文/水煮娱小兔 图/来源于网络
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最近，老戏骨张丰毅接受采访时的一句话，再度引发热议，他表示：
选剧本的标准就一条，角色低于48岁的不接，自己的年纪大了演不了，可以让给合适的人。
不知道是不是怕自己表达得还不够清楚，张丰毅还补充了一点，如果五六十岁演少女，就算后期用了配音，还是很假，并且还压制了年轻人。
这话会不会让人觉得有被内涵到，咱也不知道，咱也不敢问，毕竟，娱乐圈有一部分女星执着于扮嫩也不是什么秘密，事实上，她们的表演也早已经自称一派，并且不断有人在挑战着新的难度。
前段时间，压了8年的一部《爷们儿》播出，主演张嘉译，小宋佳等人没引起什么关注，倒是孔琳双马尾的清新脱俗的少女造型让不少观众视觉再受一次冲击，大家纷纷喊话：2022年了，才发现自己欠刘嘉玲一个道歉。
说实话，演员在保养方面确实不是普通人能比的，否则65岁的张丰毅也不会把年龄线划在了48岁，可见观众在这方面也有一定的容忍度，毕竟：
观众也双标?明知道这5位演员在“扮嫩”为何忍了，蒋雯丽都52岁了
不过，恰恰也从这5个成功的例子，希望有的过于自信女演员们可以知道一下，观众的底线和原则到底在哪里。
现在，只要一提起女星“扮嫩”这个事儿，刘晓庆几乎是从不会缺席的“反面教材”，从《逃之恋》和《火凤凰》开始，刘晓庆似乎就在她的“少女梦”里走不出来了。
直到《隋唐英雄传3》里，随着比她小23岁的演员郑国霖的一句：丫头，刘晓庆让热衷演少女的女明星们终于有了“门派”。
但殊不知，女星扮嫩演少女的这个先例，也是从刘晓庆这里开始的。而且，这还是个非常正面的至今为人津津乐道的例子。
1994年，导演陈家林决定开拍电视剧《武则天》，他希望当时已经42岁（刘晓庆的年龄一直有好几种说法，这里以认证资料里的1952年为准）的刘晓庆一个人完成武则天的全部年龄段的表演。
当时，对于演技已经相当纯熟的刘晓庆来说，中老年时期的戏她还是很有把握的，真正的挑战来自如何表现少女时期的那种天真烂漫。
但最后，刘晓庆演成了，当最终的效果呈现出来的时候，谁敢相信那个时候的刘晓庆已经40＋了呢？
纵观后来其他演少女的女星，即便是观众比较接受的那一拨，谁也没有刘晓庆那么成功，这是因为她成功的3大“法宝”似乎谁都没有办法完全复刻。
第一，精湛的演技，尤其是“眼技”。
都说眼睛里的那种“沧桑感”是大部分女星演不了少女最大的“瓶颈”，因为眼睛是心灵的窗户，那种东西骗不了人。但至少在刘晓庆的这个角色上，这并没有成为问题。
第二，红气养人，那个时候的刘晓庆风光无限
你还别说，有的时候保养这个事儿也可能是“溃于蚁穴”的，比如董洁，在没有经历婚变之前那是多漂亮的谋女郎啊，可离婚之后，回不去的除了口碑，还有颜值。
刘晓庆也是如此。
别看她演《逃之恋》也不过是3年后的事儿，那时她可已经经历了人生的大起大落。
第三，毛戈平的化妆技术
少女时期的武则天的成功很大程度上依托于毛戈平的化妆技术，事实上除了刘晓庆，他也帮同剧的陈宝国“返老还童”了。
现在回看毛戈平当时可也用了不少“土办法”。这些远不如现在科技高明的土办法为什么反而收到了更好的效果呢？
无它，明知不可为而为之，这才多了3分敬畏之心。
不像现在反其道而行之，颜值不够滤镜来凑。
从正面例子变成反面例子的还有人称周公子的，绝对的实力派演员周迅。
1974年出生的周迅今年已经47岁了。
并非科班出身的周迅证明了一件事儿，演戏这个事儿太需要天赋了，而她就是天生为表演而生的那一类人。
1991年，因缘巧合之下，周迅获得了主演电影《古墓荒斋》的机会而开启了自己的演艺生涯。
那一年，她不过才17岁，而更多的观众认识并记住这个充满灵气的演员是通过2000年李少红执导的《大明宫词》里的少年太平。
其实，那一年的周迅已经26岁了。
这之后，周迅的影视作品里没少出演古灵精怪的少女角色，2010年，36岁的周迅在电影《孔子》中出演的南子夫人的那段在草地上奔跑和嬉戏的表演，至今还一直被盛赞“宛若精灵一般”。
4年后，尽管40岁的周迅脸上已经有些明显可以看到岁月的痕迹，但是她在电视剧《红高粱》中所扮演的九儿一角依然得到了大部分观众的认可，大家依然觉得她演出了少女的那种感觉。
直到又过了4年之后的《如懿传》，周迅脸上明显的肿胀感才让她“翻了车”。
周迅的脸虽然不是娃娃脸，但是她脸上那种少女的娇憨和灵气却是很多人羡慕不来的，再加上有精湛的演技托底，可以说周迅已经是女演员中可以演“少女”花期最长的天花板了。
正因为如此在《如懿传》中面对的争议也更值得别的演员多一层思考。
其实，翻看那个时期周迅的采访就不难发现，那个时候的她恰恰也处在和自己“逐渐开始变老”的和解过程中，可见那个时候她也意识到了自己脸上的变化，或许从这个角度就不难理解她为什么会顶着还没有恢复的脸出演少女时期的如懿了。
