哪一刻，你觉得母亲老了？
很多人年幼时写作文，总喜欢“为赋新词强说愁”，写一句“几根银丝悄然爬上了母亲的双鬓”。
到了十七八岁，总想着考到一个离家很远的学校，逃离母亲的管束。
我们一直逃，一直逃。直到有一天，发现母亲真的已经满头花白头发，才知道和她相处的时间是那么有限。
电影《囧妈》中，母亲卢小芳摘下假发的那一刻，有多少人也意识到自己的母亲老了呢。有多少人突然想到那句古话：子欲养而亲不待。
徐伊万也总想着逃离母亲。
他不爱母亲吗？他不孝顺吗？
还真不是。
如果不爱，他怎么会下定决心陪母亲坐绿皮车去莫斯科，怎么会在危险面前让母亲先走？
可是，他就是不愿意与母亲相处。
看望母亲像完成任务；
为了拒绝拥抱母亲，他可以编出各种好笑的理由；
和母亲待在一个车厢，他简直要疯了；
多少次，当他与别人侃侃而谈的时候，因为母亲的突然出现，他一下就跟被抓住现行的犯罪分子一样。
看着卢小芳严肃的神情，看着徐伊万惊恐的面孔，听着穿插而来的“命运交响曲”，观众们笑翻了。
这种借用母子反差的搞笑风格在《囧妈》中随处可见。
比如徐伊万给郭贴打电话的时候，观众真是太同情他的嘴了。
他要指导一个智商不在线的人物去完成一件超级有难度的事情。他也要应付不断递过来的小番茄和煮鸡蛋。
卢小芳好像把家搬到了火车上，徐伊万要不断喝各种汤汤水水，被迫做各种养生活动。
看着他被母亲“折磨”的样子，年轻的观众们投来“同情”的目光。
此时，他们觉得有些网络流行语说得实在太对了：“有一种饿叫你妈觉得你饿，有一种冷叫你妈让你穿秋裤”。
《囧妈》中演绎的母子关系虽然夸张搞笑，但是看完这部电影之后，再来回顾这些情节，又有谁不觉得这很真实呢？
用搞笑风表达思想和情怀，已经成为新媒体时代的趋势。以“母子情”为主题，用来抒发“母爱”的影视作品太多。
看到这类题材的作品，很多观众会想到“煽情”。
如果给观众这样的印象，无疑是作品的失败。
如何让更多观众愿意看这类作品，如何让他们在观看之后产生共鸣，在新媒体时代已经成为很多媒体人最头痛的问题。
从“囧”系列一路走来，徐峥很清楚，喜剧元素可以抓住观众的眼球，可以带来商业价值。
所以这部影片从最初的《开往俄罗斯的妈妈》改成《囧妈》，成为“囧”系列的新作品。
单纯依靠喜剧风就够了吗？
如果是8年前《泰囧》上映的时候或许可以，但是现在一定是不够的。
《泰囧》为大家带来了一次传奇之旅，为徐峥赢得了票房和口碑，这部喜剧作品成为很多电影人的学习的标本。
这些电影人中，就有打造出“唐探”系列的陈思诚。
《唐探1》的雏形原本就是类似《泰囧》的喜剧。
但是，当《唐探1》真正呈现出来的时候，我们发现，它不只是一部喜剧片，还是一部侦探推理片。
将喜剧风格作为一种讲故事的形式，把自己真正想拍的侦探推理片呈现在观众面前，是陈思诚对新媒体时代电影如何突破的一种思考。
如今，这种讲故事风格已然在更多影视作品中得到呈现。
比如前段时间热播的《庆余年》。
沙雕的台词，夸张的喜剧式表演，为我们呈现的依旧是烧脑权谋，表达出来的是现代人和古代人思想的碰撞。
有深度却不晦涩，有搞笑却不肤浅，有热闹的场景，幽默的人物，也有值得推敲的细节，引人深思的内涵。
这便是新媒体时代人们对优秀影视作品的要求。
与其抱怨烂片横行，与其抱怨现代人的浮躁心态，不如用轻松愉悦的风格吸引观众，再用有深度的思考引发共鸣。
徐峥既可以用喜剧留住观众，也可以为观众带来《我不是药神》这样引人深思的作品，这一次的《囧妈》则是结合这两种风格，逼迫自己走出舒适区，实现新突破的尝试。
正如徐峥说的那样，他希望观众能感受到，《囧妈》并不是一个单纯的喜剧，它的重大落点是深厚情感。
讲述人物的“前世今生”，引发年轻人对亲情的思考。要想让观众真正感受到《囧妈》中表达出来的深厚情感，不仅在于突出关键细节，还在于人物的塑造。
看《囧妈》的时候，我们看到的母亲是卢小芳，一个待过新疆建设兵团，在莫斯科当过护士，可以说一口流利俄语，唱一嗓子动听歌曲的女士。
我们的妈妈或许没有她那样的传奇经历，但是，在她身上，我们也可以看到自己妈妈的影子。
她们都容易上当，她们都敏感多疑，她们都爱管我们的生活，她们也都可以为我们牺牲一切。
《囧妈》中的卢小芳和我们的妈妈一样，她们很矛盾。
一方面，她们想跟上年轻人的脚步，关注公众号，跟着学养生，用蒸脸机，贴面膜；
