峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
——白居易《长恨歌》
《明皇幸蜀图》唐 传为李昭道作 绢本设色 55.9×81厘米 台北故宫博物院藏
这幅彰显唐代山水画风貌的传世之作，虽然学界被认为是一件风格接近二李的宋代摹本，但依旧无法掩盖住它自身的艺术价值。而画作名称本身，更是一种掩盖，在古代“为尊者讳”的集体意识下，吹捧与美化无论是在字面上还是在画面上都是大有讲究的。特别是古代体制内的宫廷画家，一“言”不合皇帝老子胃口的画工轻则被贬出宫门之外，重则人头落地。可想而知，宫廷画家在作画时还是蛮有心理阴影和压力的，可惜这心中的阴影终究没有形成西方绘画中的“阴影”，更可叹的是后世画坛掌握“话语权”的文人画家压根瞧不起这些宫廷画匠，抬高文人画，贬低宫廷画。这对于广大默默无名的宫廷画家来说是一种悲哀。
创作这幅作品的作者传为李昭道，他爹叫李思训，人称“大李将军”，而他也顺理成章地成了“小李将军”。“小李将军”只是后世给他的“冠名”，他在世的时候压根也没做到那个级别。
山水画自魏晋从人物画的背景脱离出来，在画面上是“人大于山”，到了唐代这个时候，则是“山大于人”，说明人的意识在思索，山水画的发展也在向前推进，这是一种进步。
在画法上，以线条勾形，以金碧辉煌的青绿颜色渲染。这种画风代表了皇家审美，王公贵族就喜欢美美哒！像同时期的王维、张璪创造的水墨山水，这个绘画水平及作品面貌估计连当时宫廷的门槛都进不去，习惯了金碧辉煌的画作肯定不欣赏“黑乎乎”的东西，没错，这就是唐人的审美。
接着谈谈画中人物的历史背景，公元756年，安史之乱爆发的第二年。首都长安肯定是保不住了，唐玄宗带领身边的人去蜀地（今天的四川）去“逃难”。刚到马槐坡，发生了兵变。权臣杨国终被杀也就算了，自己心爱的老婆杨贵妃也没保住。是要江山还是要美人此刻对于唐玄宗来说确实是一道困难的选择题，面对不听指挥的士兵，他别无选择。
插一幅何家英老师的作品《魂系马嵬坡》，表现的正是这个场面，可以说这件作品是明皇到蜀地的“前戏”。传为李昭道的这幅作品，表现的正是唐玄宗与杨贵妃离别后的情景。这个历史事件对于玄宗本人来说是个“丑闻”，历史上赫赫有名、开创一代盛世的主，居然在“逃荒”的路上连自己的老婆也保不住？李昭道身为李唐宗室，久经官场，自然明白其中的道理，于是在创作上开始了他的“表演”!
他将作品画成了游春的场景，再加上题目中的“幸”字完全遮掩了逃亡的史实。画中右下方一组人物，身穿红袍骑着骏马的便是唐玄宗本人。马的发型与众不同，马的鬃毛被剪成了三簇，这叫“三鬃马”，在当时只有皇家御骑可以保留这种帅气的发型，寻常的官吏坐骑根本没资格，也不敢这样。后面跟随的嫔妃和大臣，困顿不堪东倒西歪，只有皇帝是精神的。虽然落魄，但是皇帝的尊严和面子不能丢!他的马到了桥前，突然惊厥不前。这个细节很巧妙地暗示了唐玄宗在“跑路”的过程中惊恐的内心。
唐玄宗一副看似”宠辱不惊“的样子，现实是老婆自杀了，儿子李亨（后来的唐肃宗）即位夺权，人生低谷期的状态就这样被画笔掩盖住了。
这位很可能是玄宗的贴身保镖高力士。注意，整个画面中只有他一个人带着武器——弓箭。他的马也受到了惊吓，但是他并没有在意自己。而是身体前倾，似乎很在意玄宗的安全。
”中央警卫团“的贴身侍卫。
画面中的第一只”沙漠骆驼“。
”中央警卫团“的贴身侍卫。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风！
后宫的嫔妃。
胯下的骏马似乎也有一丝疲惫。
前呼后拥的嫔妃们。
华丽的外表挡不住略显疲惫的身姿。
远处背景道路的后方部队，在整个画面中人物渺小地几乎很少有人注意，这也侧面地说明蜀道崎岖，路途遥远。
过了这个桥，中间这组人貌似是运货做生意的商人，人困马乏，能在难于上青天的崎岖蜀道找到一块平地去休息也很不容易。
“中间商”队伍中的一批“沙漠骆驼”。
四人两驴。
一位身穿蓝衣的兄台，又累又热的坐在那里休息，根本不把皇帝老子当回事，撸起衣衫露大腿！ 一幅生无可恋的样子！
三匹正在休息的马，姿态与方向各不相同。
一头躺在地上的驴高兴地四脚朝天，真是要“萌”翻了！
一个拄着棍子的男子。
画面左侧一组人在过崎岖的山路，他们是大唐“中央警卫团”的先锋部队，打起精神正在前方探路。上方有很小的人物表示这条路很远，蜀道之难，难于上青天。
人生如逆旅，我亦是行人。
正在走上坡路的骑士。画中马的造型很优美，健壮有力。
先锋部队中的“沙漠骆驼”， 来自沙漠的骆驼真的能爬艰难崎岖的蜀道吗？
唐玄宗带领的禁军部队在图中 没有佩带兵器？ 这一细节很说明问题 。
寥寥几笔，就画出了人物的形态。
这里还有一个疑问，据史料记载，唐玄宗“跑路”的时候是在秋天，而画面画的却是春天，甚至还画了很多簇桃花。
不管怎么说，李昭道让唐玄宗“逃荒”逃的很有面，至少美化水准不输于当今的 PS ！以青绿山水画的面貌展现当时的重大历史事件，处理巧妙，内涵丰富。可见画家高水准的绘画能力。
三希堂的印章。
最后一波操作，清代“弹幕帝”乾隆的题款和笔迹。
明代画家吴彬作品《明皇幸蜀图》，纸本，现藏天津博物馆
和李昭道的那幅《明皇幸蜀图》作对比，吴彬的这幅画在立意与格调上平铺直叙、缺少唐人应有的韵味。 不过作为一幅明代仿本绘画，仍不失其历史意义及价值。
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