观众会因为演员的演技而忽略年龄，也能理解女人，尤其是女演员面对年龄的焦虑，但这个“度”不好把握。
好在，这之后，周迅的戏路逐渐重新回归了正轨，在《如懿传》之后她的几部作品的年龄感上的差距显而易见，毕竟她的演技谁也拿不走。
03殷桃：也许展现年轻并不一定要执着于少女感前段时间，由殷桃，雷佳音等人主演的电视剧《人世间》热播，尽管剧集的口碑非常不错，但剧中几位主演在年轻时期的扮相还是引起了一定的争议。
不过，相比雷佳音，辛柏青等男演员，扮演郑娟的殷桃的扮相却收获了一致的好评。
彼时，殷桃已经42岁了。
1979年出生的殷桃，是少有的集齐了影后大满贯的女演员之一，所以，她的演技肯定是毋庸置疑的，而这一次观众对于殷桃的这个郑娟的接受度如此之高，很大程度上是得益于人设和表现手法。
在演绎这个角色的时候，殷桃最聪明的地方在于她没有执着的表现少女感，而是更多地展现了生命力。
当然了，除了颜值，42岁的殷桃在身材方面的保养也让在娱乐圈已经非常“内卷”的很多女星望尘莫及，这也让她的扮相更增加了一分说服力。
而殷桃在《人世间》的扮嫩成功，对于很多女星的借鉴意义应该是：娱乐圈从颜值，身材到演技可以和殷桃比肩的人屈指可数。
可惜的是，很多女星往往少了点自知之明，所以最后遭罪的只能是观众们的眼睛了。
04 梅婷：不是每一部戏都有《父母爱情》的厚度
和殷桃情况差不多的还有在《父母爱情》里的梅婷。
作为当年中戏96明星班里的一员，1975年出生的梅婷，比殷桃还年长了4岁，而且在身材和颜值的管理方面，她显然也没有殷桃来得严苛。
可是2015年，40岁的梅婷在《父母爱情》里演起了资本家大小姐安杰，角色年龄跨度比较大，同样涉及了一部分年轻时期的戏份。
剧中，梅婷已经不那么苗条的身形，以及几乎遮盖不住的眼袋都是观众一眼可见的，但这部剧豆瓣9.5的评分好像并没有因此受到影响。
而观众之所以选择接受梅婷的表演，除了演技，还有一部分原因正是来自《父母爱情》这部戏最终整体呈现出来的效果。
梅婷的长相很有辨识度，甚至可以说她身上那种自带的大小姐的气质在一众女演员中确实不太好找，考虑到角色的连贯程度，再加上这一部分的戏份确实不多，在找不到合适的演员的情况下，由梅婷一个人完整的串下来，的确是当时的最优解。
戏份不多，找不到合适的演员这两点看着很眼熟的理由，也是很多篇幅较长的电视剧中女演员“扮嫩”最常见的理由。
但为什么大部分时候，观众都不愿意选择买单呢？
是双标了吗？
不，除了演员演技和状态上的差异，更重要的是，不是每一部戏都有《父母爱情》的厚度啊，有的时候的退而求其次是为了追求更好的效果，但有的时候，是让本来就质量不高的剧集更加雪上加霜。
两者性质不同，可惜，却被不少导演和演员拿来做了借口。
很多时候，观众虽然挑剔，但是对质量不错的剧集的容忍度确实也已经足够高了。
这是观众对一部好作品的期待，不该被当做反复试探的底线。
如果《父母爱情》不足够说明问题，不妨来看看这部《正阳门下小女人》。
55岁的蒋雯丽在这部剧中演徐慧真的时候已经52岁了，相比前面举的4个基本没有违和感或者违和感不大的例子，在这部剧中，主演们集体上阵扮嫩，但是奈何无论是蒋雯丽，还是田海蓉，哪怕有演技打底，也有点撑不住角色了。
更何况，这部剧的男主角，还是倪大红，他当时可都已经58岁了。
所以，这部剧用上了最大限度的磨皮，即便如此，不少观众依然感觉到了违和感已经冲出了屏幕，开播之后观众的吐槽声更是此起彼伏。
但神奇的是，即便如此，它最终却以7.7分的豆瓣分收官了。
《正阳门下小女人》虽然比《父母爱情》略输一筹，但剧集的质量已经吊打了大部分国产剧，而在徐慧真这个角色上，蒋雯丽确实不可替代。
首先这个角色在年龄跨度上的确和蒋雯丽有差距，但她不是“少女”，而是一个有故事的女人，所以在启用了几个年龄适合的女演员都没能达到效果的情况下，不得已才由蒋雯丽亲自上阵了。
而为了保持一致性，其他演员也跟着顶上了，后续的采访中，主创们都表示做好了挨骂的准备，但考虑到如果前期的表演就已经劝退观众了，他们还是愿意“放手一搏”。
虽然最终的效果并不如人意，但好在也不算太糟糕。
其实，上述5个观众“双标”，在明知演员“扮嫩”的情况下，依然选择了接受的原因无外乎：
演员的演技，自身的外貌，角色的厚度，没有合适的第二人选等等，但在那些翻车之作里同样的理由为什么会不灵呢？
这5个演员的演技不是每个演员都能达到的
保养得再好演员的花期依然有限
《人世间》和《父母爱情》这样的剧本屈指可数
徐慧真这种有难度的角色少之又少
所以不要随便拿这些作为“片酬”和“过度自信”的遮羞布，如果有的演员真的无法做出准确的判断，或许和张丰毅这样简单的划一个年龄线就是不错的方法。
比如25岁以下设定的角色就留给年轻演员吧。
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