和勾引丈夫的小三成为“闺蜜”。
和好闺蜜未满18岁的儿子滚床单。
和老婆（双性恋）的炮友一起成为“三口之家”。
这是《致命女人》（又名《女人为什么要杀人》）的三条剧情线：
60年代家庭主妇贝丝、80年代社交名媛西蒙，以及2019年的双性恋律师泰勒。
三位女主，三种性格，三段婚姻，三个时代，住在同一栋豪宅里。
却宿命轮回般，遇到了一样的婚姻困境：
「老公不忠」。
这部剧毒辣犀利，黑色幽默，聚焦婚后女性现实，因此被誉为“女性看来是爽片，男性看来是鬼片”。
目前已经更新到第6集了，感兴趣的话可以去看看。
今天，姐想跟大家分享一下，我观剧以来的几点感触。
第三段婚姻的剧情，姐就不多说了，因为2019年的律师泰勒和自己老公是“开放式婚姻”，婚后性生活随意，互相不约束。
这类婚姻，放在目前我们的国家和社会背景下，还是具有超前性，能接受这种开放式婚姻的毕竟寥寥无几，甚至可以说没人能接受。
至少我接受不了。
但我尊重他们的选择。
我们来聊聊第一段和第二段的婚姻，或许能从中得到一些参考价值。
第一段婚姻，发生在美国第二次女权浪潮刚萌芽的60年代。
女主贝丝，恭顺、勤劳、标准贤妻。
贝丝和同时代的其他女性一样，被定位为家庭主妇，无论是情感还是性，她们都紧紧依附于丈夫，结婚后就专心做全职太太，以照顾丈夫和家庭为己任。
丈夫要她添杯咖啡，无需开口说话，敲两下杯子就来。
是妻子，是佣人，更是管家。
看似你情我愿，幸福的婚姻状态，却在一次偶然中打破。
有天，贝丝得知丈夫出轨，出轨对象是咖啡店的女服务员，为了主动获取丈夫出轨的一手资料，竟然和第三者成为了“闺蜜”。
她不明白，为什么婚后男人会出轨，第三者告诉她，因为“厌倦”。
贝丝想改变。
或许是婚后的自己不再打扮，缺少了光鲜亮丽感。
于是，她买了新裙子，做了美甲和新发型。
但是，老公连看都不看一眼。
在他眼中，贝丝已经不是一个具有性魅力的女人，“我没指望你会变得时髦动人，你是我的妻子”。
（这话很伤人，但却很真实，《昼颜》有一句经典台词：婚后三年老公就把妻子当成冰箱，打开就有吃的，不会保养，但坏了也很麻烦。）
贝丝问丈夫，如果他不幸去世了，那她又会是谁？
丈夫回答：我的寡妇。
在丈夫眼里，贝丝首先是他的妻子，其次，才是贝丝自己。
与此同时，谁能想到贝丝多次接触第三者之后，发现对方并不那么讨厌，甚至挖掘了她背后的故事。
第三者说自己有一个做歌手的梦，她不想结婚，她要追求自己的事业。
要知道，对于60年代的美国女性而言，时代授予她们一生的事业，就是成为照顾丈夫生活琐碎的“家庭主妇。
而追求自己的事业，对她们来说，显然是一种陌生概念。
第三者对事业的追求，唤醒了贝丝曾经的音乐梦。
贝丝对她吐出了第一句真话：“我喜欢音乐，我以前弹钢琴……我学了很多年。”
她学过钢琴，也喜欢弹钢琴，但是她后来放弃自己的兴趣爱好，是因为：
丈夫不喜欢她弹琴，当贝丝想举行演奏会时，丈夫不是支持，而是嘲笑她不要高估自己。
和小三聊天回家后，贝丝弹起了那许久没弹的钢琴，但丈夫却在旁边一个劲地问她，配马提尼的橄榄在哪里。
其实只要翻冰箱就能找到，但他没有。
而是以主人命令女仆的口吻，在要求贝丝。
贝丝的婚姻问题，真的是老公出轨吗？
她的敌人，真的是小三吗？
值得深思。
又或许，贝丝已隐约感受到——相信自己的力量，女人也可以成为自己世界的主宰者。
她要杀死的，也不再是丈夫和小三。
而是时代的桎梏，是一心取悦男人而未得到认同的痛苦。
第二段婚姻，是发生在美国的80年代，那时候女性的自我意识逐渐觉醒，她们在家中和社会的地位已经有所提高。
女主西蒙，多金闪耀、光鲜自信、霸气十足。
西蒙是离过两次婚的有钱贵妇，社交名媛。
在派对上，朋友跟她诉苦，她安慰人的方式竟然是眉梢带笑，高调晒幸福：
“我刚去了意大利，舒服惬意各种买买买；我画廊生意非常好，简直是躺赚；我女儿马上要举行豪华婚礼，我为此计划了大半年......”
