《超时空同居》讲述了来自2018年的谷小焦（佟丽娅 饰）与1999年的陆鸣（雷佳音 饰），因为时空重叠而意外地住在同一个房间。他们两人打开自己那扇门，便是自己生活的时代，也可以通过自己的房门将对方带到自己的年代。看完之后长颈鹿精感觉心脏受到了一万点暴击。而且，完全是意料之外的、猝不及防的、让人很欢乐很惊喜的“雷佟”CP。
1.放低预期，得到惊喜
爱情、科幻、穿越，国产片一旦涉及到这些元素，给人的感觉总是不着边际、浮夸虚假、充满硬伤，因此长颈鹿精一开始就对《超时空同居》带有很“雷”的设想。不过，放低预期的话，其实也可以给你一点惊喜。
电影没有落入一般都市穿越片的俗套，雷佳音与佟丽娅打破了泛滥银幕的流量小生与小花之间虚浮爱情，证明了中年人的爱情也可以好看，而且更有真实质感。
不按常理出牌的相处模式，撕破脸的“大脑门”、“老斑鸠”、“你还没有我白呢”……之类的互怼反而让人感觉很有市井烟火味。
2.这是史上罕见的男一和男二是同一个人的国产爱情片
《超时空同居》在人设上也颇有新意——没有男二，是一部只有男一和女一的电影。矛盾的设置在男主陆鸣身上，他在两个时空中是两个不同的角色：1999年的落魄小青年和2018年事业有成的房地产大亨陆石屹，一个善良纯粹，一个却在物欲中迷失自我。
3.细节性大于和胜于情节性的一部电影
如果从电影的情节去考察《超时空同居》，穿越的逻辑bug满满，但观众往往不会刻意思考逻辑性，而是很自然地接受、进入这个设定。因为，这部电影诸多精准的细节，刻画出来了生活真实感。看完电影后，你记住的只会是花生米 豆干的“鸡”、巧克力馒头、没撕掉标签的西装、爸爸的钥匙扣、旋转的陀螺、邓丽君的磁带、被雨伞堵住关不上的门……这些充满生活质感、带来笑料和泪点的细节。
《超时空同居》也是胜在细节，而非情节。细节也包括片中零散的对白金句。如果一部电影细节生动，必定会人物生动，观众就不会再过多质疑或者说苛责大情节。
4.徐峥贡献了全片最爆笑的客串
在确定了1999年和2018年两个时空后，影片的“笑果”主要来自，1999年的陆鸣对2018年的事物的无知状态，像对手机支付、美团外卖、闺蜜晚宴一系列场景的懵逼和惊异。
徐峥客串的“捞海底”火锅扯面，可以说是全片最让人爆笑、最具喜感的一场戏。
另外小陶虹客串的店长、“思诚”“石屹”等意味明显的名字，也是喜感的来源。
5.中年不油腻的雷佳音博得万千女性观众宠爱
看完《超时空同居》，大部分人可能都会有这种想法：这部电影但凡换一个人演可能就砸了。
除了表演功底（观众一个镜头就可以区分陆鸣和陆石屹），雷佳音还具有一种非常独特的气质，他是一位难得的融合进各种风格中都不尴尬也不违和的演员：可以耍贱可以冷酷，可以丧可以萌，他那张暖心又不做作的脸，那憨笑一出抱怨“价签兜屁股沟”，你只会觉得这个人物、这一切就像发生在自己身边一般。
6.打破穿越片“不能改变未来”的不成文规定
从时空穿越上生成故事核心创意的电影，经典颇多，《回到未来》、《蝴蝶效应》、《重返20岁》等等，但严格来说，《超时空同居》的时空设定内核更接近《你眼中的世界》、《你的名字》，主题只是爱情，男女主人公共存于两个时空中，又可以去对方的时空中。
在其他时空穿越题材的影片中，“不能改变未来”是一个不成文的规定。如果你改变了过去，未来就会发生很多不可预期的变化。但此片中挖了很多随意的、轻而易举的、不考虑因果的坑。只说最大的一点，陆鸣在危机关头救回小焦爸爸这一条，完全是不成立的，逻辑不能自圆其说的。一旦在过去救出小焦爸爸，小焦就不会是影片最开始的那种状态。
7.这是一部放低姿态、直接发糖、完全服务观众的电影
从影片的结尾也能看出，《超时空同居》是一部完完全全服务于观众的电影。爱情之外，时代、社会的新旧变迁，人性之善恶都没有什么挖掘。它非常取巧地、擦边地提出一些“选有钱的还是没钱的”、“如果能回到过去，我们是否过得比现在好？”、“未来我们是否成为了那个自己曾经讨厌的人？”这样易于感喟的话题性论题，但也仅仅是点出话题。
8.国产片中女性角色依然没有进步
影片中对女性的塑造，也很狭隘。有一种国产影视，男主角永远是耿直男，有梦想，女主角永远是白穷美，爱虚荣。女性即使向往爱情，也往往会表达成恨嫁。如《超时空同居》开头的谷小焦。
谷小焦被提炼得更夸张，这个角色12岁之前在拼爹，30岁之后在拼嫁。这还是出自一位女导演之手……太可怕。
有一种国产影视，永远都在描述女性“真虚荣下的假奋斗”。当然这绝不只是《超时空同居》的问题，《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》等等都如此，差别只是《北京女子图鉴》中戚薇的包是LV，《上海女子图鉴》中王真儿的包是范思哲，《超时空同居》佟丽娅抵押的包是香奈儿。
最后，想看一看的小伙伴可以私信长颈鹿精~
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