北宋皇祐五年（1053年）冬的一天，有一个人的出殡轰动了襄阳城。不是因为这个人的地位有多高，也不是出殡的阵势有多豪华，是因为这个送葬队伍里，清一色全是女子。这些年轻的女子不是平常人家的女孩子，都是在此出卖色艺的妓女——为了送殡，全城妓女罢工一天。
什么人哪，这么大的面子，让全襄阳城的妓女罢工为他送葬？
这个人就是这篇文章的主人公——柳永。一，在他七十年的人生中，有大半的时间都是在烟花柳巷里度过的，而这些卖笑卖唱的妓女，就是他一生最亲近的人。
宋代的歌伎已经非常流行了，尤其是京城汴梁，几乎遍布于各个街道、胡同。她们靠卖唱为生，生意的好坏，往往取决于色相、演技，当然还有词曲的质量。如果遇到一个大腕词曲作者，也许给她填上一首词，这个歌女就能红遍京城。
- 就如现在的演艺界，一个原本不入流的歌手，可能只是因为一首歌就能迅速走红。许多歌手多少年就那么一首成名歌，可谓是一首歌吃一辈子。
而科举落第的柳永，倒是很喜欢这一口。都市的繁华，歌伎的柔情，都让他如痴如醉，仿佛找到了自己人生的落脚点。
但他并非只是在歌楼妓院里寻欢，更多的时间是在工作。他的工作就是教给那些乐工填词，雅兴来时，自己也填上一首。得到柳词的歌伎往往会付给他一定的报酬，按现在的话说，应该叫“佣金”或者“稿费”吧。
所以，对于柳永和歌伎来说，这是两厢情愿、互惠互利的合作。歌伎利用柳永的才气与名气，柳永从她们那里得到了心灵的安慰，同时也可保衣食无虞。
存世柳词中涉及歌伎的，就不少于一百五十首，应该是历代文人之最。这些花枝招展的歌伎给他带来了创作灵感，满足了他的情感需求，同时也奠定了他的文学地位。
比如这首《雨霖铃》，就是为他所中意的歌伎虫娘所写：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。
自古多情伤离别，更哪堪冷落清秋节。今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
全词浅显易懂，细腻温婉，吟来感人至深。于是，京城内外，大江南北，有汲水处，便有人唱”杨柳岸，晓风残月”了。
二，这么有才的一个人，又生于文人的黄金时代，为什么不参加科举，光宗耀祖呢？
不是不想，柳永他太想了！
他出身官宦世家，从小接受儒家教育，登科及第，一直是他的终极目标。
大中祥符二年（1009年），春闱在即，柳永志在必得。但交上考卷，却因“属辞浮糜”而落榜。此后，他又三次不中，最后一次参加科考时，他已经四十多岁了。于是心灰意冷，从此浪迹天涯。
初次落第后，柳永做《鹤冲天-黄金榜上》一词，发泄自己的牢骚和不满。其中有“忍把浮名，换了浅酌低唱”之语。后来，他再次科考时，仁宗皇帝看到他的名字，便对人说，既然柳永看不上这官场浮名，就让他还作他的词去吧！
哈！官家不想让我做官，命我填词，好吧，从此我就叫“奉旨填词柳三变”。这个自称，细品起来，其实还是有一些酸酸的味道在里边。
到了1034年，年过半百的柳永听到皇帝特开恩科，即刻由鄂州赶赴京城。结果令他大喜，他与他的兄长同登进士榜，终于实现了自己多年的梦想。
再来欣赏一下他的这首《蝶恋花》：
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
其实，真正令他“衣带渐宽”的“伊”，正是他魂牵梦绕的金榜题名。五次科考，最后中第还是皇帝特授恩科，你想一下，惦记这个功名几十年如一日，他能不憔悴吗！
以表面看，柳永“忍把浮名，换了浅酌低唱”，好象鄙视功名。但骨子里还是念念不忘，要不，他怎会年过半百，乍听恩科便不远千里赴京赶考！中第后，第一时间拜见了倾慕已久的范仲淹，并作词进献，以图官运亨通。
后来，受范仲淹的提拔，柳永升屯田员外郎，并以此致仕——后人遂称其柳屯田。
1053年，柳永客死襄阳，由于身无余积，又无亲人在侧，城里的歌伎们便自发地组织起来，捐款捐物，为她们的偶像置办了一场隆重而又特别的葬礼。于是，就出现了文章开头的一幕。
后来，每逢清明节，这些妓女们便相约来到柳永坟前，以唱歌的方式来凭吊他。于是又出现奇葩的一幕：去柳永坟前的路上，一排排歌妓们一边流泪，一边唱着柳永的词曲，留下了亘古未有的”以歌祭祀”之奇观。
这种祭祀方法被人们称为“吊柳会”，后来蔓延到许多柳永生前去过的地方，成了青楼行业多年的“行规”。
其实，相比于做官的柳永，民间更喜欢的还是他的“白衣卿相”。同样，被民间传唱的诗词，要比束之高阁的作品更受欢迎，也流传更久远。柳永终生眠花卧柳，之所以不被人诟病，很大程度上是因为他在民间的影响力太大，他的慢词传播太广，所以那些“正人君子”不敢犯众怒。柳词流传到了今天，歌伎们做为柳永的粉丝，功不可没。
@非非空 原创首发
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