先看下面这个视频。
当今，恐怖/惊悚电影作为非常重要的类型电影，在大银幕上吸引着众多观众的眼球。这类电影以紧凑的情节，惊险的视听语言以及许多猎奇元素震撼着观众的心灵。
吸血鬼，狼人与大怪兽
要说到谁擅长拍这种题材的电影，有的影迷会心一笑——那当然是好莱坞八大电影公司之一的——环球了。
是的，不信我说到下列影迷耳熟能详的ip，你们会发现，它们全都是环球的……
吸血鬼德古拉
大家更熟悉的金刚
木乃伊——里面的不死祭司伊莫顿真是童年阴影
狼人
当然，除了上述电影，还有即将发行的（不知道什么时候发行），改编自玛丽雪莱经典小说《弗兰肯斯坦》（科学怪人）的《弗兰肯斯坦的新娘》
图为英国版弗兰肯斯坦
那么问题来了，为什么环球如此钟爱这类中型制作成本的惊悚电影，还跟着漫威宇宙和dc宇宙两个超级英雄ip屁股后头搞了一个黑暗宇宙——虽然就口碑来说有扑街的迹象，难道是环球的内心更黑暗吗？
其实，环球的这一项优良传统自二十世纪三十年代保持至今，这就是偏爱中低成本黑色电影的传统。然而，在当时已然成为世界电影中心的好莱坞，这样拍摄黑色电影的传统却要追溯到十年前即二十世纪二十年店的德国。
二十世纪二十年代德国电影：表现主义浪潮席卷全球
自电影诞生以来短短的十几年，德国和法国，美国，瑞典，英国，意大利一直都是几个主要的电影生产国，他们的电影占据了全球市场的大多数——无论是数量还是质量。
这样的状况自一战后改变。欧洲国家因为战时电影禁令，产量和出口量急剧下降，好莱坞电影在欧洲市场大行其道。
而德国，由于与英国和法国等许多欧洲国家的敌对关系，德国政府禁止大多数外国电影进入德国，在一个近乎于孤岛的环境下德国涌现出了强大的电影工业，孤立的状态使得德国电影迅速发展，它们在技术手法和世界赢下下仅次于好莱坞！
战后德国电影主要由三个重要部分组成：一是受意大利影响的奇观电影，刘别谦则是最重要的奇观片大师，后来他去了好莱坞；二则是影响全球的表现主义电影，导演fw茂瑙是其中极其重要的一员，后来他去了好莱坞；三则是室内剧电影，后来……咳咳。
1920年2月末，一场在柏林举行首映的影片迅速被认为是电影中的新事物——《卡里加利博士的小屋》。这部电影使用了风格化的场景，演员则展示了癫狂，舞蹈一样的动作，热衷于以极端的扭曲变现内心情感。
这部电影很快掀起了一场表现主义电影的浪潮，表现主义艺术家常常使用暗黑的卡通式轮廓，人物形象细长，面孔怪诞，建筑歪斜，地面颠倒。
《诺斯费拉图》中吸血鬼细长的身躯与房屋墙边构成了一条平行线
上图是一个例子，即表现主义电影中构图中相似图形的并置。
而片头的一小段视频，就截取自1922年的一部重要的表现主义电影。fw茂瑙的《诺斯费拉图》，这是世界影史第一部吸血鬼题材的电影。
这部电影以不莱梅市的一位历史学家的口吻讲了一个故事：
主人公哈特是一个年轻的地产经纪人，他受老板委托长途跋涉去奥尔洛夫伯爵的城堡办理一项业务。然而他发现这个一路上的居民对这个地方充满了恐惧，这给他的出行笼罩了一丝不祥的预感。
在进入伯爵阴森的城堡后他发现了种种怪异之处，这个伯爵长得不太像个人，昼伏夜出，举止僵硬荒诞。在哈特一不小心弄伤了手的时候伯爵兴奋地叫了起来，吮吸着鲜血。哈特有些害怕，在伯爵无意间看见哈特妻子的照片时，他立刻被吸引了……
哈特离开了城堡回到家乡，跟着他的步伐的，还有奥尔洛夫伯爵的棺材——它就是吸血鬼诺斯费拉图。
棺材里是老鼠，老鼠带着瘟疫。
诺斯费拉图一路施展着邪恶的魔法，居民们死伤无数，小镇十室九空。
吸血鬼躲进了哈特对面的屋子，窥视着哈特的妻子。于是就有了文章开头的那一幕。
于是妻子将计就计，用自己的血让沉迷其中的诺斯费拉图忘记了时间的流逝，在第一声鸡叫后哈特拉开了窗帘，吸血鬼在阳光的灼烧下化为青烟……
诺斯费拉图在阳光下化作灰烬
这部电影的许多方面皆影响了后世的电影创作，其对于吸血鬼形象的创作也成了后世的模板，文章开头的一组镜头所塑造的一种恐怖氛围的手法也用到了今日。
要注意的是，这部1922年的电影是一部默片，配乐应为二十世纪六十年代的电影研究人员后期加上的。
1927年，茂瑙的《浮士德》和弗里茨朗的《大都会》宣告了德国表现主义运动的终结。造成这一运动衰退的原因之一是文化气候的变迁，彼时新客观派开始大行其道了。
然而表现主义对于世界电影的影响转移到了三十年代的美国，环球拍摄了一系列恐怖片，当时被称为黑色电影。在朗钱尼这一号称“千面人”的化妆大师的帮助下，环球迅速确立起这一传统，延续至今。
1988.蒂姆伯顿《甲壳虫汁》，此片布景也有表现主义痕迹
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