余欢水要回了欠自己的钱(余男最近接的撩人戏都有点糟)(1)

罪案加上情感戏,是近年来电影最容易出彩的类型。

案子容易加强节奏,提高故事的悬念感,极端环境下的情感戏又可最大程度呈现人性的深渊,曹保平前两年的《李米的猜想》,去年的《追凶者也》,甚至前两年刁一男得奖的《白日焰火》,都是此种类型。

票房和口碑具能双丰收。

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《夜色撩人》名字挺撩人,跟《烈日灼心》一样,改编自须一瓜的小说,影片讲述原本生活美满的夫妇在突然遭遇入室抢劫之后,被绑的丈夫威胁之下,没能保护妻子,反而将窃贼的视线转移到了妻子身上,婚姻遭到危机。

罪案故事最重要的当然是案子,随着故事的进展,案件的铺陈,抽丝剥茧,找出犯罪源头,观众的思维被挑战,方才觉得好看。

故事直接破了案,而把重心放在女主如何重新面对丈夫上,就基本让观众在观影过程中毫无快感可言;

而一个平时英俊好看性生活也和谐的丈夫,面对危险如此自私和胆小,若能写出女主反转般的报复、试探和谅解,倒也有点新意,然而也没有,女主问天问地问苍穹,这样去讲述女主的心理故事,似乎又缺乏了深度。

所以影片始终处于一种四六不着的模糊中。

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诚然须一瓜的原著小说《淡绿色的月亮》就是按这样的叙事顺序去讲故事的,但编剧导演这样改编就落入俗套了。

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同类型的故事,观众可以去参考今年奥斯卡最佳外语片《推销员之死》,看一看伊朗导演在没有红绳结这样香艳的性爱道具之下,怎么朴实地讲一桩入室案件之后,夫妻关系的变化。

谁进入了屋子?

为什么进入?

找到元凶之后怎么办?

经历了这些波折之后夫妻之间的关系是如何变化的?

社会舆论、宗教观念又是如何步步影响男女主人的判断和行为?

这一切意料之外的事情与男主人公排演的话剧《推销员之死》叠合,既不失悬念,又有社会批判的深度。

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不要浪费好素材啊,真是觉得有点可惜。

更可惜的是余男,《上海王》里演一个花魁,演技很好,戏很糟,这部也是,挑片子可能要更慎重了。

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