诗歌创作是一件极其艰苦的事情，不仅要耗费作者很多心血，而且还不一定能得到人们的认可。古诗词的创作需要知识积累和生活感受，有时诗人虽然具有好的立意和题材，但如何选词造句却是一个难题，更何况还要符合格律要求，实属不易。
杜甫是盛唐杰出诗人，他一生创作了很多精品之作，深受广大读者的喜爱和赞赏。他的作品并非一气呵成，经常需要反复地吟诵和琢磨，甚至茶不思饭不想，只为吟出一篇佳作。下面分享杜甫的两首五律，炼字精准，虚实难辨，展现出诗圣深厚的文学功底。
奉酬李都督表丈早春作
力疾坐清晓，来时悲早春。
转添愁伴客，更觉老随人。
红入桃花嫩，青归柳叶新。
望乡应未已，四海尚风尘。
唐肃宗上元二年，杜甫已至知天命之年，他此时不再关心名利和仕途，只希望自己可以过上稳定的日子，也期待各地的硝烟早点平息，百姓们能够安居乐业。这时他的诗友李都督写了一首《早春》，诗人读后感怀，便写了这首酬答诗。
时值早春，诗人因为身体不适，一直宅在家里，已经有多日没有出门散步了。接到来信，老杜扶病强起，这才知道春日来临，心中忽然涌起一种莫名的悲愁。一个“力”字，抒写了作者勉力起身，表明其身体羸弱；一个“悲”字，又阐述了其心境悲凉，可见此时的诗圣已经身心俱疲。
接下来就进一步描写悲情，春日丽景，作者却无法出门观赏，心中愁闷。他又想起老之将至，身边伴客稀少，朋友们似乎也将自己忘记了。“转添、更觉”，都真切地描述了作者内心无法排遣的忧虑。
颈联炼字精准，“红入桃花嫩，青归柳叶新。”这两句看似平淡，桃花嫩红、新柳青碧，都是初春时很普遍的景象，就连小学生写作文时都经常提到。
但是“入、归”二字，尽显作者语不惊人死不休的创作态度，色彩鲜明，并采用拟人手法，既展现出大自然鬼斧神工的造化，又体现出春意盎然的景象，一定花费了诗人很多时间去推敲。
结尾两句表达了作者强烈的思乡情感，也彰显出诗圣心系百姓的博大襟怀。全文虽然只着一个“悲”字，但“四海风尘、望乡未已”，以及“愁伴客、老随人”，都细腻地刻画出老杜伤春叹老、和归乡无计的愁情。
中宵
西阁百寻余，中宵步绮疏。
飞星过水白，落月动沙虚。
择木知幽鸟，潜波想巨鱼。
亲朋满天地，兵甲少来书。
这首诗创作于大历元年，此时杜甫已经54岁了，距他离世也就只有三四年的时间了。作者流落在夔州西阁，因为心事重重，经常夜不能寐。中宵就是半夜，作者辗转不眠，于是干脆起身走出户外。
首句介绍周围的景观，西阁高达百寻，巍峨耸立在江边。诗人一边在窗下徘徊，一边远望江景，这两句展现了诗人寓居他乡时郁闷之情。寻，是古代长度单位，八尺为一寻，百寻是一种夸张的描写。绮疏，是指雕花的窗户。
颔联精于炼字，描绘远处的物体，“飞星过水白，落月动沙虚。” 流星滑过水面，发出银色的光芒；月亮沉落沙滩，显得朦胧虚幻。“过、动”二字，是句中的诗眼，将静态的画面描绘得充满灵动之感，一个是在迅疾中摄取影像，一个是从虚无中描绘神韵。“飞、白”二字，又从速度和颜色两方面进行描述，可谓极其生动。
颈联抒写近处的场景，“择木知幽鸟，潜波想巨鱼。”茂密幽静的树林，吸引着鸟儿在此栖息；水波不兴，暗流涌动，也令人可以想象，其中一定隐藏着大鱼。其实半夜里光线黯淡，诗人不可能看得清楚，更多的是结合生活实际而进行的假想，令人虚实难辨。
最后两句又回到现实中来，亲人和朋友都流落到不同的地方；因为烽火硝烟，很难收到他们的书信。其实诗人不仅是在写自己的遭遇，也浓缩了无数背井离乡、普通百姓们的生活感受，也令人想起杜甫的另外两句诗，“烽火连三月，家书抵万金”，表达出对和平以及美好生活的强烈向往！
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