源源不断。
再举个例子：夕阳无限好，只是近黄昏。——因为太阳要落山了，没有了，所以人才感叹，因为他将太阳与自己有了一比。当然可以反其道而行：但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。
再举个例子：心情不好，屋檐垂泪，滴滴答答到天明，怎一个愁字了得。这“心情不好”与“屋檐垂泪”是相匹配的。如果换成“心情不好，窗外阳光灿烂，极目望远，天高云淡，怎一个愁字了得。”——这“心情不好”与“阳光灿烂”就不配了啊。从中可见，主观的情借客观的景来抒发，对客观的景是有选择性的。借景抒情所产生的效果，即它的表现性，既有主观情的原因，也有客观景的原因，它们是交融在一起的。如王阳明讲“知行合一”，知中有行，行中有知，像一个硬币的两面，合在一起的，而非分开的。
借景抒情，情主观，偏唯心，但不可太唯心，因为景有客观的部分。尽管景在抒情时已经被情主观化了，但景依然保有了自己的个性。
换句话说，借景抒情，也是“物性”与“人性”和谐相处的呈现。
个人理解，仅供参考。
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