近些年的热播剧中，涌现出不少闪光小演员。《风起霓裳》三位小演员演技惊艳，表演简历一个比一个厉害；《隐秘的角落》三位小演员被央视称赞为“大演员”；《庆余年》中小范闲与张若昀“撞脸”，形神兼备；《以家人之名》收视喜人，小演员撑起“半边天”……频繁出圈的小演员，有哪些成功秘诀？热播剧中不断刷脸，是如何成长的？少年成名，暗藏怎样的欢喜与忧愁？
活跃于各类题材，游走于古今角色
古装剧拥有广泛受众，也是童星“刷脸”的好机会，能极大地帮助小演员提升知名度。例如，湖南卫视独播剧《风起霓裳》，小演员们获得了网友们的盛赞。幼年琉璃由小演员爱克达扮演，冰雪聪明、伶牙俐齿，一出场便俘虏了观众，她在眉眼上与成年琉璃娜扎极为相似。小裴行俭由边程扮演，五官清秀，气质清新干净，小小年纪演技十分自然。最让大家惊艳的当属即将入宫的少女武则天，由童星苏魏舞出演，她年龄虽小，戏龄却不小，无论在举止还是形象上都十分贴合武才人。由此可见，选对小演员，对角色和作品，都是加分项。
再往前看，《庆余年》中韩昊霖也在一开始便将范闲的人设立主，赚足了人气和口碑。他演的小范闲，既有小孩子天真纯萌的一面，也自带“小大人”的聪明和狡黠，说话一针见血，行走江湖能文能武。此外，《清平乐》中诠释小梁怀吉的康嘉泽以及小徽柔公主的苏伊可，也都给观众留下了深刻的印象；而且少年时期的扮演者边程、任敏组成的“怀柔CP”，网络讨论度一波赛过一波高。
悬疑剧留给小演员的机会不多，但也有发挥空间。火爆全网的“爬山剧”《隐秘的角落》，虽有演技在线的秦昊、王景春、刘琳、张颂文等影帝影后，但也少不了荣梓杉、王圣迪、史彭元“三小只”添砖加瓦。荣梓杉将性格孤僻内向、有大量内心潜台词的朱朝阳演绎得淋漓尽致、游刃有余；王圣迪也很好地完成了对表面“傻白甜”、内在“心机女”的腹黑普普的刻画；史彭元饰演的严良在痞气、野性的外表下藏着热血与童心。三位无疑是2020年最具“黑马”气质的小演员。
事实上，在众多题材中，都市剧对小演员的加持作用最为明显。就拿《以家人之名》来说，这部剧讲述了三个非血缘关系组成的兄妹家庭的治愈人生，但兄妹小时候的戏份也极具看点。幼年李尖尖的扮演者是小葱花，她是各大综艺的宠儿，将独属于孩子的天真与童言无忌诠释得活灵活现。萧李臻瑱演的小贺子秋懂事得让人心疼。而处于分裂家庭环境中的凌霄，则由徐崴罗表演，他的表演相对内敛。“三小无猜”的暖心日常为成年戏做足了前情铺垫。
都市剧中，青少年更容易遇到与自身形象和气质相契合的角色，而且在“父辈”实力派演员的带动下，能够发挥出最大的化学反应。以柠萌影视的“教育三部曲”为例，《小别离》让张子枫、胡先煦、赵今麦等小演员走向了大众，《小欢喜》捧红了周奇、李庚希、郭子凡、刘家祎等小演员。待播剧《小舍得》则集结了单禹豪、刘楚恬、武泽锦熙等小童星，未播先火。
市场观众都青睐，小演员究竟为何如此受宠？
通过盘点受宠小演员，我们发现了一些有趣而独特的现象。小演员“异军突起”，频频引发讨论，是内因与外因相互作用的结果。从内因的角度看，大致有三点：首先，形象出众，颜值在线，有的自身长相十分有观众缘，让人过目不忘，比如《风起霓裳》的小演员苏魏舞；有的小演员与成年演员形神兼备，让人不得不赞叹“神仙选角”，比如《庆余年》《都挺好》；还有的既讨喜又长得像成年演员，首播登场为剧集积攒了不少路人缘和口碑。
