罪案加上情感戏，是近年来电影最容易出彩的类型。
案子容易加强节奏，提高故事的悬念感，极端环境下的情感戏又可最大程度呈现人性的深渊，曹保平前两年的《李米的猜想》，去年的《追凶者也》，甚至前两年刁一男得奖的《白日焰火》，都是此种类型。
票房和口碑具能双丰收。
《夜色撩人》名字挺撩人，跟《烈日灼心》一样，改编自须一瓜的小说，影片讲述原本生活美满的夫妇在突然遭遇入室抢劫之后，被绑的丈夫威胁之下，没能保护妻子，反而将窃贼的视线转移到了妻子身上，婚姻遭到危机。
罪案故事最重要的当然是案子，随着故事的进展，案件的铺陈，抽丝剥茧，找出犯罪源头，观众的思维被挑战，方才觉得好看。
故事直接破了案，而把重心放在女主如何重新面对丈夫上，就基本让观众在观影过程中毫无快感可言；
而一个平时英俊好看性生活也和谐的丈夫，面对危险如此自私和胆小，若能写出女主反转般的报复、试探和谅解，倒也有点新意，然而也没有，女主问天问地问苍穹，这样去讲述女主的心理故事，似乎又缺乏了深度。
所以影片始终处于一种四六不着的模糊中。
诚然须一瓜的原著小说《淡绿色的月亮》就是按这样的叙事顺序去讲故事的，但编剧导演这样改编就落入俗套了。
同类型的故事，观众可以去参考今年奥斯卡最佳外语片《推销员之死》，看一看伊朗导演在没有红绳结这样香艳的性爱道具之下，怎么朴实地讲一桩入室案件之后，夫妻关系的变化。
谁进入了屋子？
为什么进入？
找到元凶之后怎么办？
经历了这些波折之后夫妻之间的关系是如何变化的？
社会舆论、宗教观念又是如何步步影响男女主人的判断和行为？
这一切意料之外的事情与男主人公排演的话剧《推销员之死》叠合，既不失悬念，又有社会批判的深度。
不要浪费好素材啊，真是觉得有点可惜。
更可惜的是余男，《上海王》里演一个花魁，演技很好，戏很糟，这部也是，挑片子可能要更慎重了。
