文/黄鑫亮
童话电影大致有两种：一种是小孩子看得激动大人们看得沉睡，一种是大人们看得专注小孩子们满头雾水，由同名文学作品《小王子》改编的3D动画奇幻电影则是第三种新形式。从这部电影的框架而言，更多是从小女孩的视角来铺陈一系列人物的出场，被原著迷诟病的是小王子出场的时间可能都不到半个小时，连飞行员老大爷的出镜率都超过小王子，那《小王子》岂不是叫“小女孩”和“老大爷”更贴近电影的本质。实则作为商业电影以小女孩的入学之前的暑假展开无可厚非，这能最大程度的让小孩子们有代入感，而随着情节的深入，成人们会自动投入情景思索，《小王子》是能让小孩和成人在同一个影厅的不同次元里畅想的电影。
小女孩生活的大城市都一律用冷色调来处理，面试考官阴森，电梯里的职员阴冷，路上的人群漠然，小区里像电脑元器件一样排列有序的居民楼，小女孩新搬的家屋檐上整齐坐着的白色的鸽子，只有老大爷的家和花园是一个例外，里面五彩缤纷，这是从色调上吸引小女孩的原动力。而以往人们眼里荒芜的沙漠却罕见的用了暖色调，老大爷年轻时飞行员的伟岸身形和小王子风中飘荡着的围巾，沙漠不再是沙漠，而更像是一个能容纳两个人的沙发，从色调的分布就能看出是对人物的内心写照。人们不会在沙漠里迷失，却在城市里迷路。城市里的人群里的每一张脸是如此相似，俯瞰下的居民区房屋和仰视时高耸入天的大厦，都会让人心生密集恐惧症，反而沙漠里的一个成人和一个小孩是明朗和鲜艳的，飞行员老大爷为何如此迷恋这一段沙漠奇遇，一心想造出飞机找到小王子，除了他特立独行的性格之外，只有沙漠里同行的两人是内心充实的，而城市里的人们都是喧嚣里的寂寥。可见人不会因为找到更多同类而排遣寂寞，而沙漠里的小王子和飞行员是鲜明的自我，他们是沙漠上的人、动物、生物。
《小王子》这部童话改编的电影与其他童话电影最大的不同，不是漫无边际的想象，而是在有限的框架里建造出成人的内心堡垒。童话里的每一个人都是在有限的内心领地内探知。小王子离开他的B-612星球又回到了他的星球，猴面包树已占据这本就不大的星球，地球上的每一个人其实都是自己内心这片宇宙的小王子，所以才会有“爆发吧，小宇宙”；小女孩经过一个暑假结交了这么多有趣的人，她依旧要按照教育体制去上那所重点中学；小王子旅行过程遇到的三个奇怪的人会被看成是反派，没有任何子民的国王、认为所有人都崇拜自己的自恋狂和想把全部星星制作成工业品的商人，其实电影里没有怎么嘲讽他们，只是述说了他们对于自己想拥有的东西的追求，即使他们的想法是多么的无稽之谈。
玫瑰和狐狸是《小王子》的最佳配角，偶然落到小王子星球上的玫瑰有些骄傲希望得到小王子的垂青，而狐狸作为毛绒玩具却有些傻傻的，玫瑰和狐狸都颠覆了人类惯有的给他们的定义，然而这就给人启示。相恋之人手里的玫瑰可能就是将来的狐狸，而狡猾的狐狸则是能活动的玫瑰。黄渤、黄磊给这部电影配音就更有意义，黄磊就是《极限挑战》里的“老狐狸”，而黄渤节目里则像是带着刺又艳丽的玫瑰，只是黄渤是给老大爷配音，黄磊给王子先生配音。
成人是否需要《小王子》这样的童话电影，答案是肯定的，只是我们不能错位的把童话电影给小孩子的作用搬到成人的童话电影里，成人不可能像小孩子看完电影相信有那么一个遥远的星球上有一个小王子，成人看一场童话电影，功效与打一场球、唱一次K、旅一次游是相同的，只是放松心情，捡拾点丢掉的童趣，或者与自己的孩子有共同的话题，这就够了。
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