最近写作营进行到“塑造人物”，有三个要点比较精辟，容我一一道来。
第一：塑造出人物的典型性，把生活中人的普通特点提纯、放大。俄国的文学评论家别林斯基说：“在真正有才能的作家笔下，每个人物都是典型；对于读者，每个典型都是一个熟识的陌生人。”
比如一提到《红楼梦》，我们都能想到贾宝玉、林黛玉、王熙凤、刘姥姥；一提到《西游记》，师徒四人的形象跃然眼前，虽然是虚构魔幻题材，但我们现在仍然会讨论唐僧、孙悟空、八戒、沙僧的性格，来映射到职场中。
这就是人物的典型性，对于我们读者来说，每个典型都能让我们想到身边的人，或多或少的似曾相识。
专门研究《红楼梦》的学者说过，每位女性身上都同时存在黛玉和宝钗的人格，只是不同人身上二者的比例大小可能不一样。
第二：不给定义给描写，描写要具象，不要泛泛。这一点，简单来说，就是不要在明面上给人物贴标签，而是通过事件、对话、外貌、行为等具象的描写，让读者自己来体会人物特性，自己给人物打上标签。
比如《倚天屠龙记》里面的张无忌，可能很多女性读者并不喜欢这样的男一号，在四个女人中间左右摇摆，优柔寡断，在感情上当断不断，才是最大的伤害。
那么金庸先生是如何通过细节描写张无忌的这种性格呢？
张无忌惕然心惊，只吓得面青唇白。原来他适才间刚做了一个好梦，梦见自己娶了赵敏，又娶了周芷若。殷离浮肿的相貌也变得美了，和小昭一起也都嫁了自己。在白天从来不敢转的念头，在睡梦中忽然都成为事实，只觉得四个姑娘人人都好，自己都舍不得和她们分离。
张无忌伸臂将她搂在怀里，柔声道：“待咱们找到义父，便请他老人家替咱俩主婚，自后咱二人行坐不离，白头偕老。只要你喜欢，再刺我几剑都成，我重话儿也不说你一句。这么着，你够便宜了罢？”周芷若将脸颊贴在他火热的胸膛之上，低声道：“但愿你大丈夫言而有信，不忘了今日的话。”
张无忌但觉樱唇柔软，幽香扑鼻，一阵意乱情迷。突然间赵敏用力一口，将他上唇咬得出血，跟着在他的肩头一推，反身窜出了窗子，叫道：“你这小淫贼，我恨你，我恨你！”
和张无忌相比，另一个男性，虽然不是主角，却也赚到不少女性的青睐，那就是——杨逍。
其实书中的笔墨并不多，但加上电视剧的演绎，不管是孙兴版，还是张兆辉版（这里必须忽略张铁林版，会做噩梦的），杨逍的形象都深入人心。大概从女性的角度，男人的钟情、专情、从一而终，是非常吸引人的，更别说之前还是一个游戏人间的浪子。
杨逍仰天长啸，只震得四下里木叶籁籁乱落，良久方绝，说道：“你果然姓杨。不悔，不悔。好！晓芙，我虽强逼于你，你却没懊悔。”
张无忌听纪晓芙说过二人之间的一段孽缘，这时眼见杨逍英俊潇洒，年纪虽然稍大，但仍不失为一个风度翩翩的美男子，比之稚气犹存的殷梨亭六叔，只怕当真更易令女子倾倒。纪晓芙被逼失身，终至对他倾心相恋，须也怪她不得。
第三：正人反写，反人正写。
这一点也是莫言塑造人物的思路。
把好人当坏人来写，把好人身上阴暗的一面表现出来；把坏人当好人写，把坏人身上人的部分表现出来。好人、坏人身上都有七情六欲。
记得小时候看《射雕》，每次梅超风一出场我都很害怕，一方面觉得她很残忍，用活人练功；另一方面每次音乐都是阴森森的恐怖。
但长大后再看《射雕》，就发现梅超风也是至真至性之人。她对“老贼”陈玄风念念不忘，深情，长情；她对黄药师尊崇有加，不允许任何人诋毁桃花岛；最后帮黄药师挡下欧阳锋的恶毒一击，自己身死，重情重义。
而号称“江南七侠”的柯镇恶，好像应该是正派人物，虽嫉恶如仇的侠义性格，却让我怎么也喜欢不起来，还是叫“江南七怪”贴切些。
塑造人物，的确是一个技术活儿，需要多想多练。
作家恰克·帕拉尼克，写过一篇有名的文章，叫做《再过六秒钟你会恨死我，但六个月后你会成为更好的作家》，的确值得好好读一读。
如果按照恰克的逻辑，检查我自己的文章，那估计惨不忍睹，有太多地方都需要重新写过，慢慢修炼，一点一点接近真谛。
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