“我的前半生靠男人，我的后半生靠闺蜜的男人”，这是网友对《我的前半生》的评价，毒辣却又一针见血，说好的“离婚女人自强不息、重获独立人格”呢？
《我的前半生》无疑是今年暑期档的一匹黑马，播放量累计87亿，实时收视破2，稳居同期收视榜首。甚至有业内人士预言其有望在收官之际收视破3 ，杀入今年影视剧前三名，一切都在向最好的方向发展。
然而，近日来围绕着罗子君、唐晶、贺涵之间的三角恋拉开帷幕，该剧的豆瓣评分也从最初的8.2降至6.6分，网友热议的话题从最初的“亦舒改编”变成了如今的“三观不正”，显然《我的前半生》并没有打破近年来现代女性题材影视剧的魔咒，正式变身“狗血剧”，甚至有愈演愈烈之势。
贺涵走下神坛成“渣男”，罗子君靠男人走向“独立”
早前，在大家还在为贺涵这样集高富帅于一身的男神着迷的时候，就有人曾预测过，“贺涵这样的男人，除了靳东不然谁演都会挨骂”，如今看来，靳东也难以避免贺涵人设崩塌带来的“抵制”。
更加让观众接受无能的是，贺涵一手打造了如今的唐晶——女版贺涵，对工作对自己都苛刻到极致，他也曾坦承“唐晶是他最骄傲的作品”，但是贺涵不爱唐晶的理由恰恰也是如此，剧中曾多次提到贺涵觉得唐晶的成长是自己越来越无法掌控的，而他要做的，就是扶持培养一个全新的“唐晶”——一无是处浑身毛病的罗子君，也许贺涵爱上的不是哪个女人，而是爱上了那种“好为人师”的感觉。
至此，贺涵的人设完全崩塌，成为观众眼中“比陈俊生还渣的渣男”；有趣的是，“前夫哥”陈俊生却凭借着工作中踏实认真、以及其对贺涵的忠犬属性成功洗白，雷佳音也成为演出轨前夫也能吸粉的演员。
当然，和贺涵一样极具争议的还有女主罗子君。从该剧一开始，罗子君便是话题中心，无论是其“没有最作只有更作”的浮夸，还是随时随地穿着一身“红绿灯”开启暴走模式，或是被离婚后可怜兮兮咬紧牙关争夺儿子抚养权的隐忍，都引发了网友的讨论。
（网友盘点：罗子君七宗罪）
但是随着剧情发展，罗子君成为靠男人上位的“独立女性”：找工作、生活琐事、任性外出下暴雨、儿子过生日、醉酒回家……典型的“贺涵在旁，天下我有”，一方面心里默默爱慕贺涵、警告自己远离贺涵，另一方面却对他的帮助来者不拒，甚至主动寻求帮助。
人设崩塌，使得该剧迅速处于风口浪尖上，贺罗CP、贺唐CP大战一触即发，而贺涵和子君的“双重标准”也引来了网友的骂战，更有不少网友表示要“弃剧”。
闺蜜开撕，狗血改编“有争议才有话题，有话题才有流量”？
而昨晚播出的剧情中，贺涵向唐晶摊牌爱上了子君，十年爱情就此断送，而唐晶和罗子君之间友谊的小船也说翻就翻，狗血剧情如期上演。其实早在该剧开播之初，网友便已排队抵制过一波的“拒绝闺蜜开撕，拒绝狗血剧情”，如今看来，似未能避免。
比起罗子君的女主光环，唐晶这样的闺蜜似乎更能吸引观众的喜欢，得知俊生出轨时为子君出头、子君情绪不稳定时全程陪同、包吃包住还包养孩子找工作、争夺孩子抚养权时找律师安慰家人等等，无疑，唐晶是无数女性梦想中完美的闺蜜写照，甚至有网友吐槽“愿意用十个贺涵换一个唐晶”。
正是因为唐晶对于罗子君毫无保留的付出，以及对于贺涵的感情，才让这出“天底下两条腿的男人那么多，我却偏偏爱上了闺蜜的男朋友”的狗血剧分外有争议性，引爆话题量，毕竟“有对比才有伤害，有伤害才有争议，有争议才有话题，有话题自然就有流量”了，如今看来，编剧似乎深谙这个逻辑。