朋友沉下脸告诫她，人们喜欢同病相怜的感觉，一起比惨，痛苦减半，但她一脸震惊：
老娘的生活就是很完美啊！
但有着两次不幸婚姻的她，本以为第三次终于能为爱结婚，这个丈夫是最爱她的一任。
然而华丽背后，一地鸡毛。
她意外发现丈夫是同性恋，但他却隐瞒自己是同性恋骗婚，而且不知道已经出轨多少年。
面对丈夫出轨，她的第一反应不是歇斯底里、一哭二闹三上吊，而是果断命令丈夫打包走人：
接下来你按我说的做
你上楼去打包行李
在所有人离开之前不许下楼
我会告诉客人们你突发头疼之类的
他们必须对此一无所知
你明白吗？我不会受此羞辱的
她还拥有了第二春，和闺蜜的儿子18岁小鲜肉搞在一起。
哇，好多网友都说，这是美国萧亚轩啊，有没有！
可强悍飒爽的西蒙，也有软肋。
当她面对骗婚丈夫时，她依然没有底气立刻就把他赶出去，是因为她需要一个幸福完美的婚姻做包装，她不能给自己制造“丑闻”。
不然，她只会被所谓的“朋友”和拜高踩低的上流社交圈，无尽的嘲笑。
在西蒙看来，自己和自己的婚姻，必须是完美和幸福的，至少在他人眼中是这样。
她太在乎外界的评价，她太在乎别人的眼光。
后来，她和18岁小鲜肉聊天时，还对他吐露了自己埋藏已久的困扰：
即便是有钱有名有势的女强人，她对女性的幸福定义，依然是“有没有男人爱她”这一点，她还是把女性的价值和爱情婚姻捆绑在一起。
再仔细思考一下，西蒙的婚姻问题，真的是老公骗婚出轨吗？
又或许，她要杀死的，也不再是丈夫。
而是别人的眼光，外界的杂音，以及自己内心精神独立的缺失。
几集下来，虽然有和小三成“闺蜜”、同性恋骗婚、睡闺蜜儿子等各种荒诞夸张、尺度大胆的剧情，甚至喜感浓厚，但看完以后静下来思考，又会感到一种悲哀：
60年代，觉得女人的悲剧源于经济不够独立，更像是男人的附属品；
可是到80年代，当女性独立有钱了，精神依然是不独立的，灵魂不自由，她们还是要在乎其他人的指指点点。
不过好在家庭主妇贝丝和社交名媛西蒙，都有所觉悟。
先看贝丝。
一开始是邻居给了她说“不”的勇气，和一段婚姻中不做被动的那个，努力塑造出自己想要的关系；
到后来的第三者，讲出女人也可以跟男人一样，拥有自己的梦想，可以当歌手，也可以自由弹钢琴，谁说女人不能有野心？
“她们既可以做柔弱玫瑰，也能做机敏危险的豹子”，重要的是：
相信自己的力量。
贝丝带着丈夫在深夜的大街轮滑欢呼，两人一起吃“特制”布朗尼，从身体到精神帮助丈夫减压。
而她也终于越来越活得“自我”，她不再是丈夫的那个恭顺贤妻，更是她自己——贝丝。
再看西蒙。
她一开始，面对闺蜜儿子托尼的示爱和追求，表示拒绝，嘴里说着托尼太幼稚，给不了她想要的爱。
实际是觉得自己太老，是自卑，觉得自己不值得被爱。
直到后来才发现，原来托尼对她来说，已经不再是可有可无的小情人了，平常掩饰性自我安慰没用，她必须直面内心对托尼的情感。
而她似乎也想通了：
年龄、阶层、品味，不都是外界的评判和标签吗？
无论怎样，女人都有重新出发追求爱的权力。
西蒙也放下了忍气吞声、逢场作戏，拿起了真自我，真独立。
在尴尬的年龄差面前，你不能不佩服，西蒙愿意再一次追求爱情的勇气，这是赢得真爱必下的赌注。
哪怕不符合她的年龄和阶层，
西蒙还是戴上了托尼送给自己的少女粉红手表
这部剧刚开始时，女主都是勤劳、忠诚、贤惠......
但她们在成长中，慢慢地变得勇敢而独立自我。
也因此，才有了改写生活和命运的机会。
我不禁也在思考——
怎样才能活出更好的自己？
如果没有男人和婚姻，我又会是谁？
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