“一切诸经，皆不过是敲门砖，是要敲开门，唤出其中的人来，此人即是你自己。”读者的角色与经典一样重要。
〈小说的艺术〉:“要说某些情节在本质上要比别的情节重
要得多，这话听上去几乎显得幼稚。”
“一部小说是一个有生命的东西，像任何一个别的有机体一样 ，它是一个整体，并且连续不断，而且我认为，它越富于生命的话，你就越会发现，在它的每一个部分里都包含著每一个别的部分里的某些东西。”
别林斯基:“在论断中必须避免各种极端。每一个极端是真实的，但仅仅是从事物中抽出的一个方面而已。只有包括事物各个方面的思想才是完整的真理。这种思想能够掌握住自己，不让自己专门沉溺于某一个方面，但是能从它们具体的统一中看到它们全体。”
米兰·昆德拉( Milan Kundera):“我小说中的人物是我自己没有意识到的诸种可能性。正因为如此，我对他们都一样地喜爱 ，他们也都同样的让我感到惊讶。”
“小说不是人类的自白，是对人类生活在已经成为网络的世界里的一个总体考察。
“小说家不是任何观念的代言人。严格说来，他甚至不应该为自己的信念说话。
小说人物不是对活生生的生命体进行模拟，小说人物是一个想像的生命，一个实验性的自我。”
浦安迪( Andrew H. Plaks) 《中国叙事学》:“ 曹雪芹将“真假”概念插入情节一 通过刻画甄、贾二氏及“真假”宝玉，通过整个写实的姿态而扩大读者的视野 ，使其看到真与假是人生经验中互相补充、并非辩证对抗的两个方面。【太虚幻境】的对联【假作真时真亦假，无为有处有还无”】，毋宁说是含蕴著这一意思的; 而〈好了歌注解〉中【你方唱罢我登场”】一句，更可以说暗示著二元取代的关条。这样解释，似乎才符合赖以精心结撰全书的补衬手法。”
夏志清《中国古典小说史论》:“由于读者一般都是同情失败者，传统的中国文学批评一概将黛玉、晴雯的高尚与宝钗、袭人的所谓的虚伪、圆滑、精于世故作为对照，尤其对黛玉充满读美和同情。
(宝钗、袭人)她们真正的罪行还是因为夺走了黛玉的婚姻幸福以及生命。这种带有偏见的批评反映了中国人在对待《红楼梦》问题上长期形成的习惯做法。他们把《红楼梦》看作是一部爱情小说，并且是一部本应有一个大团圆结局的爱情小说。 ”“除了少数有眼力的人之外，无论是传统的评论家或是当代的评论家都将宝钗与黛玉放在一起进行不利于前者的比较。
这种稀奇古怪的主观反应如前面所指出的那样，部分是由于一种本能的对于感觉而非对于理智的偏爱。如果人们仔细检查一下所有 被引用来证明宝钗虚伪狡猾的章节，便会发现其中任何一段都有意地被加以错误的解释。”