据了解，该剧在改编时除了保留罗子君和唐晶两个女性形象外，对男性角色进行了大量的修改，将罗子君离婚后再度寻找的恋人和唐晶的恋人进行了融合组成了贺涵这样一个个体，显然，这样的设定本身就是奔着“狗血剧情”来的，正如马伊琍所说“男女主角必须要有情感纠葛。”
虽然主演马伊琍和袁泉都曾站出来为狗血戏码正名，马伊琍表示“这个故事肯定不狗血，绝对不狗血，生活当中是有这样的事情发生的。如果一部戏是狗血，那从头到尾应该都是狗血的。”袁泉亦表示，“身边有很多朋友发生这样的事情，有的时候你会觉得生活比戏精彩。这部戏好看的地方就在于，其实生活中的狗血情节太多了，这部戏把狗血的戏剧情节设置得非常非常的细腻。”观众对于这种“狗血剧情”仍纷纷采取了“可以理解，但是绝不接受”的态度。
值得一提的是，贺罗CP、贺唐CP等多个阵营之间激烈碰撞，引发了观剧热潮。显然，此时的观众已然“走进了编剧的套路”，同名微博话题阅读量达15亿，“心疼唐晶”等一系列话题迅速发酵，同时昨日该剧单日网播量达到了7.7亿，体量之大不容小觑。
玛丽苏、女主光环、狗血剧情，现代女性题材难以打破的魔咒？
谈及近年来的女性独立大剧，《回家的诱惑》以“离婚女性复仇记”打开了狗血剧的新篇章，之后各种“诱惑”、“贤妻”系列层出不穷，到今年，《欢乐颂2》的最大变化是“每个主角儿背后都有一个难搞的妈”，而《我的前半生》显然并没有打破这种狗血剧的魔咒，甚至有网友表示“从未见过如此厚颜无耻之女性独立”。
纵观这些剧集，不难发现，处处可见的女主光环和狗血剧情，上演了一出出的“玛丽苏升职记”：大多是以贤良淑德（无所事事）的女主发现丈夫出轨，被迫离婚，一夜间一无所有，更重要的是这些女主各个背后都是一大推烂摊子和扶不起的娘家人，连基本的生存能力都没有，这时候女主光环闪现，前仆后继的男性愿意倾囊相助，帮助女主走上独立自强之路，同时兼具复仇功效，然后收获高富帅一枚，过着美好的生活。
就连近年来最受期待的《欢乐颂2》也难以逃脱这样的套路：小蚯蚓和白主管恋爱被玩弄抛弃然后失业，属于前半段剧情；樊胜美家有烂摊子，把王柏川视为救命稻草，符合后半段剧情；安迪显然是最终的大结局，独立女性代言人并包揽高富帅老公包奕凡和好友老谭；当然曲筱绡和赵医生、关雎尔和谢童也是其中不可或缺的部分。
其实不难理解，自古以来女性就被戴上了“家庭”的枷锁，要想摆脱这道枷锁，注定要经受“九死一生”，然后在现代社会中寻求新生，成长为独立自强的女性角色，观众尤其是女性观众对于这种“涅槃重生”的剧情更是来者不拒，喜爱非常，或者正如袁泉解释《我的前半生》中角色设定时表示，“很多人都会从里面不同角色的不同阶段找到自己的影子”。
回到《我的前半生》剧集中，离婚妇女罗子君追求的是女性独立，职场女强人独立女性追求的是婚姻生活，她们在追求的都是另一个人的生活，是对女性平衡家庭和事业的新思考，但是经过特殊设定的狗血剧情和三角恋情却让这种思考极具讽刺性，两种女性意识最终并没有得到一个升华，反而是因为一段三角恋情而有了全新的走向，也让最初对于女性独立的思考变得虎头蛇尾，缥缈虚无。
当然，这和当下影视剧中普遍认为的“男女主之间必须有情感纠葛”、以及自古以来“职场便是男性的地盘，女性要站稳脚跟谈何容易”的认知有关系，这种观念加持下，女性独立题材的影视剧很容易流于形势，打着女性独立的幌子，上演的却是狗血的玛丽苏独立记和变形的言情剧。如何打破这种固化认知，打造出真正的“女性独立”大剧，中国版《傲骨贤妻》，还需从业人士继续探讨。
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