《南下》播出后，好评如潮，这样的效果与成绩，得益于赵冬苓编剧的精彩剧本，得益于王文杰导演的精心执导，也得益于演员的倾心演绎。
杜淳对思远的塑造与演绎，我认为超越了他《南下》这剧前所有的角色，他将思远的质朴，真实，细腻传神地刻画出来，让我们觉得这样的思远，真的曾经在那样如火的年代存在过，奋斗过，生活过，他的经历，他的人生，都是如此的靠近我们，我们与他呼吸相闻，情感相依，痛着他着痛，苦着他着苦，乐着他的乐。
有些片断，温习了数遍，放不下，意难忘。一遍又一遍地看，每次都被深刻地打动，每次都为杜淳的表演而悸动。
最难忘是周玉负伤瘫痪后，思远赶去探望，周玉拒绝了思远。曾站在思远面前那个如闲花照水般娴静美好的周玉，一去不复返了，高位截瘫的她怎堪面对自己最爱的思远？周玉让陈部长带思远走，她“真的”不想看见他！
但思远不放弃，他急匆匆几乎是冲进病房，唤了声“周玉”，然后定定地望着周玉，千言万语哽在喉头，欲语未成言。杜淳的声音本来就比较清澈，这一声呼唤，急切，忐忑，让人听了柔肠百转。
周玉看着他，眼泪漫了上来，“你怎么还在这里，你怎么还不走？”此时，主题音乐轻柔响起，思远轻轻走向周玉，坐到床边，望着她，泪水一点点在他眼眶中凝集，眼神里是疼惜，是愧疚，是爱恋，还有些什么，是我说不出的，那眼神那么缠绵，那么疼痛，让人不忍卒视；古人有言情诗说“心有双丝网，中有千千结”，在此刻，看着杜淳所饰演的思远的眼神，我深刻了理解了这诗所表达的意境。
思远说道：“我爱你啊周玉，什么叫爱，什么叫牵肠挂肚，在你来福建的日子里，我全体会到了！我天天想你，我抑制不住地去想你，我爱你周玉！”这一段坦露心迹的表白，如银瓶乍裂，珠落玉盘，在思远是唯一的一次，内向腼腆的思远，从来对穿花绕树般追逐他，爱恋他的周玉有回应，不主动。而此时的思远，历经情感的磨难，周玉的负伤更让他无法忽视周玉在他心目中的地位，他要向周玉表明，他对她的爱，如她爱他一般深。杜淳用柔和的嗓音，逐渐加强的语气，字字句句掏自肺腑的念白，把思远对周玉日思夜想欲罢不能的思念表现的淋漓尽致，情真意切，感人至深。
此刻的周玉已然动容，但她依然抗拒，思远已经娶妻，隔着蛮不讲理自私自利的玉秀，相爱的两人如何相守？“你别这样说，我已经瘫痪了，再不是以前的周玉了！而且你有玉秀，玉秀离不开你！”
一向冷静温和的思远，几乎是孩子气地喊道：“但我不爱她呀！我不管，我管不了那么多了！我已经错过一回了，这次我再不能放开你的手，我不能没有你！”这是整个南下过程中，思远几乎唯一的一次任性之语，从离开故土，一路南下，经历死生考验，背负战友情，生死恩，把至爱深情搭入报恩歧途，经历多少心灵磨折，情感煎熬的他，此刻真是放纵的像个孩子。
我发现杜淳很会用他的声音演戏，他的声音本就纯净清澈，平日间说话还有种慵懒的华丽，尤其是笑起来的时候，泉水叮咚般，让人听了神清气爽，而每每他用孩子般的语气念白的时候，那样的糯软，带点撒娇般的无赖，让闻者不得不答应他的意愿。这声音的魔力，真是用到了极致。