其次，能出圈的小演员，大多具备超强的演技天赋和表演能力，他们演技基本都在线，控场能力很强。《隐秘的角落》总制片人戴莹就曾在采访说说过，选中王圣迪出演普普便是因为她那一双会说话的眼睛，从播出后的效果来看，王圣迪无论肢体表现还是眼神中透露出的“故事感”，都让人眼前一亮。
再次，小演员们愿意努力和吃苦的精神也让无数人为他们打CALL，敬业程度堪比“小大人”，《以家人之名》中扮演的小贺子秋拖着大行李箱上楼梯、背着妹妹跳泥水坑等戏份都十分感人。《隐秘的角落》中王瑶打朱朝阳要为女儿报仇这场戏，荣梓杉受伤时崴到了脚，但他乐观的心态“受伤是人生必须要经历的磨难”，十分圈粉。
外因则可以从市场和观众的角度来看：第一，从市场的角度来看，这几年来，流量明星成为众矢之的，高片酬“代言人”层出不穷，但演技却一直备受诟病，还时常发生“流量”与“烂片”倒挂等“扑街”景观，在这样的背景下，观众需要看到新鲜面孔，平台需要补充新鲜血液，小演员的机会自然而然多了。另一方面，在《风起霓裳》等剧中，流量演员入场之前，让小演员先吸一波粉，也不失为制片方的明智之举。
第二，从观众的角度来看，相比站在风口浪尖上饱受非议的流量演员，人们对小演员的宽容度更高，评判标准没有大演员那么严苛。就拿“神似”这一选项来说，小演员只要眉眼与大演员相似，便是加分项，但对于大演员来说，这仅能获得“基础分”，三分靠基础，七分靠演技。
硬币的两面，童星的欢忧
通常情况下，小演员承担的是功能性角色，或扮演剧中角色儿时阶段，或角色本身幼龄化，都是为作品增色添香色小角色。功能也就相对单一和纯粹：或乖巧可爱或搞笑卖萌。但在都市剧中，小演员更容易找到适合自己的角色，这是因为：一方面，他们的年龄较为符合都市剧中人设；另一方面，偏重家庭、教育剧情的剧本，与小演员的身份契合度高。
小演员们火了之后，便拥有更为广阔的生存空间。15岁的苏魏舞，年龄很小，戏龄很长，出演林黛玉火了之后，又拿下了《亲爱的麻洋街》《风起霓裳》等剧本。11岁的刘楚恬曾出现在《秦时明月》《小爸妈》《芈月传》《知否》等剧中，还有待播剧《小舍得》。低龄出道，在各种热播剧中的刷足了脸面，似乎是大多数童星共同的成长指南。
更多的童星，则在“就业”的同时兼顾学业，杨紫、张一山、关晓彤、张雪迎、宋祖儿、吴磊等90后演员都是从童星出道，经历了求学沉淀自我，再强势回归荧屏的相同发展曲线。当然，也有在事业巅峰息影求学，再回归物是人非的选手。比如，被誉为“中国第一童星”的小叮当，代表作有《人小鬼大刘罗锅》《神雕侠侣》《霍元甲》《无敌县令》等，让他获得了同龄人难以匹敌的地位和名气，但他求学回归后却无戏可拍，只能转型做幕后。
这也说明，鲜花掌声、名利荣誉对于小演员来说是一把双刃剑。一方面，名利双收的诱惑，小小年纪就能拥有追求人生价值的机会。另一方面，不少家长为了童星光环放弃个人事业，陪孩子提前进入成人游戏规则。而演戏占据了学习、生活时间，让孩子沦为赚钱工具，剥夺了孩子童年，稍显急功近利。
当下的市场中，有大量小演员在随时待命，他们怀揣着演员梦，热爱表演，从童年、少年时期就明确了自己的目标。但相比过去的《家有儿女》捧红了杨紫、张一山，《快乐星球》捧红了丁凯乐、莲蓉包、多面体，《少年包青天》中的释小龙以及“国民闺女”关晓彤等高国名度的童星，现在童星的国民度、辐射范围已大不如从前。这是因为随着互联网的发展，内容的垂直化，受众的圈层化，万人空巷的爆款剧可遇不可求，演员有了更多元的出道机会，童星们想要一夜爆红，也变得越来越难了。
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