作为华语乐坛公认的旷世神作，《霸王别姬》斩获大奖无数、拥有无上的荣耀。但同时，作为陈凯歌的巅峰之作，围绕着陈凯歌和《霸王别姬》的争议也特别多。
笔者之前写的几篇关于《霸王别姬》的文章，有很多网友都在评论底下争议（细说《霸王别姬》：又见程蝶衣，再见张国荣；《霸王别姬》的那些台前幕后：张国荣有没有抢尊龙的角色）。
其中，争论最多的，还是《霸王别姬》究竟是陈凯歌本人拍摄的，还是他父亲陈怀皑导演在背后执导。
总体来说，还是怀疑多过相信。
那么，这部电影到底是不是陈凯歌拍摄的呢？所以，笔者决定又重新写篇文章来回答。不过，这只是笔者结合多方资料自我分析，总结出来的定论。
如果有不同看法，还是欢迎到评论区留言讨论。
为什么很多人会质疑《霸王别姬》不是陈凯歌拍的？《霸王别姬》这部电影，汇聚了两岸三地最优秀的演员、编剧、配乐以及摄影，正因为如此，才成就出华语电影的巅峰之作。
可以这么说，是他们成就了《霸王别姬》。但同时，《霸王别姬》也成就了他们。
但这里的“他们”，却有一个例外，那就是导演陈凯歌。
《霸王别姬》电影的成功，按理来说，足以让陈凯歌成为国内举足轻重且饱受赞誉的一线大导演。然而舆论大体却完全相反，因为这部电影，陈凯歌饱受争议和质疑。
很多人提及《霸王别姬》，第一先否定的就是作为导演的陈凯歌。否定什么呢？就是认为他不是电影的真正导演，觉得这部电影实际是其父亲陈怀皑的代笔之作。
之所以会让很多人持有这样的想法，无非有三个原因。
第一个就是《霸王别姬》这部电影实在太优秀了，以至于至今都难有其他的华语电影可以超越。而就是这样一部优秀的电影，出自当时年仅四十岁的导演陈凯歌。
第二是他出生在电影世家，父亲是第三代导演中的佼佼者陈怀皑（曾执导过《青春之歌》《小兵张嘎》等多部著名影片）。而《霸王别姬》这部影片，讲述的是两位京剧伶人在宏大且复杂的历史变幻中的爱恨纠葛，电影中有很大篇幅十分考究导演的戏剧功底。
而这，恰恰是陈凯歌不擅长的地方，而又是其父陈怀皑比较精通的领域。
除了以上两个原因外，还有一个最主要的因素，那就是在《霸王别姬》后，陈凯歌导演的其他电影，口碑都不尽人意。像《无极》和《道士下山》等，可以说是饱受观众批评的电影了。
《霸王别姬》的成功，让几乎所有的聚光灯都照耀在陈凯歌身上。
有多少导演，难以超越自己的巅峰作品；又有多少导演，被指江郎才尽。有《霸王别姬》珠玉在前，观众对陈凯歌的其他作品，期待与要求自然就高了。
但很显然，陈凯歌在此后的日子里，没有交出令观众满意的作品。也因为如此，才被人质疑那些“烂片”就是他的真实水平，而《霸王别姬》则是陈怀皑的作品。
在论证这部电影是不是陈凯歌拍摄之前，我们先来看作为导演，他究竟有没有才华就目前来看，《霸王别姬》这部电影确定是陈凯歌导演拍摄的。
也许很多人都会质疑陈凯歌的才华，认为他是烂片之王。但实际上除了《霸王别姬》，他的作品履历里还是有很多饱受赞誉的作品。
1984年，才从北影毕业一年的陈凯歌，第一次执导电影，就拍出了《黄土地》。
这是他和张艺谋的会师之作，陈凯歌革新的电影叙事，再加上张艺谋大胆而粗犷的摄影，使得这部影片给人带来的冲击力非常强。
当时《黄土地》不仅被公认为是第五代导演真正崛起的代表作品，也在国外收揽了不少的国际奖项。初出茅庐，就能交出这样一部出色的处女作，说陈凯歌没有才华，我是不信的。
在《黄土地》之后，陈凯歌又陆续执导了《孩子王》《边走边唱》等多部作品。陈凯歌导演生涯的下坡路，认真来说是从《荆轲刺秦》后开始的。
而在此之前的作品里，大多口碑不错。不过却有一个共性，那就是电影比较晦涩难懂。
尤其是《边走边唱》，这部改编自史铁生《命若琴弦》的电影，在叙事和故事结构上，偏向于寓言性质。而且它的台词，也充满了禅意。
在这部电影刚上映时，编剧芦苇和作家李碧华曾特意去看过。
电影放映结束，观众席一片叫好。但芦苇却私底下对李碧华说：“我边看边想，看完了也没能明白陈凯歌到底想说什么”。李碧华则更加直接，说她是边看边睡。