另一方面她们又不相信新事物，对旧事物存在各种依赖。明明有了先进的密码锁，偏偏还要给自家配上一把大铁锁。
她们喜欢和陌生人交流，却又总是对陌生人过于敏感多疑。
卢小芳初见俄罗斯大妞的时候对她印象颇好，觉得她人长得漂亮，还会说一口流利的中文。可是很快，她就怀疑对方是个贼。
因为怀疑自家保姆，卢小芳把家里密码锁换了六次密码，直到自己都记不清密码是什么。
疑心、敏感、谨慎的老年人又热情、不甘落后，还总喜欢管子女的生活，这成为很多中国家庭矛盾的源泉。
作为年轻一辈，很少有人能真正理解老年人的想法，很少有人能承受他们的唠叨，很少有人能对他们保持足够的耐心，并遵照他们的指定路线过日子。
然而，等到年轻一辈成了父母，他们也会不自觉的变成自己父母的样子，让自己的儿女不耐烦。
这大约就是“不养儿不知父母恩”。年轻时觉得父母对自己的情感绑架，到了为人父母时才觉得是温暖。
《囧妈》中，徐伊万对母亲卢小芳怒吼：我爸喝酒都是因为太压抑，他是被你气死的。
年轻人的自以为是成为母亲最大的哀伤。
徐峥说：“我们整部电影都在讲跟妈妈的关系，我想拍一个中国式的合家欢，这需要一个很长的心路历程，希望《囧妈》在春节带给大家拥抱的力量。”
为此，影片在讲述卢小芳“今生”的同时，又为我们讲述了她的“前世”。
卢小芳说她和丈夫来自不同类型的家庭，因为爱情走到一起。她虽然没有详细介绍自己的家庭，我们也可以看得出，她在年少时受过良好教育，应该有个不错的家庭背景。
卢小芳在年少时应该没有吃过什么苦，是父母的掌上明珠。在上山下乡的时候遇到了爱情，因为执着于爱情，她在新疆多待了八年，多吃了很多苦。
在恋爱婚姻家庭中，付出并不意味着能得到等价回报。卢小芳的付出得到了一个让她时刻想逃离的婚姻，却被对母爱拴住了脚步。
感情是伟大的，感情也是不理性的，感情原本就是不讲理的。
所以，到了影片的尾声，徐伊万对张璐说，你就是太讲道理了。而在这个时候，他也能完全理解母亲对自己的“不讲道理”。
这或许就是徐峥想要告诉观众的，如果你爱这个人，爱这个家，就不要总是和家人讲道理，而是用心感受他们对自己的爱，想到他们的付出，体会他们的苦。
当妈妈在我们临走前唠叨路上小心一点，注意看车，我们难道要理性的跟她说道理，告诉她如果你再唠叨，我就赶不上车了吗？
当妈妈对我们说不要总是吃外卖，又浪费钱又没营养，难道我们要跟她讲道理，说自己有多忙吗？
或许正是因为影片中的妈妈被塑造得很真实，才会让观众被感动，继而得到感悟。
用怀旧风打动中老年观众，引起他们的共鸣作为春节档影片，《囧妈》对用户的定位不只是年轻观众，还有中老年群体。
对于当代年轻人而言，他们在父母面前永远有个假想敌，那就是“别人家的孩子”。
在父母眼中，我们永远比不上别人家的孩子，我们永远都是一团糟。
卢小芳指责徐伊万管理不好自己的身材，越长越丑，指责他奶年纪一大把还没有孩子。
类似的指责又有多少人能逃过呢。
回家过节，三天过后一定会被父母嫌弃。这已然成为很多年轻人达成的共识。
影片中，在经历一场俄囧之旅后，卢小芳终于明白，自己的儿子早已不是孩子。
影片之外，又有多少妈妈能有这样的认识呢。
为了营造一场合家欢，徐峥打起怀旧风。
《囧妈》中处处有怀旧梗。
我们看着徐伊万上演现代版“铁道游击队”；
看着他化身琼瑶剧中的角色，对列车员说：我残酷，我无情，我无理取闹；
看着他与俄罗斯大妞上演泰坦尼克号经典镜头；
看着中年版“朱逢春”二十年后与奶奶重逢。
除了怀旧梗，选择黄梅莹饰演卢小芳这个角色，也引发了妈妈们的回忆杀。
黄梅莹曾经在《渴望》中饰演王亚茹，并因为这个角色为大众熟知。
《渴望》曾经引发万人空巷，而它的题材也是一种大胆突破。这部影视作品不仅成为影视史上的里程碑，也在中老年观众心中留下深刻印记。
看到黄梅莹花白了头发，想起三十多年前年轻的王亚茹，不仅有种时光斗转的感觉，也感受到一种情怀。
春节档的影片原本就该考虑到不同年龄段的观众，为大家来一场合家欢，在欢乐中得到感动，引发深思，让人们学会改善与家人的相处模式，重新表达对亲人的感情。
《囧妈》做到了。
冲着喜剧去看，最终为亲情感动，看完《囧妈》的时候，有多少人已然泪流满面，又有多少人想给妈妈一个大大的拥抱。
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