众所周知，黄梅戏是由民间小调成长起来的，素以婉转抒情见长，擅长表现卿卿我我的爱情故事。但随着剧种发展唱腔丰富，也出现了很多慷慨激越饱含激情的唱段，今天小编就抛砖引玉先列出几首，感受一下黄梅戏的别样魅力。（本期是女声版，下期整理男声版，欢迎文末留言推荐哦~）
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1 渔网会母·左牵男右牵女
第一次听这段的心情用一句话描述就是——当时我就震惊了！在完全不了解剧情的情况下，竟然听哭了，从“官船行至在洞庭湖口”开始被吸引，到“乱刀斩的碎纷纷”鸡皮疙瘩一地，再到最后一句掷地有声的“天雷打死你这不肖子孙”，酣畅淋漓的结束。吴琼的交响乐版进行了一些改编，更能体现人物悲愤交加的情绪。
《渔网会母》是传统大戏《白扇记》下本（上本为《牙痕记》），讲的是一个人间惨剧：知府胡大人辞官携妻子及一双儿女回乡，坐船途中遇到强盗，自己及保镖丫环都被砍死，妻子黄氏情急之下将儿子胡开元用油布包裹丢到江中，强盗以胡金莲性命要挟强娶黄氏为妻，后金莲长大又想强纳金莲为妾。幸得此时被渔夫所救的胡开元（取名渔网）寻到母亲，以母亲的白扇为凭找到外公帮助得以报仇，后黄氏自杀，金莲出家为尼。更惨的是，据桂遇秋老师考证，此戏是根据真人真事改编的…
小编2018年黄梅戏艺术节期间现场观看了这部原创大戏，对这一段唱腔印象深刻，现场效果十分震撼，陈燕演唱这段时情绪由悲痛追忆渐转为坚定激昂，铿锵有力的唱腔完美传达出共产党艰苦奋斗不屈不挠的精神。
《大别山母亲》讲的是英雄母亲从土地革命到解放战争时期，与地主杜恒山之间血雨腥风的较量故事，由“黄梅王子”张辉导演，国家一级演员陈燕主演。这种红色题材一般很难取悦观众，但这部作品非常巧妙地将主旋律与艺术性结合在一起，并且难得有数段唱腔都深受戏迷喜爱，如张辉的《魂牵梦萦大别山》、谢思琴/王刚的《真想叫一声难出口》、谢思琴《跑跑跑》等，必须歪楼给张辉一个大大的赞~（上述唱段黄梅迷app里均有，关注公众号后回复“下载”即可）
《孟姜女》的「哭城」应该是这类唱腔的代表作了，尤其是吴琼高亢醇厚的嗓音唱起来更增慷慨激昂之感（没办法，吴琼天生金嗓，太适合这类唱腔了）。全段从第一句悲痛欲绝的“范郎啊”开始，到对苍天的愤怒质问，再到如泣如诉的“范郎范郎听妻讲”，和最后表明心志的“死也要伴随范杞良”，都充满了激荡人心的力量，这样的孟姜女哭倒长城我是信的。
孟姜女是中国民间四大爱情故事之一，讲的是范杞良与孟姜女新婚燕尔即被征去修长城，饥寒劳累而死被埋在长城墙下。孟姜女到长城给夫君送寒衣得到噩耗，在长城哭了三天三夜，长城坍塌，孟姜女投海而死。
红色题材作品常有这种铿锵激昂的唱段，以适应剧情需要和塑造人物性格。「看长江」是江姐离开重庆奔赴川北执行任务时，看长江波涛汹涌，激起心中豪情所唱，“上征途挥刀枪，巴山蜀水要解放”，这太平盛世如她所愿，可惜她却没看见了。吴美莲的声音柔中带刚，非常适合这种铿锵有力偏中性的唱腔，希望以后能多唱这样的唱段。
《江姐》讲的是共产党员江竹筠由于叛徒出卖不幸被捕，受尽酷刑依然毫不松口，在重庆解放前夕，江姐慷慨就义壮烈牺牲，年仅29岁。惨无人道的“手指插竹签”就是对江姐使用的酷刑之一，在这样的非人折磨下，江姐说：“竹签是竹子做的，共产党的意志是钢铁！”。看完真的忍不住会想，现在的清平世界是革命先烈们用热血换来的，所以珍惜现在的生活吧同志们！
关汉卿杂剧《窦娥冤》是中国古代十大悲剧之一，窦娥的性格善良而刚强，最初是遵守封建伦理纲常的普通妇女，后遭官府酷刑压迫蒙冤受屈，产生强烈的反抗精神，她死前发下三个毒誓——血溅白练、六月飞雪、大旱三年，后来六月飞雪成为冤案的代名词。
这曲「无来由王法犯」是窦娥上法场时的唱段，她对天地鬼神发出了惊心动魄的控诉，“你不分好歹难为地，你不辨善恶难为天！”，强烈表达了对黑暗社会的不满与痛恨。
6 王熙凤与尤二姐·审旺
最后压轴——《王熙凤与尤二姐》里的经典唱段「审旺」，这一曲与上面提到的大是大非大悲大痛不一样，是正房与小三之间的斗争，但这个正房不是一般女人，而是有名的“泼皮破落户——凤辣子”；正房的扮演者也不是一般演员，而是黄梅戏“斯派”的创立人斯淑娴先生。
黄梅戏是一个年轻剧种，具体表现就是流派很少，“斯派”则是黄梅戏“严派”之后第二个可以被称为流派的唱腔体系，“斯派”极具魅力，唱腔铿锵有力如行云流水，非常适合表现王熙凤这个“脂粉堆里英雄”的狠辣与果决。
好啦，女声版总结完毕，下一期整理男生版，那有哪些慷慨激越的男声唱腔呢？欢迎留言推荐哦~
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