看过这部电影，芦苇就得出一个结论，陈凯歌做导演可以，就是千万不能做编剧。
所以，芦苇在答应做电影《霸王别姬》的编剧时，就提了一个条件，那就是对剧本发表意见，提出修改建议都可以，但就是不能碰剧本。
结合陈凯歌多部作品，不难发现他的风格特点：就是比较侧重塑造意境，但对于电影叙事，尤其是剧情的起承转合上，是不太在意的，甚至有时候是直接忽视的。
这种过于自我的表达，让电影的叙事表现上，就显得非常空白，说文雅一些就是太过天马行空了。
以陈凯歌电影《风月》为例，基本和《霸王别姬》差不多的配置。
同样都是巩俐和张国荣主演，甚至可以说张国荣在影片中的表现，并不亚于程蝶衣。而且电影的意境塑造上，是有赶超《霸王别姬》的。
但为什么这部电影的口碑平平呢？
说到底，还是输在叙事上。因为这部电影，陈凯歌有担任编剧。所以，它的意境再美，演员的表演再到位，但故事没说好，没讲明白，电影还是很难叫座的。
实际对于电影能不能被观众看明白，叫不叫座，作为导演的陈凯歌并不放在心上。
他真正看重的，还是自己想表达的内容有没有完全呈现出来。就像去年的国庆档电影《我和我的祖国》中的白昼流星，陈凯歌什么都说，但因为自己讲故事能力十分有限，所以最后什么都没能说明白。
为什么陈凯歌会不在意观众？
这还是跟他的精英视角有关。我们不妨联系一下他的家庭背景，出身在电影世家，父亲是中国第三代导演中的翘楚。这和草根出身的冯小刚是完全不一样的，他不会去为了票房而迎合观众。
另外，从最近陈凯歌参加的综艺节目里，我们也不难看出，他在电影艺术上的造诣还是相当高的。如果没有才华，又怎么能在节目里侃侃而谈、一针见血？
而且，不是所有的导演都能在很长一段时间里，一直保持高水准的影片输出（马丁·斯科塞斯是个例外）。有才华的高光时刻，也有临近枯竭的时候。
陈凯歌能在那个年纪就拍出《霸王别姬》，除了那是他状态最好、才华也最为巅峰时候外，实际也同当时剧组文化息息相关。
程蝶衣的那种“不疯魔，不成活”的精神，从剧里映射到了剧组每个人身上。不管台前，还是幕后，大家都凭着这股劲，把自己最好的状态都奉献给了这部电影。
这里，当然也包括了作为导演的陈凯歌。
这部电影到底是不是他拍的，实际可以从三个方面论证。我们今天这篇文章，最后还是要回归到一开始讨论的那个点，即《霸王别姬》是不是陈凯歌拍摄的。除了我在上一标题的论述外，我还会再进一步阐述三个原因。
- 1）首先就要从陈怀皑和陈凯歌两位导演的电影风格说起
陈怀皑生于上世纪二十年代，他主要创作生涯是在建国后。
所以，他算是中国的第三代导演。其导演的作品，就有着很明显的第三代导演特征：创作立足于现实主义，深刻揭露生活本质，展现时代特征与民族特色。
像电影《青春之歌》《三岔口》《知音》，就是其中的代表作品。
与第三代导演不同的是，第五代导演因为年少时经历过那段动荡岁月，所以创作方式更为激进，力求变革。不论是叙事，还是选材，又或是塑造人物，都非常新颖。他们的关注点，主要在中国乡土（这代导演都有当知青经历的缘故）和社会底层。
所以第五代导演的创作风格就很明显，那就是对历史的反思、与人性的关怀。此外，他们也探讨人性与历史变革的关系。
而陈凯歌，就是属于第五代导演。他早期的作品《黄土地》与《边走边唱》《孩子王》的立足点，就是中国乡土。
知道了两位导演的创作风格，我们再来看《霸王别姬》，它所讲述的就是两位京戏伶人在历史变革下的爱恨纠葛。片中几位主角的命运，都和那个宏大的时代命运紧密相连。
这部作品，既是在反思过去的历史，也是在审视人性（迷恋与背叛）。
所以，很显然《霸王别姬》是第五代导演的产物。说它是陈怀皑导演作品，有点过于勉强。
至于很多人说，陈凯歌在《霸王别姬》以后的作品，和《霸王别姬》的风格十分不同，看起来完全像是两个人的作品。
有这种想法的人，一定是没认真看过电影《梅兰芳》。
