作者：王彦《天才基本法》收官，无论剧集本身争议多少，观众对前十集的孩子戏给了一致好评小林朝夕、小裴之、小花卷的三人组合外加奥数集训营的夏天，纯真又热血，不少弹幕感慨“这样的戏，我可以再看100集”，今天小编就来聊一聊关于这群特殊的表演者用音乐追寻阳光?接下来我们就一起去研究一下吧!
这群特殊的表演者用音乐追寻阳光
作者：王彦
《天才基本法》收官，无论剧集本身争议多少，观众对前十集的孩子戏给了一致好评。小林朝夕、小裴之、小花卷的三人组合外加奥数集训营的夏天，纯真又热血，不少弹幕感慨“这样的戏，我可以再看100集”。
大家用“天才选角”来形容几个孩子的戏份。刚过完12岁生日的王圣迪不必说，《隐秘的角落》普普一角让她早早攒足了辨识度，而到了《天才基本法》，一个眼里有戏、内心有主张的小大人形象被小姑娘演绎得恰如其分；林子烨演的小裴之人狠话不多，有自己强大的精神世界，也有孩子的童真一面；傅铂涵的小花卷生来乐天派，又多少有点没心没肺。性格迥异的他们在奥数训练营里无条件地彼此信任、共同进退，让观众从角色身上望见了自己的天真年少，多少人在评论区把这群孩子称作“白月光”。
其实稍加留意，现在冒尖的小演员不胜枚举。前不久刚揭晓的第36届大众电影百花奖把最佳新人颁给了2013年出生的陈哈琳。眼下仍在上映的《人生大事》里，新的宝藏小演员杨恩又也是生于2013年。而更为大众熟知的韩昊霖，2009年出生，已经拍了不下30部电影电视剧。他是《庆余年》里的小范闲、《倚天屠龙记》里的小张无忌、《人世间》里的小光 明、《我和我的祖国》里的小冬冬，《我和我的家乡》《我和我的父辈》里也都有他，能驾驭不同类型、不同题材，从大银幕到电视荧屏，演技始终稳稳在线。
小小年纪圈粉无数，观众评价他们的表演时都会用到一个词：灵气。何为“灵气”？有些在乎外表，比如眼睛会说话。陈哈琳和杨恩又都长了圆脸大眼睛，演起落难萌娃天真无邪，自带说服力，一出场就让人心生怜爱。而和孩子们合作过的导演徐峥、文牧野、辛爽、韩延等不约而同把“灵气”解释成天赋型选手，即有着与生俱来的强大共情能力。他们还没有系统地学过表演，在片场，仅仅是凭内心感受，在导演的调教下，就能反馈出情绪。不同于如今成年演员常常示范的“几秒钟就能哭”“哭完就变脸”的收放自如，有灵气的小演员，表演时谈不上技巧，往往是真情实感的自然流露。比如《我和我的祖国》里，小冬冬一边身负重任替大人们扶天线、为女排加油，一边惦记即将远行的小美。三分犹豫、七分焦急、十分委屈，一段破防的哭戏，可谓影片里的名场面。
可惜，孩子戏越来越好看了，我们却不敢轻易喊出“未来可期”。
一来，我们见过不少曾经备受偏爱的少男少女褪去年龄光环、可爱滤镜后陷入争议。就拿现在来说，这茬小演员小荷才露尖尖角，而92年出生的杨紫、99年的吴磊、2001年的张子枫和2002年的赵今麦，几个大家看着长大的“前辈童星”也在同档期有作品播出。当“后浪”和“后后浪”们卷起来，观众对几个“前辈童星”的评价褒贬不一。比如张子枫，这个从《唐山大地震》《唐人街探案》《我的姐姐》《中国医生》一路听着赞美长大的国民妹妹，到了《天才基本法》受到前所未有的批评。有观众说她台词含混、有气无力，被演绎同一个角色的王圣迪给比下去了。杨紫承受的质疑更多，“甜宠钉子户”“舒适区演技派”等，种种调侃无不是对她演技毫无进步的指摘。至于吴磊，无功无过，诸如“弟弟长大了”“真男人”等，网友对他外型上的关注远大于他对角色的塑造。还有与王圣迪一起在《隐秘的角落》大放异彩的荣梓杉，也因为《外太空的莫扎特》暴露了不少短板。其实细说起来，四岁出道的杨幂、八岁拍《无极》的关晓彤都有着童星的经历，如今演技如何，观众自有判断。
对刚刚冒头的小演员来说，演艺路还长。童星转型，如何保持演技不掉线，如何在长大后依然能遇到好剧本、好角色，如何在长大后挑战自己所未曾抵达的戏路，凡此种种，是我们讨论“童星”话题时的老生常谈。而对比这一群会演戏、表演上能获得高分的小演员，真正让人高兴不起来的还得算是剧本。一边是孩子戏越来越好看了，一边却是我们已经太久太久没有看过好的儿童题材电影电视剧了。
《隐秘的角落》让观众认识了三个小演员，但人性的悬疑才是剧的内核。《以家人之名》《乔家的儿女》《天才基本法》，三部剧的开篇都有不少的孩子戏份，可观众还没看够，他们就匆忙长大，陷入生活的一地鸡毛、迈入剧本里“死了都要爱”的成人世界。不过，就是在并不足够充分的表演时间里，孩子们集体证明了，他们值得独立拥有剧本和故事线，而非仅仅当作主角的少年版本、以“亲属挂件”的形式混个脸熟。
不知创作主导方何时才能建立信心，相信孩子的群像戏非但不会制造观演的结界，相反，他们能用至真至纯的表演、强大的共情力，让观众代入角色。也不知创作主导方何时才能想明白，比起吻戏撒糖、恋爱拉扯，亲情树下的小花小草、阳光里的纯真年代、少年微时一起洒过的汗闯过的祸，或许更让观众不舍得快进，予人无限回味。
我们不缺会演戏的孩子，不缺能欣赏孩子戏的观众，缺的是真正拍给孩子们的真正的好故事。（王彦）
来源： 文汇报
