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导语
其实和《桃姐》相比，这部《爸妈不在家》更轻松自如，没有大明星大场面，只有小巧而又值得玩味的情节，同时又对现实社会的荒诞进行了戏谑，很像是简化版的杨德昌电影，推荐没看过的观众一定要去看看。
铁任
每一篇都是
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提起女仆，大家可能会联想到情色元素，在岛国动作片里，这可是一个长盛不衰的大类型，通常都是演男主怎么把女仆玩弄于房前屋后，彰显奴役与制服扮演的魅惑。
实际上，女仆文化是一种挺严肃的事，在世界各地，无论万恶的奴隶时代，还是封建时期和新兴的工业时代，女仆都是一个非常重要的群体，她们的重要性也多次体现于电影，像许鞍华导演的《桃姐》在威尼斯、金像、金马斩获颇丰，隔了一年，菲佣题材的《爸妈不在家》收了各大奖项，包括在金马奖成为大赢家，获得最佳影片、剧本、新导演、女配四项大奖。
因为人文的差异，华语电影总是通过女仆投以关怀，并以此对社会和历史进行思考，日韩片则很少有纯粹表现女仆的电影，例如一些日本武士片，显赫的家族和官员家中都有女仆，却总是沦为背景，现代有些电影则把女仆变为吸引眼球的元素，和性工作者混为一谈，其中最著名的一部就是大岛诸的不朽经典《感官世界》。
好莱坞电影中的女仆是另一番味道，最有名的应该就是《曼哈顿女佣》了，这部由詹妮弗·洛佩兹和拉尔夫·费因斯两大巨星演绎的电影，一度是灰姑娘的黄金标杆，当然洛佩北饰演的不是真正意义上的女拥，而是清洁工人，但不可否认，片名中“Maid”这个字眼说明了关键所在。
提到这些经典的“女仆”电影，是因为昨天看了一部《女仆日记》，虽然不怎么好看，但是有两个向经典致敬的看点，还是非常有意思，且听我从头说来。
去年，热衷于女性题材的法国导演伯努瓦·雅克执导了一部《女仆日记》，又一次把女仆这个话题搬上台面，这个题材之前已经拍过两版，路易斯·布努埃尔于1964年拍摄的最为有名，佳量也是最佳，新版说实话挺一般，无论法国乡村的那种优雅风情，还是人物性格的塑造，微妙的社会关系，都流于表面了，满分十分的话最多值七分。
法国电影嘛，一直是艺术的圣殿，突然的这么降下身段，有点不太好接受，好在女主蕾雅·赛杜还有不小号召力，这位曾出演过《无耻混蛋》《碟中谍4》《午夜巴黎》《阿黛尔的生活》《布达佩斯大饭店》《007幽灵党》的个性美女也算生逢其时了。
不知道有多少观众是冲着蕾雅·赛杜来的，有必要提示一下，这应该是她比较失败的一部作品了了，全程都试图把少女的高贵气质与女仆的苦涩命运进行碰撞，可惜火花全无。不可理解的高傲，被女雇主折腾得七索八素但无非就是拿个针线剪子摆个餐具这样的轻松事，因为干活不够麻利或偷吃梅子被训斥，也都无伤人格，每次当她以冰冷的表情面对女雇主，并从牙缝里挤出一句讥讽的话，再到每次面对男主人的骚扰时都会流露出一丝神暗笑，竟然看似很受用，真是泄气。
电影前半部分都很像侦探片，女主角来到一个陌生的家庭，每天和雇主一家斗智斗勇，行为举止和社交活动都很诡异，这里的每一个角色都很古怪，好像藏着一个很大的秘密。元素都还是蛮不错的，神秘的邻居，绿茶表的女主，阳光下潜藏的罪恶，命案，一度惊险纷呈。
后来才发现，全都是蜻蜓点水，还是乱点水。事实证明，即便法国电影，也有很多不知所云，而且还有几个借鉴的痕迹，女仆和园丁之间躲躲闪闪的爱情戏，夜色中的激情戏都类似《狗镇》，间隙回放的前史，女仆和前任雇主家少爷在床上演了一遍的《感官世界》式的性爱悲剧。
女仆的欲望，沦丧的村庄，这两部经典的影子，加上女主蕾雅·赛杜，就是《女仆日记》最大的三个看点了。
文章由“电影红花会”影评人铁任独家发布，如有转载或部分采用，请标明作者和来源出处，谢谢！
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