这部电影的风格，尤其是影片前半部的风格，同《霸王别姬》是十分像的：不论是场景布置，还是镜头语言，又或是叙事，都很像。
但《梅兰芳》为什么没能取得《霸王别姬》的高度，除了《霸王别姬》难以复制的天时地利人和外，《梅兰芳》还是输在了叙事上。
可以说电影前半部有多精彩，后半部就有多糟糕（后半部剧情太拖沓）。这也是我之前提到的，陈凯歌不适合做编剧。
- 2）其次是开拍时，陈怀皑的身体状况并不好
1992年2月26日，电影《霸王别姬》正式开拍。而陈怀皑则于前两日，也就是2月24日，就查出肺癌并立即住院。
住院两年，于1994年病逝。
作为导演，所承受的工作量是非常大的。而且本身电影制作，就是一个非常复杂非常损耗心血的过程。试问这样繁重的事情，已经身患绝症晚期的陈怀皑先生要怎么胜任？
而且，陈怀皑先生病情严重的时候，都下不来床。
导演是什么？他是一个剧组的灵魂人物。电影要怎么拍，演员要怎么演，都要由他把关。
所以，在电影拍摄的过程中，导演是不可能也无法缺席。但就陈怀皑那时的身体情况，显然是无法做到经常去片场。
陈凯歌自己后来在采访中曾说，这部电影的开拍，他父亲在戏曲这一块给了他很大的启发。也在他拍摄遇到什么问题时，会帮他打电话，和给一些建议。
这也是被很多人争议的地方，但实际都是无稽之谈。陈怀皑先生在《霸王别姬》剧组是有任职位的，那就是艺术顾问/指导。
所以，他给陈凯歌戏曲上一些指导，有什么问题？再退一万步，陈怀皑是陈凯歌的父亲，儿子在工作时遇到点问题，问一下自己父亲，有什么不妥？
不否认陈怀皑对陈凯歌的建议与指导，因为建议终归是建议，电影要怎么拍，还是要看陈凯歌自己。
- 3）那些说剧组没有人出面，替陈凯歌澄清的可以看过来
《霸王别姬》电影制片人徐枫（当初就是她多次劝说陈凯歌将李碧华这部原著小说拍出来）在节目中，就曾经为这件事特意澄清过。
她说陈怀皑导演主要在电影开拍前的筹备阶段，给了很多建议和指导。但等到电影开拍时，实际都是陈凯歌自己在拍。而且，陈怀皑先生那时候身体很差，从没去过片场。
（这里需要说一下，徐枫的记忆有点错误，陈怀皑是去过片场的，这点不否认。但因为身体原因，不经常去）
饰演童年“小石头”的费振翔直接在微博痛斥“《霸王别姬》不是陈凯歌拍的”这种说法。
另外，饰演少年小豆子和小石头的演员尹治和赵海龙也对这种说法，进行了驳斥。他们回忆在片场时，陈怀皑先生来了，就坐在陈凯歌旁边说话，并没有参与拍摄。
演小豆子的尹治更是坦言，他在剧组待了四个月，陈怀皑先生到剧组的次数，不超过三次。而且自己当时才十六岁，但听陈凯歌导演讲戏，却仍受益匪浅（陈凯歌在每次开拍前，都会找演戏的演员交谈）。
所以有这种猜测的人，真无聊。
如果以上这些，还不能说明什么，那就再说一位。编剧芦苇，可以说是中国电影编剧里的翘楚。目前华语电影的两个巅峰作品《霸王别姬》和《活着》，都是他的作品。
他曾因为看完陈凯歌新上映的某部电影（可能因为内心落差吧，花了两小时看了一部不知所谓的电影），就很愤怒地在记者面前，公开批评陈凯歌的电影很失败。谁知第二天，记者就将这些言论发表在报纸上，
从此两人，就基本再无交集。
这段往事，是芦苇自己在某档节目里说的。也坦言，很后悔。但当别人问起《霸王别姬》这部电影，到底是不是陈凯歌拍的时，他是非常坚决地进行了肯定。
实际还有一个作证，那就是《霸王别姬》的开拍，是当时国内电影圈头等大事。汇聚了两岸三地的杰出演员，所以剧组每天都有很多记者蹲点。
如果电影不是陈凯歌拍的，他们这些人早就跳出来了。
诚然，陈凯歌在《霸王别姬》以后，就没给观众呈现叫好又叫座的作品，但这并不能成为他被质疑的理由。
你们可以批评他的电影不好，但如果说不是他拍的，就是上升到陈凯歌的道德问题了，这属于人身攻击范畴。
给凯歌导演一些宽容吧，停止非议。
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