这个女孩，从他在硝烟迷漫的淮海战场救起的那一刻，与他的人生有了最深刻最温柔的交集，在他母亲去逝的时候，她在一旁默默陪伴，给他慰藉；在他单恋司徒梅的时候，也只是痴痴凝望，黯然神伤；在他为袒护娄振而犯了错误的时候，不离不弃，一直守候。在他选择娶常山之妹玉秀为妻时，她那么受伤那么失望，也不忍苛责，还在祝他幸福。他携玉秀回到上海，与她在同一办公室工作，他看到她的清冷憔悴，看到她的渡日如年，但她依然不曾对他说一句重话，依然关心他，帮助他，爱护他。她的美好青春，绝美笑靥都只给了他。
她不得不离开上海，远赴福建，临走前她向他告别，她看着他的眼神，似水柔情，如茧缠绵；她留给他的信，字里行间的哀伤绝望，直如重锤砸在他的心头，使他忍不住夺眶而出的泪水几乎要哭出声来，周玉给了他最完整最无私的爱，他却因为自己的选择伤害了她。他曾许诺周玉，在眼睛失明坠入黑暗的时候，他会一直在她身边陪伴，他食言了，是他把她推入到没有幸福的黑暗中去。如今，已经负伤再难欢颜的周玉，他如何能放手？
思远焦急地看着周玉，唯恐她不肯答应自己；等不及周玉的回答，他紧紧紧紧地抱住周玉，像是要将她揉碎在自己怀中，他将头伏在周玉的肩膀上，急切地说“答应我，我回去办好手续就来接你，我们再也不分开了，答应我！”
他语气中的焦灼与恳求，他伏在周玉肩上的头颅的重量，他抱的那么紧的手臂，使得周玉颤动了，她是多么多么地爱他呀！如果她不答应，她相信思远会崩溃的，此刻，不是思远在怜悯她，也不是在施舍爱，他真的需要她，她怎会不了解思远内心的苦闷和纠结，怎会读不懂他眼底眉梢的寂寞和忧伤，怎会无视他面对自己时的愧疚与懊悔。周玉终于回抱了思远，她哽咽地回答“ 我等你！”周玉的两只手紧紧地抓住思远的肩背，泪水如雨而落。
思远如释重负，他闭上眼睛，泪水濡湿了周玉的衣服。他，终于找回了心灵的栖息地，找回了爱的港湾。
我发现此刻的杜淳用了以往角色中不同的拥抱方式，在《敌营十八年》《虎胆雄心》中，江波与三位女性有着复杂的情感纠葛，每每投入他怀抱的女性，都如江水遇到河岸，在他雄浑的胸膛安然依靠，江波尽显男人的硬朗与伟岸。而此刻思远的拥抱，却不是仰起头颅让周玉依靠他，而是将头靠在周玉肩上，很神奇地让瘫痪在床的周玉，在回抱思远的时候，反而像是处于主动的地位，在安慰他。这样一个依赖感很强的拥抱，我不知道是导演的要求还是杜淳自己的处理，但却让观众和周玉都顺利地接纳了他的请求：因为是思远在寻求周玉的爱与回馈，而不是在怜悯、同情、施舍受伤的周玉。
南下中，杜淳抛却直白的表现方式，卸下硬朗的男人风范，用清澈干净的眼神，塑造了年少时稚气可爱的思远；用逐渐有了内容的眼神，塑造了南下过程中，不断犯错，不断成长的思远；用忧伤郁结的眼神，欲语还休的神态，步伐中的沉重迟缓，塑造了婚后饱受情感折磨的思远。这些表演，有的时候，并没有什么台词或动作去铺垫，只是在思远的一抬首，一回眸或一驻足宁望中展露；杜淳用不温不火的表演，形神合一的刻画，把一个沉稳内敛，俊秀温和，睿智聪慧，笃定坚韧的思远，就这样栩栩如生立在我们面前。
许多观众说，只要一看到思远那张淳朴干净的脸，就不由地想哭。杜淳版的孟思远，就像中国画中的留白，笔画描摹之外的地方，才是最惹人遐想，最让人牵挂的部分。离恨恰如春草，更行更远还生，思远，将会永久地驻足在我心里，在他回眸辽望的时刻，我在这里，我们都在这里！
作者：菊花开时|杜淳粉丝团
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